如何在你的故事中最大限度地發揮因果的力量

你在你的故事中加入因果關係嗎？

你有沒有過感覺生活就像一台壞掉的魯布·戈德堡機器的日子？ 從一些廢棄的垃圾中拼湊而成，一瘸一拐地走著，錯過了帶來令人滿意的結果的聯繫？

別針

如果你有，你就會與大多數人分享一些東西。 我們大多數人在某些時候都有這種感覺。

一個人的生活由大量混亂的因果事件組成，其規模如此之大，以至於聯繫很少明顯或可追溯。 相比之下，角色的故事是此類事件的相關子集，其中因果關係顯而易見。 有時是公開的，有時是微妙的，但如果你想創造一個與讀者產生共鳴的故事，那麼總是存在。

在這篇文章中，您將了解故事中的因果關係，以及搞砸故事的四種主要方法。

它是關於什麼的？

在內心深處，我們都在尋求一種意義感，努力理解我們生活中的事件。 讀者傾向於滿足這種需求的故事。

所以，如果你的故事更像是一台發生故障的戈德堡機器，而不是一個所有部件都井然有序的運轉良好的機制，請繼續閱讀以了解因果關係的力量如何提供幫助。

建立作家的技能組合

我喜歡記住拉爾夫·沃爾多·愛默生的這句重要名言：

膚淺的人相信運氣或環境。 堅強的人相信因果。

對於作家來說也是如此。 將因果作為作家技能的重要組成部分將大大有助於確保每個場景都具有影響力。 這意味著它將有助於整個故事的結果。

在小說中，原因往往源於人物的背景，而影響則在由這些背景原因引起的情節發展中發現。

作為一名作家，您應該在整個故事、場景的連續性以及逐行動作中意識到這些關係。

從刺激和反應的角度思考

Jack M. Bickham 在他的《場景與結構》一書中寫道：“刺激和反應是更加具體和直接的因果關係。” 他給出了使用這種技術來提高寫作的清晰度和可信度的這些指導方針：

• 刺激必須是外部的。 也就是說，動作或對話，如果交易在舞台上可以看到的東西。
• 響應也必須以相同的方式是外部的。
• 對於每一個刺激，你必須表現出回應。
• 對於每一個想要的反應，你必須提供一個刺激。
• 反應通常必須立即跟隨刺激。
• 當表面上對刺激的反應不合邏輯時，你通常必須解釋它。

如果您忽視遵守這些準則，就會發生兩件壞事。

1. 你的讀者會感到困惑，而困惑的讀者是一個沮喪的讀者，沒有動力堅持你的故事。
2. 你會失去信譽。 不能相信你的故事的讀者會停止閱讀。

4 種搞砸的方法

Bickham 繼續討論作家搞砸刺激反應交易的常見方式：

1. 刺激無反應

你可以表現出一種刺激，然後不表現出任何外部反應（或者可能是一種不合適或不合理的反應）。

這是一個例子。

假設你的角色邁克為詹妮弗打開了法院的大門。 隨著邁克的拉門動作，你已經設置了一個刺激。

讀者將期待詹妮弗的回應。 她可能會感謝他，告訴他去死，或者乾脆直接過去，但如果你不關閉刺激-反應循環，它會在某種程度上對讀者產生影響，削弱你的故事。

當然，這是一個簡單的例子，但我希望它能說明這一點。 詳細信息包含在需要了解的故事中。

如果提醒邁克為詹妮弗擋門很重要，那麼包括她的回應也同樣重要。

你可能會認為讀者會假設詹妮弗採取了行動，但比克漢姆指出，很大一部分讀者並沒有把這些點聯繫起來。

保持安全並關閉循環。 請記住，我們所說的主要是在潛意識層面發生的事情。

讀者不會知道是什麼在困擾他們，只有某些東西才是。

2. 無刺激的反應

當沒有顯示出可信的刺激時，您可以顯示角色反應。

作為作家，我們比讀者了解和看到的更多，有時我們忘記給讀者提供線索。我曾經讀過一個初級作家的故事，描述了棒球比賽的觀眾從看台上跳起來跑。 那是反應，但沒有顯示任何刺激。

當我問起這件事時，作者解釋說那個人踩到了蟻穴。

問題？ 讀者必須了解蟻丘才能理解反應。 這似乎很明顯，但這種類型的錯誤相當普遍。

3.刺激和反應之間的時間過長

你可以在刺激和反應之間放置太多的故事時間，以至於這兩個事件之間的邏輯關係不再明顯。

刺激：當莎拉踏上小徑時，一條大黑蛇從她的靴子上滑過。

回應：三個小時後，她尖叫起來。

如果你的場景沒有遵循一個適時的因果鏈，它會給讀者造成一個迷失的空白。

4. 反應，然後是刺激？

你可以把它倒過來。

示例：斯科特在一聲驚雷震動了地面後跳了起來。

更好：一陣雷聲震動了地面，讓斯科特跳了起來。

做對了

不要絕望！ Bickham 向我們展示了作家在這方面的不足之處，但他也提供了在因果關係中發現和解決問題的指導方針。

每一個刺激都需要回應

確保您設置的每個刺激都能得到響應； 你投入的每一個原因都會產生相應的結果。 並按正確的順序放置。

如果你必須解釋為什麼會發生某事，你就是在倒敘。

閱讀你所寫的內容。 每個場景的結果是否為下一個場景奠定了基礎？

逐行檢查您的工作。 您是否在每個刺激-反應週期上都關閉了循環？ 這些行動會影響接下來發生的事情嗎？

記住契訶夫的槍——如果在第一幕中你把手槍掛在牆上。 在接下來的行為中，它應該被解僱。

每個反應都需要刺激

確保每個反應之前都有適當的刺激； 每一個結果都有一個促成因素。

讀者需要更多的時間和精力來回報他們在故事中投入的時間和精力，而不是對史酷比品種的方便結論。 你欠你的讀者正確設置回報，這需要在你帶來效果之前以可信的方式將原因融入你的故事。

做對了，你的讀者會非常滿意地瀏覽你的故事。

對你有什麼好處？

這似乎需要付出很多努力，但就像其他任何事情一樣，練習會變得更容易。 Bickham 為磨練這項技能提供了一個極好的理由：

作為一名作家，一旦你擅長這一點，你幾乎可以讓你的故事中發生任何事情； 你所要做的就是弄清楚是什麼原因造成的。

除此之外，你會讓你的讀者開心，一個開心的讀者會尋找更多你的作品。

更好的是，他們會告訴他們是朋友，他們也應該閱讀它！

您是否為在自己的故事中正確獲取因果故事元素而苦苦掙扎？ 在下面的評論部分告訴我們。