LGBTQIA+ 小說中 6 種應避免的刻板印象
已發表: 2024-11-14如果你正在寫一個同性戀角色，請像寫其他角色一樣寫他們。但在開始之前請注意這六種陳舊的刻板印像中的某些。
無論他們是英雄還是膽怯的惡棍，給你的同性戀角色複雜性，給他們一個偉大的背景故事和一個更偉大的情節。讓他們成長、流汗、奮鬥。給他們缺點，讓他們成為人。讓讀者猜測他們下一步會做什麼。
然而，LGBTQIA+ 群體的一些刻板印象可能會給作家帶來挑戰。
LGBTQIA+ 小說中 6 種應避免的刻板印象
以下的六種刻板印象——通常根深蒂固地存在於媒體的描述中——可能會無意中影響對同性戀角色的描述。
拋棄膚淺的刻板印象
無論您是否認為自己是這個社區的一部分，落入這些陳詞濫調和刻板印象陷阱的風險也許都是值得警惕的。為什麼？任何無意識的偏見都可能導致角色的相關性降低、更容易預測，而這危險始終存在。或者，更糟的是，具有攻擊性。極具攻擊性。
通常情況下，這些失誤背後可能只是懶惰的寫作，而不是真正的惡意——但你可能會損害你的故事（和你的聲譽）。
是的，有些作家故意「抨擊」LGBTQIA+ 經歷。他們有議程。有些人可能有才華，但大多數人通常缺乏微妙或細微差別。他們有可能從文學舞台上消失嗎？可能不會。
這就是為什麼我們其他人有責任創造絕不是一維的男女同性戀角色。
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6 種要避免的刻板印象
- 悲慘的結局
正如我們在詹姆斯鮑德溫斯的《喬凡尼的房間》或伊舍伍德的中篇小說《單身男人》等經典小說中看到的那樣，悲劇或悲觀的結局本質上並沒有什麼問題。如果它是情節不可或缺的一部分並且感覺真實，為什麼不呢？
當我們開始將這些悲傷的結果視為等待同性戀角色的唯一命運時，真正的問題就出現了，從而創造了一個危險的敘事，暗示任何存在於社會規範之外的人都將面臨悲慘的命運。
將同性戀迫害納入歷史小說是一回事，但當我們寫新故事時可能就不是這樣了。
- 同性戀大衣櫃
身為一個同性戀者，我一直覺得「出櫃」的概念有點過於戲劇化——這不像你是初出茅廬的新人，也不像最新型號的汽車。
然而，這是一個主觀意見，可能源自於我自己的一些偏見。對許多人來說，向親人展示自己隱藏的部分既是痛苦的，也是解放的經驗。
這種鬥爭常常為作家提供豐富的素材，造成內心的衝突和與其他角色的緊張。但「出櫃」不能成為主要情節，就像凱文克萊恩主演的電影《進出》中那樣。這將是限制性和還原性的（就好像說一個角色的性取向是他們唯一的定義特徵）。
在《斷背山》這樣的故事中，角色永遠無法離開最親近的人，這導致了悲慘的結局之一。在一個不太熟練的作者手中，這個故事可能是一部令人傷感的情節劇。
- 鴿子洞
在創作男同性戀角色時，他不必是美髮師、伴舞、時尚編輯（ 《穿著Prada的惡魔》）或異性戀女孩的浮誇搭檔（ 《威爾和格蕾絲》）——就像不是所有女同性戀都不會出現在機場一樣保安人員或泥漿摔角手。
這種分類是最糟糕的刻板印象形式之一。它將導致全面的概括，而不是獨特的人物塑造——努力創造一個不同的故事或寫出更好的角色。
當然，有些刻板印象仍然存在，例如認為所有同性戀或雙性戀者都是性交的，並且每個週末都在垃圾俱樂部度過，所有跨性別女性都是變裝藝術家，或者所有同性戀者都不能有宗教或精神。
為了避免這種情況，身為作家，我們應該挑戰這些過時的陳腔濫調，進行徹底的研究，專注於我們周圍的世界——咖啡店、工作場所、政治——並更深入地挖掘我們的想像。
傾聽創造力和想像力
- 同性戀惡棍
在1990年代，電影《沉默的羔羊》和《本能》引起了美國同性戀群體的強烈反對。首先，爭議源於對一名跨性別連環殺手的描繪，他在錯誤的「變性」追求中殘忍地謀殺了女性。第二部將主角描繪成性慾過度、揮舞著冰錐、反社會的女同性戀。
由於當時主流媒體中同性戀角色的代表性嚴重不足，好萊塢進一步延續有害的刻板印像是不負責任的。
另一方面，湯瑪斯哈里斯飾演的水牛比爾是個製作精良的“怪物”，符合原著和電影的哥德式恐怖美學。相較之下， 《本能》中的所有角色都像是陳腔濫調，從來沒有真正被認真對待過。
無論如何，在將同性戀女性描繪成男性仇恨者或將同性戀男性描繪成掠奪者時要小心，除非這是你的情節規劃的一個組成部分。例如，如果它可以起到誤導、情節扭曲的作用，或透過講故事來突出當代問題的方式，那麼它就可以發揮出色的作用。
- 奇蹟般的轉變
在一些故事中，我們遇到了一個令人畏縮的比喻：年輕、困惑、敏感的男孩只有同性戀經歷，因為他還沒有找到合適的女孩讓他成為一個「男人」。 （值得慶幸的是，這種敘述越來越不常見）。
它之所以顯得走調，是因為它試圖復活同性戀是一種選擇或暫時階段的古老論點。如果您與任何同性戀者交談，他們會告訴您這不是真的。
人類的性行為就像指紋一樣獨特。作為一個作家，它可以讓你在一個豐富、發展良好的故事背景下探索性如何與人際關係、自我價值和表達交織在一起。
- 白麵包中產階級同性戀
2000 年代初，當我在同性戀雜誌工作時，我意識到自己因忽視同性戀經歷的交叉性而感到內疚。這是一個可恥的警鐘。
在我開始採訪不同種族、文化和背景的人之前，我認為每個人都經歷過一個白人郊區孩子來到一個充滿愛的家庭時的輕微焦慮——唯一的負擔是在聖誕節晚餐上壓垮天主教徒的內疚和尷尬。
我發現一些 LGBTQIA+ 個體遭受了殘酷的懲教強姦、無家可歸的貧困、殘酷的家庭拒絕和法律歧視，這些都遠遠超出了我自己的現實。這些人肯定不是每個週末都會去迪斯可舞廳。
事實是，我們在同性戀小說中沒有看到足夠的多樣性——這些故事讓我們遠離白色尖樁籬笆，走向生存的邊緣。
身為作家，要超越自己人生經驗的狹隘範圍。這樣做不僅會在你的寫作中建立一種同理心，而且還會為你提供一個講述以前從未講述過的故事的機會。
打出不同的音符
許多作家可以將刻板印象轉化為豐富、多面、多樣化的人物形象，吸引讀者並在暢銷書排行榜上名列前茅——比如格雷姆·艾特肯的諷刺小說《名利場》 （複述了薩克雷的《名利場》 ），麥可‧納瓦的亨利‧裡奧斯懸疑小說，以及《名利場》中緊張而智慧的故事。
那裡的作家使用強大的講故事技巧，例如諷刺和反諷，或者只是令人髮指的誠實。他們挑戰先入為主的觀念，同時提出既引人入勝又富有啟發性的敘述。他們採用流派慣例並賦予其原創性的變化。
好的人能跟上性別和性認同的改變。偉大的人領先一步——擁有激進的想法和引人深思的爭議。
他們並非懶惰、無知或膽怯。他們正著手講述最好的故事。
最後一句話
「講一個好故事」始終是您應該遵循的一條規則。然而，僅僅強調一個角色是典型的同性戀人物的故事可能永遠不會是一個好故事。
作者：安東尼‧埃勒斯。安東尼·埃勒斯 (Anthony Ehlers)為作家寫作課程提供便利。他還寫了很棒的部落格文章和工作簿。
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