作家的 10 種強大的視覺敘事技巧
已發表: 2022-12-04視覺敘事以一種強有力的方式轉化為情感、緊張和性格。 在這篇文章中，我們向您展示了 10 種強大的視覺敘事技巧，您可以在編寫下一篇短篇小說或小說時使用這些技巧。
每一個都有示例支持，這將幫助您理解該技術。 它將激發您構建光彩奪目的圖像、令人難忘的角色和令人嘆為觀止的緊張感。
看、感覺、寫
在現代小說和短篇小說中，現代敘事中非常強調“視覺”——視覺小說具有與電影相同的動覺品質。
可以推斷讀者首先“看到”故事——想像中引人注目的動人畫面在腦海中栩栩如生。
或者我們可以爭辯說，我們生活在一個人們更多地與視覺刺激相關的世界中。 讀者在閱讀小說或短篇小說時是否期望獲得相同的視覺體驗？
我們可能會討論這個問題，但事實是圖像使故事和人物栩栩如生。 我什至可以說所有的故事主要都是視覺的。 事實上，幾個世紀以來，作家們一直在使用比喻語言。
視覺敘事可以幫助您展示而不是講述。
如果你能展示你的角色的世界，故事就會變得相關，你會在讀者中產生同理心。
你創造的故事世界變得真實可信，讓讀者信服。 明喻、隱喻和其他意象可以使故事不那麼複雜而更引人入勝。
讓我們看看 10 種技術。
作家的 10 種強大的視覺敘事技巧
1 | 像編劇一樣思考
從今天的暢銷書排行榜上挑選幾乎任何一本小說，你會發現大多數作家似乎都在用他們的小說作為好萊塢的名片，或者為新的 Netflix 系列試鏡散文。
事實上，有些小說甚至引入了編劇技巧。 在 JP 德萊尼 (JP Delaney) 的心理驚悚片《相信我》 (2018) 中，作者零星地使用劇本格式來展示主人公，一個不平衡的女演員，如何從超然的角度看場景：
INT.DELTON HOTEL BAR, W. 44 TH ST. 紐約——夜晚
我已經站起來，把包拉到肩上。 化解劇情。
我
抱歉——我沒有意識到。 我會找到別的地方。
當然，這種裝置只有適合角色和故事才能發揮作用。 否則，那真的只是一個噱頭。
2 | 像詩人一樣看
對於這種技術，我們向詩人尋求靈感。 讓我們看看埃茲拉龐德的短詩“在地鐵站”（1913 年）中的意象：
這些面孔出現在人群中：
濕漉漉的黑色樹枝上的花瓣。
在繁忙的巴黎地鐵站裡，我們幾乎可以看到乘客蒼白、模糊的面孔（“幽靈”）。 “樹枝”作為長樹枝的形像在我們的想像中創造了站台的線條或我們想像中的火車內部。
我們在愛麗絲·霍夫曼 (Alice Hoffman) 的小說Here On Earth (1997) 中也看到了這種詩意的意象感： 最初的幾顆星星突然出現了，就好像有人在世界的邊緣扔了一把銀子。
我們在“突然”和“拋出”這兩個詞中找到了運動的感覺，我們看到了紫色暮光中銀色星星的顏色對比。 您不喜歡“越過邊緣”為段落創造視覺傾斜或傾斜感的方式嗎？
從這兩個簡短的例子中，我們可以看出當我們強調視覺元素時，寫作是如何變得更豐富、更發自內心的。 讀者得到了場景的心理和情感畫面。
3 | 用文字作畫
當您看到一幅美麗的畫作，如此生動和令人回味時，您的本能可能是觸摸它以了解它是否真實。 嗯，好的作品也是一樣——你的讀者不應該相信它不是真的。
作為講故事的人，我們正在用文字描繪故事。 我們希望讀者看到一個故事，我們希望他們感受到一個故事，而這兩者是緊密相連的。
是的，我們通過給讀者視覺提示來做到這一點，而且還通過我們構建句子和主題的方式來創造預期的效果。
視覺寫作應該包括其他感官。 想想你的角色可以嚐到、摸到、聽到和聞到什麼。 考慮如何創造運動的感覺。
讓我們看一些例子。
- 他堅持不懈的溫暖手指在光滑涼爽的絲綢下鑽研。
- 噴氣發動機的轟鳴聲打破了寂靜。
- 碳酸可樂的甜味灼痛了她的喉嚨； 這讓她的眼睛流淚了。
- 房間裡瀰漫著死去的玫瑰和新鮮百花香拋光劑的味道。
- 她的跑鞋有節奏地踩在人行道上，雙臂高效活塞在她身邊，汗珠從她濕漉漉的臉上掉下來，飛回到寒冷的空氣中。
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4 | 創造電影色調
電影寫作是緊密結合的寫作。 簡而言之，寫作不僅在視覺上很有趣，而且複制了看電影的體驗。
圖像精心結合了許多元素和技術，為讀者創造了一種獨特而統一的體驗。
電影攝影師了解照明在製作中的重要性。 給電影打光的方式會產生特定的基調。 如果我們能夠理解光影在創作故事時的作用方式，我們就可以在寫作中發揮巨大的作用。
以下是我在 2014 年寫的一篇短篇小說“41”的節選：線條清晰的白光劃破了他寬闊赤腳下的硬木地板。
後來：在俱樂部的色情黑暗之後，白天被塗抹的鮮豔色彩嘲笑了他。
一旦我創造了明暗之間的對比，我就更進一步，在角色的心理狀態中播放這個色調構圖：有時他認為有人在跟踪他。 其他時候，他周圍的世界似乎退縮了，他被遺棄在孤立無援的寂靜中，在一座廢棄的城市和被明亮的藍色大海環繞的荒涼海灘上。
5 | 聚類圖像在一起
正如我們所見，視覺隱喻和明喻可以構建讀者可以產生共鳴的圖像。
大量圖像、圖像簇或詞鍊是相互交談或巧妙並置的組合。 中央圖像一起使用會在某些場景或整個短篇小說或小說中引發某種情感或情緒。 更重要的是，這些圖像將使主題和人物在整個故事中保持聯繫。
在一個場景或故事中重複相同或相似的圖像會在讀者中引發相同的感覺，並幫助您作為作家強調某些主題。
這些圖像可能包括動物或鳥類（例如，用狗來表示忠誠或陪伴）、符號（結婚戒指丟失）、藝術（罕見的繪畫），甚至其他圖像本身（舊照片、家庭電影等） .).
6 | 可視化獨特的觀點
作為一名作家，您可以限制角色的視角來創造視覺上的“優勢”。
例如，假設您正在編寫一個場景，其中一個青少年正在沙發上從宿醉中恢復過來，而他的父親正在向他講解酒精的危害。
他太累了，無法移動太多，所以從他有限的角度來看，他只能看到與眼睛平齊的東西。 他父親的肚子壓在他的馬球衫上，他父親指關節上的汗毛，西班牙獵犬蜷縮在他光著的腳邊。
也許，當他的頭很痛的時候，他會用一塊毛巾蓋住眼睛，他只能在涼爽的黑暗中聽到父親在說什麼。
同樣，您可以使用這種視覺技術來突出故事中的聲音。 想像這樣一個場景：一位年輕女子在大宅令人窒息的避暑房間裡忍受著一群年長女性無休止的八卦。
慢慢地，她注意到窗簾裡有一隻蜜蜂在敲打窗戶。 隨著女性的喋喋不休逐漸消失在背景中，蜜蜂柔和的嗡嗡聲成為這個角色的焦點和聽覺點。
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7 |視覺上傳遞張力
作為作家，我們還可以使用視覺敘事來讓關鍵場景栩栩如生，並釋放積聚的緊張情緒。
在小說《侵入的面孔》（1974 年）中，懸疑作家露絲·倫德爾出色地處理了這一點：他開始走向她。 還沒走到半路，還沒來得及從乾涸的喉嚨裡吐出一句話，蕨叢就裂開了。 它像撕開麻袋一樣爆裂開來，那隻大金狗撲到他身上，她溫暖的舌頭和慈祥的眼睛裡充滿了狂喜，軟化了她擁抱的暴力。
狗的出現是書中關鍵而有力的時刻，並為主角帶來了重大逆轉。
當我們看場景時，它關注的是運動。 焦點是戲劇性的：它有聲音、顏色、張力和強烈的情感。
我們在喬伊斯·卡羅爾·奧茨 (Joyce Carol Oates) 的短篇小說《黑桃傑克》 (2015) 的第一行中看到了這種暴力運動的感覺：斧頭從空中飛來。
當我們讀到這句話時，我們幾乎想躲開武器。 這條線似乎無處不在！ 僅僅六個字，作者就讓我們感到緊張和恐懼。 她通過發自內心的視覺敘事創造了這種感覺。
後來，她詳細介紹了這次殘酷的襲擊：在薄薄的睡衣袖子裡，瞥見了襲擊者粗短的手指和死白的、肌肉發達的手臂。
從她提供的視覺細節中，我們可以注意到場景的迅速（“轉瞬即逝”）和襲擊者蒼白的力量（“死白的肌肉發達的手臂”）。
8 | 跟隨主角的眼睛
當我們深深地依戀一個單一的角色時，我們傾向於從視覺技術中提取更多。
如果我們深入這個角色，從他的眼中看到其他角色，我們的故事就會變得更強大、更可靠。 本質上，我們通過主要角色的經歷和情感來過濾故事。
這是 Yukio Mishima 的Forbidden Colors (1951) 的摘錄。
青年再次轉身，看了老者一眼。 或許是夏日的陽光照在他睫毛上的效果，他的眸子卻很黑。
俊介想知道為什麼剛才赤身裸體時閃耀得如此燦爛的少年，現在卻失去了幸福的神情。 青年選擇了另一條路。 很難跟上他。
這裡的觀點人物是一位老作家，幾乎在他生命的盡頭。 我們從他看著搶走了作家少奶奶的英俊青年的眼神中，感受到了他對青春和美麗的痴迷。
還要注意“信箱”焦點如何將我們的注意力吸引到年輕人的眼睛上。
9 | 讓照片中的場景栩栩如生
背景是講好故事不可或缺的一部分。 它創造了氣氛，描繪了人物發現自己的風景畫。
讓我們看看愛麗絲·布蘭查德 (Alice Blanchard) 的小說《無期徒刑》( Life Sentences , 2005) 中的一個場景。
他把她送到了西洛杉磯中部一家又小又醜的汽車旅館。 一種低級的恐懼使她生病了。 天空是深鈷藍色，你看得越近，就能看到越多的星星。
她付了錢給司機，司機脫帽致意，飛奔而去。 然後她拖著行李穿過柏油路向經理辦公室走去。 中年經理一臉緊繃的皮球。 他嘴巴微張，盯著辦公桌上的彩電。 一場球賽正在進行。
“黛西哈伯德，”她說。 “我預約了。”
這一幕不僅向我們展示了汽車旅館的破舊，也反映了角色的情感疲憊。
除了瞥見星星外，這些描述平淡無奇、城市化且一維。 在整個描述中，我們感覺到 Daisy 來到這裡並不興奮。
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10| 像相機一樣構圖場景
電影攝影機作為一個沉默的技術觀察者跟隨其拍攝對象，因此創造了一個超然的觀點。 相機只是一個被操縱的工具。 它可以留在背景中，也可以跟踪特寫鏡頭，有時甚至是極端特寫鏡頭——但它不提供判斷。
奧森·斯科特·卡德 (Orson Scott Card) 在他的《人物與觀點》( Characters & Viewpoint , 1988) 一書中說，電影敘事很酷，也很遙遠，因為它“不表現任何態度，除非通過面部表情、手勢、停頓和話語來揭示。”
我在我寫的實驗性短篇小說“The Fischers”（2020 年）中使用了這種技術：
椅子傾斜，白色複製品勒·柯布西耶 (Le Corbusier)。 修長的身軀沿著椅子的曲線延伸：太妃色燈芯絨長褲，黑色高領毛衣。 Dominic Fischer 醫生向後躺下，摸了摸遮住眼睛的黑色 VR 護目鏡的邊緣。 他揮舞著手臂，就好像他拿著一根看不見的指揮棒。 交響樂通過耳機播放。 他像個瞎子一樣搖著頭。 光線從他的鬍鬚間射進來，灰色像微小的鐵屑一樣突出。
我想捕捉一個家庭在封鎖期間的情感孤立，“超然”的相機視角幫助我實現了這種效果。
最後一個字
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