如何創造令人難忘的角色：8 個鮮為人知的花招

我們總是要創造令人難忘的角色嗎？

不。

這取決於流派。

在一部專注於節奏和情節的全動作驚悚片中，除了關鍵人物之外，每個人都可能是微不足道的。 它們是一次性的。

偵探小說也是如此，即使是質量類小說也是如此。 在約翰迪克森卡爾著名的“密室”之謎中，唯一圓潤的角色是偵探 Gideon Fell，他比生命更偉大。 所有其他玩家都是棋盤上的棋子。

但是，如果我們確實想讓我們的角色栩栩如生——讓他們變得豐富多彩呢？

這裡有八個技巧可以幫助您創建令人難忘的角色。

1.使用字符標籤

我們還記得那些以粗略描述介紹的角色嗎？

’他是個矮個子，粗短，下巴突出。 '

可能不是。

那麼為什麼要提及這些細節，除非它們對故事很重要？

因為我們以後可以將它們用作標籤。

'他的臉出現在我的肘部'； '矮胖子進來了'; '他 用 長長 的 下巴 戳 我. "

等等。

但是，僅通過標籤識別的角色沒有個性。 如果他們很快從故事中消失或遇到令人討厭的結局，那也很好。

但是其他人呢？

讓角色（無論是否輕微）更令人難忘的一種快速方法是在它們出現時立即用隱喻裝飾它們。

’我對弗格斯·拉弗蒂的第一印像是一株毛茸茸的灌木。 高大、多刺、隨風彎曲。 '

每當你提到這個角色時，就繼續使用這個比喻：

'毛茸茸的灌木怒目而視'； “他走路不穩，被風彎著腰。”

第一個視覺快照通常定義角色，就像生活中的第一次出現一樣。 當然，第一次出現可能具有欺騙性。 （傑西，一隻瞇眼的潑婦，真的有一顆金子般的心等。）

語言然後擴展字符快照。

我們有多少次讀到每個人都使用相同乏味成語的故事？ 一個很好的表徵機會就失去了。

但是我們不必將語言推到怪癖和漫畫的地步來區分一個角色。 只需改變節奏即可。

這是一位清教徒牧師，被描述為“瘦弱、破舊、驕傲地直立”：

“我不知道誰是小偷，而且我作為一個牧師也不應該去找他。 ”

他簡短的塊狀短語複製了他僵硬的頭腦。 它們與他正在講話的偵探輕快的講話節奏形成鮮明對比：雷吉財富，一個異想天開的人。

’雷吉笑道。 “我親愛的小伙子！ 哦，我親愛的小伙子！ ”（HC Bailey，財富先生解釋）

角色標籤會很有趣，尤其是當我們添加對著裝、舉止、職業等的描述時。

然後我們創建了圓角字符，不是嗎？

還沒有。 只有扁平字符。

它們可能令人難忘，甚至色彩斑斕，但它們缺乏生命。

那麼我們如何提升我們的遊戲水平呢？

這裡有七個更微妙的技巧。 一切都取決於“影子”的表徵，即間接說出重要事情的能力。

2.帶一個分身

這是協會的內疚。

這個角色讓敘述者想起了另一個人，這完全是偶然的。 或者這個角色會想起一個不相關的事件。

我們可以明目張膽地做到這一點：“她/他是一個典型的書呆子[放棄你的選擇] 。”

或間接地：

'他讓我想起了我的堂兄喬——滿面笑容，卻是黃鼠狼的靈魂。

“出於某種原因，她讓我覺得自己像個傻孩子。”

“我最後一次聽到有人這樣笑是在高中時，班裡的惡霸把一隻蜥蜴從我的襯衫上掉了下來。 '

3. 使用連鎖效應

如果讀者已經對敘述者或其他角色形成了強烈的意見（正面或負面），他們對第三方的意見將被該人的意見所影響。

假設村里的店主，一個誠實的人，對敘述者低聲說：

“我不喜歡那個剛搬進小屋的小伙子。 被困的城市類型。 認為他對我們這樣的人來說太好了。 ”

讀者也傾向於不喜歡他。

或者，一位固執的老律師將一位新的女大律師在他的房間裡，嗤之以鼻地描述為：

“我們象徵性的裙子。 ”

一下子，我們對那個女人產生了同情。

（不用說，讀者的觀點——在這兩種情況下——可能會被事件令人震驚地顛覆。）

4. 使用 Nimbus 戰術

在這裡，角色的“靈氣”——他們之前的名譽之雲——甚至在他們出現之前就暗示了他們的個性。 您可以在一行中完成。

“一個踏實的人。 藍籌足球學者。 哈佛校友。 團裡最年輕的上校。 ”

“她是報紙上那個可怕的人。 記住？ ”

“可靠的工人，總是很開朗。”

“我一點也不相信她。”

5. 使用習慣法

在社會學術語中，“慣習”是“指導一個人的行為和思維的規範或傾向的模式”。

這是一個有用的概念，尤其是對廣告人而言。 他們知道，如果顧客喜歡古董車和陳年葡萄酒，他們很可能會喜歡歌劇並投票給共和黨人（或者，在英國，是保守黨人）。 反之亦然。

我們可以在小說中使用它來通過他們的習慣環境和財產來描述一個人。

同樣，一個短語可以揭示一個人的真實個性——或者至少，他們想要傳達的個性。

也許我們第一次見到這個角色是在一個刻畫的環境中：教堂的教堂、高級酒店、自行車酒吧等。這種聯想在讀者的腦海中揮之不去。

或者他們出現在他們的居住地。 租用還是自有？ 超乾淨還是邋遢？ 市中心還是郊區？

他們的客廳裡裝滿了書籍或摩托車零件嗎？ 光禿禿的牆壁還是掛滿了運動服飾、政治漫畫、抽象藝術、全家福？

一個人的家定義了這個人。 這是賦予角色深度的最簡單、最真實的方式。

最重要的是，我們的敘述者或視角（pov）角色對那個環境有什麼感覺？ 他們是放鬆和放心，還是不安和排斥？ 展示他們的反應，你也幫助描述了他們的特徵。

例如，一位新出名的女演員參觀她父母骯髒的拖車房，避開垃圾，扔掉她的 Jimmy Choo 鞋子，然後嘆了口氣，“回家了！”

6. 描述一個心理過濾器

慣習技巧的一個變體是敘述者或 pov 角色在評估一個人或他們的環境時可能無意識地應用的心理過濾器。

自己試試。

假設你遇到一個有趣的女人。 給你留下深刻印象的第一件事是什麼？ 她價值 500 美元的羊絨披肩、優雅輪廓的頭髮或無可挑剔的美甲？ 還是她與金卡戴珊的相似之處？

發現自己分別是時裝設計師、髮型師或美甲師，沒有獎品。 （或者一個好色的年輕人。）

我們首先在陌生人身上註意到的東西揭示了我們自己的個性或職業。

同樣，如果你被邀請隨意在陌生人家裡閒逛，你會先檢查什麼？ 本能地。

書架，如果有的話？ 廚房用具和冰箱的內容？ 衛生間的清潔度？ 花園的狀態，如果有的話？ 房產的市場價值？

如果你特別注意這些事情中的任何一個，那麼你很可能是——分別是——一個書迷、熱心廚師、以房子為榮的人、愛好園丁或房地產經紀人。

如果您是故事中的 pov 角色，那麼這項小調查將告訴讀者更多關於您的信息，而不是關於房主的信息。

讓故事中的主要人物對他們遇到的人做出類似的評估。 您一次完成了兩份工作！

7. 介紹一個客串事件

介紹一個主要角色並使他們立即難忘的一種方法是讓他們參與一個揭示性的客串。

在 GK Chesterton 的布朗神父的一個故事中，牧師盤腿坐在地毯上，試圖將一頂帽子別在一個裸體娃娃的頭上。 沒有給出解釋。 場景的唯一目的是展示布朗孩子般的單純。

切斯特頓僅在一次事件中總結了布朗神父。

一些批評者找到了更深層次的解釋。 布朗作為牧師的不幸工作是將基督教道德（帽子）強加給頑固的人類（裸體娃娃）。 該事件具有像徵意義。

象徵主義可以為特徵事件增加很大的深度。 想暗示一個角色的默契高貴嗎？ 用頭後閃爍的明亮燈光介紹他們。 如果他們是惡棍，讓他們走出陰影。 陳詞濫調，但它有效。

8. 使用敘事聲音

這是一個讀者看不到的表徵技巧。

整個場景都是以該場景中主角特有的聲音或風格編寫的。 不僅是對話，還有每一個說明詞（描述或解釋）。

pov 可以是敘述者、作者或任何你想要的角色。 但所選擇的成語、詞彙和句子節奏在潛意識裡表明了它是誰的場景。

例如，這兩段文字都是由無所不知的作者所寫，但每一段都有其主要人物的獨特聲音：

'實驗室是精確的長方體，每邊 20 米，有鈦鋼筋混凝土牆，經測試可以阻擋 81 毫米的迫擊砲。 但他們不像首席臨床醫生簡·曼德拉克（Jane Mandrake）那樣堅強——身高 6 英尺 1 英寸，體重 210 磅——她纖細的手指可以撕開一英寸的電話簿。

'實驗室是一個充滿氯氣的光的子宮。 她害怕說話，以免她的呼吸污染了它的純潔。 簡用一隻捕手手套那麼大的手抓住了她的手臂。 但出乎意料的柔軟。 正如她很快就會發現的那樣，簡是一位矛盾的女士。

僅通過他們的敘述聲音不難判斷，哪個場景適用於每個角色。 成熟的科學家使用精確的臨床描述； 這個易受影響的年輕女孩——新入伍成為實驗室助理——以感性的術語和隱喻思考。

他們的人物甚至在他們的人物被描述之前就已經有了深度。

在一部複雜的小說中，隨著故事的進行，主要人物將獲得幾層深度。 情節事件將圍繞角色。

但我們的首要任務是將讀者與敘述者或主角聯繫起來。 他們的觀點——故事中的“我/眼睛”——是讀者在漫長旅程中所坐的地方。

除非我們在寫紙漿，否則我們最好盡快佈置那個地方，並且盡可能豐富。 最成功的方法之一是創造令人難忘的角色。

在你讀過的故事中，你發現了哪些令人難忘的性格怪癖？ 作者是怎麼做到的？ 在下面的評論中分享您的經驗。 每條評論都會得到快速、周到的回复。

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