性格個性：如何發現你的性格到底是誰

你有沒有寫過一個感覺不真實或不適合你的場景？ 這種場景的一個很可能的原因是你的角色沒有按照他們的本性行事。 作為作家，我們有時會遇到一個後備位置，讓我們的角色做我們想做的事情，而不是扮演……角色。 我們必須記住要根據角色的個性而不是我們自己的個性來寫作。

別針

我不支持詳細的人物素描——相反，我相信隨著故事的展開，人物會向作者展示自己。 然而，當我們了解我們正在寫的角色時，了解她性格的本質是很重要的。 通過這樣做，我們可以更容易地理解和描繪構成角色弧的變化。

從一到十……

從你的角色在角色個性極端的滑動尺度上的位置開始。 以下是我的意思的一些例子：

有團隊精神的人 。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 反叛

內向。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 外向的

去吸氣劑。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 悠閒

聰明的 。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 沒那麼聰明

艱難的 。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 懦弱

實干家。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 夢想家

信徒。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 懷疑者

驅動。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 懶惰的

為人正直。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 道德破產

繼續，在故事開始時你的角色落下的虛線上畫一個 X，另一個 X 代表他在結局時的落腳點。 一些 X 將在彼此之上，因為幾乎沒有變化。 但是，在你的主角的情況下，一條或多條線應該顯示出巨大的差異。 這就是你的性格弧線。

衝突區內

沒有衝突，就沒有故事。 事實上，故事的存在是為了教會我們如何處理衝突，同時讓我們有機會在我們的腦海中製定出一個虛擬的解決方案。 這大部分發生在潛意識層面，發生在我們認為自己只是在享受好書或看好電影的時候。 但這都是關於衝突的。

作為人類，我們主要受兩種慾望的驅使——獲得快樂和避免痛苦。 在寫作方面，我們通常會問：人物想要什麼，害怕什麼？ 在幾乎所有情況下，更強大的動力來自於避免痛苦和恐懼。 這將我們帶到了必須做出關鍵決定的危機點。

並不總是在好與壞之間做出選擇

在一個引人入勝的故事中，這些決定通常不會簡單易行或容易做出。 通常，您的角色必須從一系列不好的選項中選擇最好的，或者在兩個好的選項之間進行選擇，每個選項都附帶一個懲罰。 The Story Grid中的 Shawn Coyne 稱這些為“最好的壞選擇”和“不可調和的商品之間的選擇”。

在衝突區內，有正面也有負面。 從遠處看，這些優點看起來很有吸引力。 我們走向他們，生活是美好的。 直到我們接近危機點，當負面因素抬起醜陋的頭腦並把我們嚇到另一個選擇時。 在我們接近關鍵時刻之前，這看起來不錯，等等。

最後，接下來會發生什麼取決於角色，取決於角色的個性。

忠於自己的性格

我將分享一個個人的例子。 我喜歡音樂，我是一名受過古典音樂訓練的鋼琴家。 但我也與嚴重的表現焦慮作鬥爭。 我經常被邀請為各種原因和場地表演，這在當時聽起來總是一個好主意，所以我會說是的。 我很期待。

直到日期臨近，此時我開始嚇壞並尋找退出策略。 然而，在“信守承諾”之間的浮動比例。 . . . . . . . . . . . 剝落，“我很難堅持下去。 這是我的天性，有時令人遺憾。 所以我在恐慌中工作並執行。

你的角色還必須以符合其本性的方式對壓力做出反應。 在故事的過程中，這些壓力可能會塑造你的性格，帶來變化——一條弧線——如果做得好，故事的結局會令人滿意。

加載方程

你的角色會做什麼？ 如果答案不適合您需要故事去的地方，您可能可以在等式中添加一些內容以使其對您有利。 只需確保添加的元素將以真實的方式作用於您角色的本性，從而產生可信的行為。

請記住，恐懼是一個很好的動力。 想想那個少年，他的朋友想讓她溜到臥室窗外的格子上，和他們一起享受深夜的樂趣。 但當她開始攀爬時，格子架可能會從牆上撕下。 她的恐懼驅使她回到窗口，她告訴她的朋友不要她繼續。

但是，如果房子著火了，樓梯上的一團火焰迅速蔓延到她的臥室，恐懼會促使她爬下同樣的格子，不考慮回頭。

作為作家，我們有各種自由來加載我們需要的方程式，以便我們的角色以合理和真實的方式行事，並符合他們的本性。 當你探索你的角色的個性時，考慮一下你可以對他們施加什麼壓力以達到最大的效果。

講述角色的故事——不是你自己的

我們大多數人都擅長開始一個故事。 但是當事情變得艱難並且難以推進時，就會出現這一點。 那時最有誘惑力的是我們作為個人會做的事情。 但要忠於你角色的個性——你講述的是她的故事，而不是你自己的。

當然，除非它是您自己的，但這是另一篇文章的主題！

你呢？ 你有沒有為你的角色選擇合適的行為而遇到困難？ 在評論部分告訴我們。