編寫更好場景的 10 個技巧

作為一名編輯和圖書教練，作家們總是問我——你有什麼技巧可以寫出更好的初稿嗎？ 我能做些什麼來讓整個“寫書”的事情變得更容易嗎！？

我的回答是肯定的！ 將你的努力和注意力集中在學習如何編寫一個強大的、結構良好的場景上。 這將大大提高您編寫有效故事的能力，以及更好的初稿。

因此，在這篇文章中，我將分享編寫更好場景的十大技巧。 如果您想了解我如何定義場景或如何構建場景，請查看此博文。 我希望一旦你掌握了場景寫作的藝術，你會發現整個寫書過程變得更加簡單和直接。 所以，事不宜遲，讓我們開始吧！

提示#1：每個場景堅持一個視角角色。

我給你的第一個提示是每個場景堅持一個視角角色。 當我這麼說時，我並不是說不要在你的故事中使用多個觀點角色。 我只是說每個場景堅持一個角色的視角。

我建議您這樣做有幾個原因。

第一個原因是它使讀者的閱讀體驗更加身臨其境。 通過將讀者置於每個場景的一個角色視角中，您可以讓讀者有時間和空間真正進入角色的腦海，像他或她一樣體驗故事中的事件。 這也將幫助您避免跳頭，這對讀者來說可能是一種不和諧的體驗。

第二個原因是，當你堅持一個角色的視角時，寫一個結構良好的場景會更容易。 如果你從一個角色的角度出發，在整個場景中跟踪該角色的目標，那麼寫一些有凝聚力的東西會更容易，而且你會更難偏離無關緊要的切線。

所以，這是第一個提示。 每個場景堅持一個視角角色。

提示#2：確定場景發生的地點和時間。

我給你的第二個技巧是確保場景的上下文清晰。 那樣的話，我的意思是你需要在每個場景的最開始就讓讀者在時間和地點接地——尤其是與它之前的場景相關的場景。

那麼，這一幕發生在哪裡呢？ 位置變了嗎？ 讓讀者明白這一點。 距離上一幕過去了多少時間？ 一小時？ 三天？ 十個月？ 讓讀者確切知道我們上次看到這個角色已經有多久了。

這一點之所以如此重要，是因為如果你正在讀一本書，突然不知道故事發生在何時何地，你很可能會停止閱讀，翻回幾頁，然後試著想一想到底發生了什麼。

如果沒有明顯的答案，你會感到困惑，你可能不得不非常努力地工作才能回到故事的區域。 所以，你要么拿出你的手機，看看網上有沒有人和你有過同樣的經歷，要么你就停止閱讀，因為現在你真的不相信正在發生的事情，或者突然之間，讀書就是覺得太辛苦了。

因此，為避免對您的讀者這樣做，請確保在每個新場景開始時讓讀者適應時間和地點。 這是第二個提示。

提示#3：在每個場景中給你的角色一個特定的目標。

我給你的第三個技巧是確保你的角色在每個場景中都有一個特定的目標。 那麼，您的角色在這個特定場景中想要實現或完成或學習什麼？ 他們具體要做什麼？

他們的目標實際上可以是任何東西——它可以是一些簡單的東西，比如你的角色想要去河邊裝滿一桶水，這樣他就可以為他的家人做早餐。 或者它可以像您的角色一樣複雜，想要對抗並擊敗邪惡的黑魔王，以便人類能夠生存。

不管是什麼，你的角色都需要努力去完成一些事情，並且他們的目標需要在前幾段中明確。 這就是讀者在整個故事中如何與你的角色建立聯繫並投入其中。

這也是你將如何幫助或阻止你的角色實現或完成他們的大故事目標——一次一個場景。

現在，我應該提一下，這似乎讓很多作家感到困惑。 有些作家覺得“目標”這個詞太大了或太高了。 所以，如果你願意，可以問問自己這個角色在這個場景中想做什麼？

如果你的角色坐在沙發上沒有目標或野心，等待情節事件將它們付諸行動，你可能沒有公正地講述你的故事。

不起作用的原因是 a) 你的角色看起來不真實——在現實生活中，我們都有大大小小的目標，以及 b) 這不會為衝突提供任何空間。 如果你的角色沒有目標，那麼就沒有什麼可以阻擋。 如果沒有衝突，那麼你就沒有故事。

所以，這是第三個提示。 在每個場景中給你的角色一個特定的目標。

提示#4：確保每個場景都包含一個迷你變化弧。

我要給你的下一個技巧是確保你的每個場景都包含一個迷你變化弧。

所以，一旦你知道你的觀點角色在你正在處理的場景中想要什麼，你就可以使用我在第 40 集中談到的“5 條誡命”來幫助你通過你的角色所面臨的衝突。

當我說“5 條誡命”時，如果您不知道我在說什麼，請查看這篇博文或收聽輕鬆寫作播客的第 40 集。

基本上，歸結起來就是，你的角色需要有一個目標，他們在追求這個目標的過程中會面臨衝突，然後他們會面臨如何前進的決定，從而創造出一個小小的變化弧。 場景中所有這些微小的變化弧加起來構成了整個故事中的全局變化弧。

這也是我最喜歡的編輯草稿的問題之一。 在每個場景中，你都想看看你的角色發生了什麼變化。 如果沒有變化，或者如果變化在您的全球故事背景下毫無意義，那麼您會自動知道該特定場景需要改進。

所以，這是第四條提示，確保每個場景都包含一個迷你變化弧。

提示#5：確保你的觀點人物有代理權。

我要給你的下一個提示是確保你的觀點角色有代理權。 這與我在技巧三中所說的有關，即在每個場景中為您的角色設定一個目標。 一旦他們有了目標，他們還需要有追求該目標的能力。

他們需要能夠做出決定並採取行動來推動故事向前發展。 這僅僅是因為讀者不會抓住一個被動的角色，後者只是坐等並允許事情發生在他們身上。

當我談論角色代理時，我經常被問到的是某種版本，如果我的角色被俘虜了怎麼辦？ 我的回答仍然是你的角色需要代理。 如果你被俘虜，你不會嘗試做點什麼嗎？ 無論是與警衛交談、逃出窗外、喝杯水、與另一個同樣被俘虜的角色交朋友，還是類似的事情？

無論你的角色處於什麼情況，他們都需要主動為他們的情況做點什麼，即使這會產生負面或不可預見的後果。 事實上，往往是負面或不可預見的後果讓故事變得有趣，並迫使你的角色最終成長和改變。

所以，無論如何，這是第五條提示。 確保你的觀點人物有代理權。

提示#6：展示你的角色在想什麼和感受什麼。

我要給你的下一個技巧是向讀者展示你的角色在整個場景中的想法或感受。 這是非常非常重要的。 你總是想確保向讀者展示場景中的事件是如何影響你的角色的。

為了正確地做到這一點，你需要了解你的角色是誰，他們的世界觀是什麼，以及他或她看重什麼。 你還需要了解你的角色在每個場景中期待、希望或害怕什麼。 這將幫助您了解他們如何理解或誤解他們周圍發生的事情。

因此，在每個場景中，除了正在發生的事情之外，請確保讓讀者進入角色的頭腦。 他們在想什麼？ 他們有什麼感覺？ 他們如何處理場景中的事件？ 他們從這些事件中得到什麼意義？ 外部發生的事情，以及他們對正在發生的事情的感受，將如何推動他們進入下一個場景？

這就是第六條提示。 向讀者展示您的角色在整個場景中的想法和感受。 讀者想要感受你的角色的感受，讓他們進入他們的腦海！

提示#7：嘗試在每個場景中至少推進一個子情節。

我給你的下一個技巧是嘗試在每個場景中至少推進一個子圖。

在一個偉大的故事中，次要情節緊隨主要情節發展。 所以，一旦你選擇了你的觀點角色，給他們一個目標，並內置了我們談到的場景結構，考慮你如何可以分層一些東西來推動你的一個子情節向前發展。

因此，例如，如果您想到第一本哈利波特書，哈利波特與魔法石，就會有一個場景，霍奇夫人教格蘭芬多和斯萊特林如何騎掃帚飛行。

在這個場景中，三個故事線索向前推進。 首先，事實證明哈利是天生的掃帚王，正因為如此，他成為了格蘭芬多的新找球手。 其次，哈里為納威挺身而出，加強了他們的友誼。 第三，哈利對馬爾福的敵意和仇恨變得更糟。

我也喜歡這個例子，因為從理論上講，JK 羅琳可以為德拉科和哈利選擇任何東西來爭奪，但她選擇將納威的次要情節向前推進，並通過這個場景拉出故事線索來 a) 展示哈利的性格, b) 給 Draco 和 Harry 一個爭論的焦點，並且 c) 讓故事感覺有凝聚力和緊湊。

所以，無論如何，這是第七條提示，嘗試在每個場景中至少向前移動一個子圖。

提示#8：使用“當前的故事”來觸發背景故事和說明。

我要給你的下一個技巧是使用當前的故事，或者當前正在發生的任何事情，來觸發背景故事和說明。

我的意思是，對人物、地點、歷史等的描述應該與場景中當下發生的事情直接相關。 因此，假設您想在場景中傳達有關主角母親的一些信息。 不要只是將所有信息和背景故事插入場景中，而是在故事中構建一些可以觸發背景故事的東西。

例如，假設您角色的另一半走過來，看到了您主角母親的照片。 這可能會引發關於他或她媽媽的談話。 您的角色也可以在城里四處走動，參觀他們母親的舊花店。 這也可能引發一些關於他或她媽媽的背景故事。

當背景故事或世界建築信息或說明與場景中發生的事情相關時，它是上下文，而不是信息轉儲。 關鍵是只包含讀者需要知道的信息，以便了解場景中發生的事情，否則，您可能會失去他們的注意力。

這就是技巧八，使用“當前的故事”來觸發背景故事和說明。

提示 #9：只包含與場景相關的對話。

我要給你的下一個技巧是只包含與場景中當前發生的事情相關的對話。

我的意思是，對話只能用於建立背景或角色目標、引發或加劇衝突、揭示角色決定或變化，以及諸如此類的事情。

如果你的對話沒有做這些事情之一，你可能不需要它。 真的就這麼簡單。

這就是技巧九。 只包含與您正在編寫的場景相關的對話。

10.確保場景有助於全球故事。

我給你的最後一個提示是確保你的場景有助於你的全球故事。 我也喜歡用兩種方式來思考這個問題。

首先，根據你的外部情節來思考。 每個場景都應該將故事推進到主要的高潮時刻，在這個時刻你的主角要么成功要么失敗，以實現他們的主要故事目標。 是的，這也適用於子圖。 次要情節應該編織到每個場景的主要情節中，這樣它們就不會分散你故事的全局弧線。

其次，根據角色的內在弧線來思考。 每個場景都應該迫使你的角色面對沖突，並做出有助於他或她成長和改變的決定。 每個場景都應該產生必須在下一個場景中處理或建立的後果，直到你的角色從故事中吸取教訓並發生改變。 這就是您表達故事主題的方式。

所以，基本上，你會想問問自己——這個場景是否有助於全球故事的情節？ 然後——這個場景是否有助於我的角色的弧線或全球故事的主題？ 如果沒有，是時候重新考慮您正在查看的場景是否值得在您的草稿中佔有一席之地。

現在請注意，假設您有一個場景不一定對全球故事有貢獻，但它確實展示了您角色背景故事的重要部分。 如果我是你的教練或你的剪輯師，我會建議找另一個地方將那部分背景故事添加到你的故事中，它與場景中發生的事情相關，而不是創建一個唯一目的是提供背景故事的整個場景。

所以，無論如何，這是第十條提示，確保你的每個場景都對全球故事的外部和內部做出貢獻。

最後的想法

所以你有它。 我編寫更好場景的十大秘訣！ 如果您想學習如何編寫結構良好的場景，請查看這篇博文。 我希望這些提示對您有所幫助，並希望它們能幫助您寫出更強大、更有凝聚力的故事！

在評論中讓我知道：您將首先在寫作中實施這些技巧中的哪一個？ 有任何提示讓您感到驚訝或新鮮嗎？