10 位像 Yann Martel 這樣在奇幻小說領域航行的最佳作家

了解我們的作者名單，例如 Yann Martel，他們將現實與幻想融為一體，反映了 Martel 標誌性的講故事風格。

冒險小說或奇幻小說的類型具有多種不同的變化，這讓其粉絲非常高興。 冒險和奇幻小說通常包含英雄事蹟、危險旅程和驚險冒險的故事情節，將讀者帶出日常生活，進入奇幻世界。 對於那些在舒適和安全的家中尋求刺激的人來說，這是最好的逃避現實。

將加拿大小說家 Yann Martel 推向公眾聚光燈下的奇幻小說是Pi 的奇幻漂流，特別是當它被改編成電影時。 這本書曾獲得布克小說獎，在《紐約時報》和《環球郵報》的暢銷書排行榜上佔據了一年多的時間，並在全球 50 多個地區銷售了超過 1200 萬冊。 在Pi 的奇幻漂流之前，出現了幾部小說和四篇短篇小說集。 像許多最優秀的奇幻作家一樣，馬特爾經常使用動物來比喻人和個性。

像 Yann Martel 這樣的最佳作家排名

1. 大衛·米切爾，1969 –

英國作家大衛米切爾傾向於結合不同的體裁來創作獨特的故事和不同尋常的觀點。 他的敘述往往具有多層和錯綜複雜的情節，經得起無數次閱讀； 總有一些東西可能是第一次錯過。 他出版的九本書中有兩本入圍了布克獎，他還為 Netflix 編寫或合寫了劇本。

Cloud Atlas是一本屢獲殊榮的書，可以說是米切爾最著名的作品，該作品還被改編成電影。 典型的米切爾風格，故事有多個情節和多個時間線。 這本書需要專注於跟踪所有細微差別和錯綜複雜的層次，並且很可能需要多次通讀才能完全掌握。

“對於一個人來說，自私會醜化靈魂； 對人類來說，自私就是滅絕。”

大衛米切爾，雲圖

2. 村上春樹, 1949 –

村上春樹是一位日本作家，獲得過無數獎項，包括耶路撒冷獎、弗蘭茨卡夫卡獎和世界奇幻獎。 他的寫作風格具有超現實主義元素，常常模糊幻想與現實之間的界限。 村上隆在神戶長大，後來就讀於東京的早稻田大學。 西方文化對他的影響很大，在他的祖國批評他寫作太“非日本”。

發條鳥編年史被描述為夢幻般的，典型的村上風格。 在陰霾之下，偵探故事圍繞著一段失敗的婚姻展開。 但它發生在第二次世界大戰期間滿洲埋藏秘密的背景下，神秘元素使這個引人入勝的故事一定會受到 Yann Martel 的粉絲們的喜愛。

“你必須把錢花在錢能買到的東西上，而不是擔心盈虧。 為金錢買不到的東西節省精力。”

村上春樹《上發條的鳥編年史》

3. 伊塔洛·卡爾維諾，1923 – 1985

伊塔洛·卡爾維諾 (Italo Calvino) 出生於古巴，父母是意大利人，後來移居意大利，並在二戰期間加入了意大利抵抗運動。 在他的整個寫作生涯中，他探索了各種文學風格，包括新現實主義、後現代主義和魔幻現實主義。 卡爾維諾因其對文學的貢獻而獲得無數獎項，包括享有盛譽的法國榮譽軍團勳章。 他的作品以創造性的講故事技巧而著稱，這種品質使他的敘述更加引人入勝。

《看不見的城市》是伊塔洛·卡爾維諾 (Italo Calvino) 最受歡迎的書籍之一（這是有充分理由的）。 它有一個簡單的前提——忽必烈坐在花園裡與著名探險家馬可波羅討論，馬可波羅描述了他在旅行中經歷的一系列城市。 每個城市都有獨特的品質和特徵，正如波羅所說，即將失去帝國的皇帝開始明白，故事的意義遠不止文字本身。 書中的城市是人類經歷、慾望和記憶的隱喻。

“你並不喜歡一個城市的七七十個奇蹟，而是喜歡它對你的問題的回答。”

伊塔洛卡爾維諾，看不見的城市

4. 保羅·奧斯特，1947 年 –

在哥倫比亞大學完成學業後，保羅·奧斯特從事過許多工作，包括擔任商船船員和翻譯，以支持他的寫作。 70 年代，奧斯特移居法國，沉浸在法國文化和文學中。 這在他的餘生中繼續影響著他的寫作和哲學信仰。

在奧斯特最著名的作品之一《玻璃之城》中，一位名叫丹尼爾奎因的隱居犯罪作家發現自己意外地陷入了一部神秘而令人不安的驚悚片的中心。 一個尋找私家偵探的深夜電話將奎因帶入了一個虛構與現實界限模糊的世界。 隨著對任務的深入研究，奎因越來越沉迷於自己的角色，導致他自己的理智驚人地崩潰。

“他一直在繼續寫作，因為這是他覺得自己唯一能做的事情。”

保羅·奧斯特，玻璃之城

5. 喬納森·賽峰·福爾，1977 年 –

Jonathan Safran Foer 畢業於普林斯頓大學，主修哲學和文學。 第一年，他參加了喬伊斯·卡羅爾·奧茨 (Joyce Carol Oates) 教授的寫作課程，奧茨對他的寫作特別感興趣。 福爾後來說，奧茨是第一個讓他覺得自己應該認真從事寫作的人。 此後，他獲得了評論界的一致好評和多個獎項，包括國家猶太圖書獎和衛報第一圖書獎。

在他的處女作中  Everything is Illuminated , Foer 編織了兩個敘述。 在其中一條線索中，一位名叫喬納森的年輕人踏上了揭開二戰期間家族歷史的旅程。 在古怪的翻譯家亞歷克斯和他的祖父的陪伴下，他們探索了這個國家過去的複雜情況。 另一個故事深入探討了喬納森祖先的虛構歷史，展示了東歐猶太社區錯綜複雜的命運。 這本書成為《紐約時報》的暢銷書，使弗爾登上了文學版圖。

“我需要的不是那種圓滿的感覺，而是那種不空虛的感覺。”

Jonathan Safran Foer，一切都被照亮了

6. 邁克爾·沙邦，1963 年 –

邁克爾·夏邦 (Michael Chabon) 是普利策小說獎的獲得者，自從他 10 歲首次成為作家以來，就一直引領著傑出的文學生涯。 有趣的是，Chabon 還因擔任著名電視劇《星際迷航：皮卡德》的執行製片人而聞名。 Chabon 還擁有加州大學歐文分校的美術碩士學位。

Chabon 的The Amazing Adventures of Kavalier & Clay以第二次世界大戰為背景，講述了 Josef Kavalier 和 Sammy Clay 的旅程。 逃離納粹佔領的布拉格的年輕藝術家約瑟夫和布魯克林本地人薩米創造了一個名為“逃避現實者”的漫畫人物。 敘事圍繞著他們的努力、個人鬥爭和美國應對戰爭的轉變展開。

“永遠不要擔心你在逃避什麼，”他說。 “為你要逃避的事情保留你的焦慮。”

Michael Chabon， Kavalier & Clay 的奇異歷險記

7. 朱利安·巴恩斯，1946 年 –

布克獎得主朱利安·巴恩斯 (Julian Barnes) 因其對當代文學的重大貢獻而受到認可。 除了廣受讚譽的寫作，巴恩斯還擁有詞典編纂的背景，並利用他的語言學專業知識將各種作品從法語翻譯成英語。 作為一個熱情的親法者，巴恩斯還擔任過英法藝術評審團的成員。

10-1/2 章的世界歷史就像一系列看似無關的故事，所有故事都以不同的風格和視角講述。 從諾亞方舟的另一種描述到蛀蟲的旅程，再到當代關於愛與失落的故事，巴恩斯提供了一個獨特的歷史視角，挑戰了對真理和現實的標準看法。

“他們將這些龐然大物與犀牛、河馬和大像一起關進了貨艙。”

朱利安巴恩斯，世界歷史 10-1/2 章

8. 薩爾曼·拉什迪，1947 年——

薩爾曼·拉什迪 (Salman Rushdie) 是一位備受尊敬的作家，曾榮獲布克獎和其他寫作獎項。 除了他的文學榮譽外，拉什迪還捲入了一場全球性的爭議，這導致他躲藏起來並在警察保護下生活了好幾年，而他的頭上卻付出了代價。 為表彰他對文學的貢獻，拉什迪於 2007 年被英國女王封為爵士。拉什迪擔任過多個教學職位，最近一次是在紐約大學。

在《午夜之子》中，拉什迪描寫了薩利姆·西奈 (Saleem Sinai)，他出生在印度獲得獨立的那一刻。 他和同一小時內出生的其他 1,000 個孩子都被賦予了超自然的能力。 擁有心靈感應能力的薩利姆試圖團結這些午夜的孩子。 將孩子們的生活與印度的政治和社會事件相提並論，拉什迪編織了一幅錯綜複雜的個人和政治掛毯，模糊了事實和虛構的界限。

“要理解一個生命，你必須吞下整個世界。 我告訴過你。”

薩爾曼拉什迪，午夜之子

9. 珍妮特溫特森，1959 -

珍妮特·溫特森 (Jeanette Winterson) 是一位頗具影響力的文學人物，其寫作方式可能會吸引雅恩·馬特爾 (Yann Martel) 的粉絲，曾兩次獲得拉姆達文學獎 (Lambda Literary Award)。 在成為著名作家之前，溫特森曾在零售業工作，曾在倫敦斯皮塔佛德市場經營一家有機食品店。 她曾擔任曼徹斯特大學創意寫作教授，並擔任過紐約公共圖書館的圖書館獅王。

Oranges Are Not the Only Fruit是一部半自傳體小說，講述了一個年輕女孩珍妮特在英國小鎮上被一位虔誠的母親收養的故事。 珍妮特的母親打算讓她成為一名傳教士，但隨著小女孩的成長並最終發現自己的性取向，她與母親的期望發生了衝突。 這個成長故事既發自內心又幽默。 這本書涵蓋了宗教、愛情和尋求自我認同等主題。

“有一次，我正在收黑豆，正要回家，老太婆拉住了我的手。”

珍妮特溫特森，橙子不是唯一的水果

10. 瑪格麗特·阿特伍德，1939 年 –

瑪格麗特·阿特伍德 (Margaret Atwood) 是一位傑出的作家，曾獲得亞瑟·C·克拉克獎 (Arthur C. Clarke Award) 和總督獎。 除了屢獲殊榮的文學生涯外，阿特伍德還是一位著名的環保活動家。 她是加拿大作家信託基金的創始成員，這是一個旨在鼓勵加拿大寫作社區的非營利組織。 阿特伍德曾在多所大學任教，並擔任過作家協會國際筆會的主席。

使女的故事設定在一個反烏托邦的未來，極權主義政權推翻了美國政府； 小說講述了奧弗雷德 (Offred) 的故事，她是一名女僕，被指派為難以生育的精英夫婦生育孩子。 這是對性別、權力以及女性反抗壓迫制度的​​各種方式的探索。

“更好永遠不會對每個人都意味著更好，”他說。 對於某些人來說，這總是意味著更糟。”

瑪格麗特阿特伍德，使女的故事

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