深度 POV：在書的開頭（及以後！）使用的 6 個關鍵細節

所以，你有一個有趣的故事想法，你在腦海中想像一些場景，渴望把它們寫在紙上，開始讓讀者驚嘆。 但是，除非您從一開始就以深度 POV 為讀者奠定基礎，否則您將很難讓他們關心發生了什麼。

別針

大師級作家使用特定的技巧來吸引讀者並保持他們的參與。 在這篇文章中，我將教你第一個也是基本的——絕對不可或缺的——吸引讀者並讓他們忘記自己正在閱讀的技術。

所以拿出你的筆記本，準備升級你的作家工具箱。 這將改變遊戲規則！

十秒試鏡

讀者有數百萬本書可供選擇。 他們不會在一本不會立即激發他們的好奇心並讓他們預測未來事件的書上浪費太多時間。 在它們繼續前進之前，我們只有幾秒鐘的時間來抓住它們。

好像這對作家來說還不夠挑戰，我們必須與社交媒體、流媒體服務、視頻遊戲和各種其他娛樂途徑競爭。 我們的工作是一項艱鉅的工作，需要紀律、奉獻精神以及不斷學習和磨練我們技能的意願。

但是，如果您熱衷於講述一個好故事並為您的讀者服務，那麼這裡就是您的好去處！

請注意我所說的“為你的讀者服務”。 我相信這就是一切。 讀者。

重要的是要意識到你的話的接收端有一個真實的人，他們有真正的需求。 偉大的寫作——暢銷的那種——是關於創造那種活著的人渴望的高質量閱讀體驗。

通常，第一次作家認為這一切都與故事有關。 我也不例外。 我開始創作故事，卻沒有意識到故事只是接觸讀者的途徑。 寫作是關於與某人聯繫並在該人的生活中做出改變，無論多麼微小或稍縱即逝。

讀者想要逃離故事，沉浸在書頁之下，這樣他們就不再只是閱讀——他們沉浸在故事中。 這種閱讀賦予了一種即時感，並成為一種體驗，一種滿足和持續的方式來度過寶貴的時間。

作為小說作家，我們的工作是為我們的讀者提供他們需要的東西，這樣他們就可以擁有他們想要的東西，而做到這一點的重要地方就是書的開頭幾頁。

深度 POV：讓讀者深入故事

有三種力量推動讀者閱讀你的故事——好奇、驚喜和懸念。 我在上一篇文章中談到了每個人的超能力，什麼是懸念？ 為什麼以及如何製作更好的書籍。

但是為了讓這些力量發揮它們必須的作用，讀者需要堅定地參與並紮根於你的故事。 這必須從你書中的第一句話開始。

實現這一目標的最強大技術通常稱為深度視角 (Deep POV)。

你可能會問，“什麼是深度觀點？” 我認為它是應用 POV 的魔力。 我的導師 Dean Wesley Smith 將其稱為 Depth。

他將深度解釋為你所做的就是讓你的讀者深入到故事中，這樣他就不能離開，讓他遠離表面，這樣他可能會跳出故事，把書放下。

深度寫作是通過使用特定類型的細節和省略其他細節來完成的。

在我們深入探討之前，我需要深入了解一個關鍵概念，因為一切都取決於理解這一關鍵方面。

你的角色還活著

在你的故事背景下，你的角色擁有真實的生活，讀者通過他們體驗故事。 它們是接口。 它們使您的讀者能夠“插入”故事並感受到它產生的力量。

別針

故事的每一個字都必須從角色的角度出發，無論是第一人稱還是第三人稱，如果你想把讀者拉到頁面之外，讓他們在你的世界環境中紮根。 如果您允許作者入侵，您可能會失去您的讀者。

換句話說，如果你——作為作者——環顧四周並開始通過自己的觀點來描述環境，你永遠不會把讀者拉入角色和故事中。 你必須通過你的性格。

這意味著您有一個過濾器。 你的故事可能有多個視角人物，甚至可能結合第一人稱視角和第三人稱視角，就像詹姆斯帕特森在他的亞歷克斯克羅斯小說中所做的那樣。

但重要的是要堅持每個場景的一個觀點，並在其間有清晰的場景中斷。 從一個角色的想法到另一個角色的想法不讓讀者在觀點角色的頭腦中附著和成長。

更糟糕的是，它可能會讓人感到困惑，並讓讀者從你的書中飛馳而去。

雖然用這種膚淺的方式講故事是可能的，但你不會達到我們在本文中討論的讀者的深度、吸收和承諾。

每個場景一個POV 角色。 一個過濾器。 故事中的一切都通過單一的觀點和過濾器以你角色的聲音呈現給讀者，未經稀釋。

寫作時，考慮不同類型的過濾詞和細節，你需要深入了解你的讀者並將他們置於故事的背景中，這樣他們才會想要留下來。

有六種類型的細節可以幫助您實現深度 POV。

實現深度 POV 的 6 種關鍵細節類型

這裡的目標是通過與你的觀點角色的聯繫，讓你的讀者立即深入到故事中，讓你的書很難放下。 這些是您將在故事的開場白和每一章的開頭使用的特定類型的細節，以實現這個深度 POV。

1. 以人物為中心的細節

請記住，您的觀點角色是活生生的，是一個有經驗背景的功能性個體。 故事的每一個字都是通過角色的經歷過濾的。

你聽說過以黑澤明 1950 年的電影命名的羅生門效應嗎？ 它描述了人們如何目睹同一事件並對所發生的事情給出截然不同的描述。 那是因為人們注意到的許多事情對他們來說都是獨一無二的。

你的角色是專業司機嗎？ 司機會注意到哪些其他人可能不會注意到的細節？ 他會特別注意汽車的品牌和型號嗎？ 汽車輪胎的狀況？ 他會因為在敞篷車上戴著駕駛手套而注意到嫌疑人特有的棕褐色線條嗎？

你的角色是麵包師嗎？ 麵包師會注意到哪些其他人可能不會注意到的細節？ 她會特別注意餐館裡麵包的質量嗎？ 另一個角色廚房的狀態？ 她會注意到嫌疑人手上的酵母菌感染皮疹是因為揉太多麵團嗎？

當您進入角色的 POV 並通過該過濾器將場景傳遞給讀者時，角色和故事就會變得生動起來。

這將讀者深深地吸引到故事世界中，並緊緊抓住他們喜歡的一個新角色或一組角色。

別針

編寫以角色為中心的細節的一個很好的策略

在《聲音：偉大寫作的秘密力量》中，詹姆斯·斯科特·貝爾寫道：“你，作者，必須與角色密切相關，才能感受到角色的感受，思考角色的想法。 這就是偉大的演員所做的。”

當我致力於角色發展時，我會進入那個角色。 我採用角色的生理學，這意味著如果我在寫那種角色，我會站起來跳來跳去，讓自己充滿活力。 或者我癱倒在椅子上，筋疲力盡，如果這適合我角色的狀態的話。 我接受他們的肢體語言。

我可以通過在我的角色聲音中進行內部對話來增強這一點，直到我聽起來像他或她的聲音。 或者假裝我正在像他們一樣選擇菜單或為派對著裝。 等等。

這種技術來自戲劇導演邁克爾契訶夫，其背後的理論是我們的生理學告訴我們的心理。 它有助於讓我進入與我的角色相同的心態，這樣我就可以提供那個人特有的那種細節。

而且，當然，我試著像司機或麵包師那樣思考。

向大師學習總是一個聰明的主意。 我將大師級作家定義為在過去三十或四十年中始終如一地創作暢銷書的作家。

所以，讓我們看一個大師的例子。

邁克爾·康納利 (Michael Connelly) 的《稻草人》一書的開頭段落是通過數據安全公司的首席技術官韋斯利·卡弗 (Wesley Carver) 的觀點來傳達的。 請注意他用來將讀者置於背景和他自己的觀點中的細節類型：

卡佛在控制室踱步，看著前方四十。 塔樓在他面前整齊地排列著。 他們安靜而有效地哼唱著，即使他知道的一切，卡弗也不得不驚嘆於技術的作用。 在這麼小的空間裡有這麼多。 每天從他身邊流過的不是一條溪流，而是一條湍急的數據河流。 長在他面前的高高的鋼莖。 他需要做的就是伸手進去，去尋找和選擇。 這就像淘金一樣。

Carver 是一名計算機專家，沉迷於數據。 他注意到和思考的細節與數據的豐富性以及它可以為他做些什麼有關。 就像河流和田野，他可以收穫和開採黃金。 您是否看到這些細節如何讓我們更多地了解他的性格並使我們深入他的腦海？

在你自己的書的開頭，確保你牢牢地進入你的觀點角色的頭腦，並從那裡將故事傳遞給你的讀者。 想想你的角色會注意到什麼，並包括新鮮的、以角色為中心的細節，這些細節會把讀者吸引到你身邊。

2.感官細節

請記住，到達您的讀者的每一條信息都必須通過您的觀點角色，我們如何接收信息而不是通過我們的感官？

同樣，這就是“進入角色”有用的地方。 感受你的角色的感受； 看看他們看到了什麼。 聽到、品嚐和聞到他們正在經歷的事情。 無論是亞馬遜叢林的悶熱還是瀝青剎車的尖叫聲，都可以傳遞給你的讀者。

在書的前三分之一期間，在每個深度開口中至少使用五種感官中的四種是個好主意。 但是，另一種可以用來傳達不知所措感覺的感官技巧是過度專注於一種感覺。

例如，如果您的角色受到噪音的攻擊：

刺耳的聲音越來越高，發出尖叫聲和巨大的聲音，在扭曲的交響樂中膨脹，破壞了瓊妮的耳膜。 當她認為自己再也無法忍受時，一陣狂暴的大笑加入了騷亂的燉菜中，然後是一種新的聲音，奇怪而可怕。 那是她自己的尖叫聲。

或者，你的角色可能會陷入絕對的黑暗：

漆黑的黑色壓在保羅的眼皮上，就像死人臉上的硬幣一樣，將他浸濕。 黑暗像焦油一樣濃稠，黏糊糊的，讓他窒息，烏黑的爪子伸進他的嘴裡、耳朵裡、鼻孔裡，直到他淹死在裡面。

使用涉及五種感官的細節是將讀者吸引到書的表面之下並讓他們沉浸其中的關鍵——這是一種很好的方式。

讓我們來看一些大師的例子。 這是詹姆斯·李·伯克 (James Lee Burke) 的故事Big Midnight Special的開場：

你知道南方的夏季如何。 它在西瓜和遙遠的雨水的氣味中，在棉花毒的氣味中以及在即將被排幹的池塘中堵塞的鯰魚群中傳來。 日出時，它會在剃刀網上的一抹濕光中降臨到你身上。 你試圖保持夜晚的涼爽，但到了中午，你會站在自己的影子裡，鋤出一排排長長的大豆，一頭騎在馬背上的槍牛在轉彎時從他的陰影后面凝視著你，他的輪廓對著太陽的黑色鏤空。

你看到伯克是如何讓他的讀者聞到西瓜、雨和魚的味道了嗎？ 看到光與影了嗎？ 感受到灼熱的熱度了嗎？ 你有沒有發現這些細節是如何把我們拉入視點角色和場景的？ 讀到這裡，你就知道他是一個在田野裡值班的囚犯，而沒有在無聊的背景故事信息轉儲中被灌輸信息。 天才。

不要忽視使用厚實、豐富的感官細節來打開你的故事並吸引你的讀者。

3. 具體細節

這就是我們談論我的導師所說的虛假細節的地方。 您需要了解您所寫的文字是代表讀者想法的符號。 你產生這些符號，讀者解釋它們。

如果您希望讀者沉浸在您的故事中，您需要控制您所傳達的內容。

這意味著使用特定的細節來向讀者傳達清晰的圖片和想法。 我們永遠無法將腦海中的故事以不失真和完美的形式傳送到讀者的腦海中，但我們需要盡可能接近這個理想，否則就有可能讓讀者浮出水面。

這就是我的意思。

假設在你的故事中你提到了一隻狗。

狗是一個非常籠統的術語，如果狗對故事不重要並且不會再被提及，那麼您可能會讓您的讀者想像出他們喜歡的任何一種狗。

但是，如果狗要扮演一個角色，或者以任何方式重新進入故事，那麼使用這樣一個不特定的術語，你只是將自己置於危險的境地。

原因如下：讀者接受你給他的編碼符號，並在他的腦海中勾勒出故事中正在發生的事情。 你寫道，一條狗在街上奔跑，所以他想像他最喜歡的一種狗，一隻大丹犬，大踏步地走著。

您的讀者在設置中紮根，事情進展順利，直到您的故事講述了小獵犬如何停止奔跑並開始吠叫，這是一種嗚嗚的、高音的咩咩聲。 而且——砰！——你已經把你的閱讀器浮出水面了。

別針

你的編碼文字與他腦海中的畫面不符，提醒他這只是一個故事，只是紙上的文字，他還不如放下書去睡覺。

在可行的情況下，使用具體的細節。 並牢記以下兩條規則：

1. 預先指定。 如果您最初將這隻狗確定為比格犬，那麼您的讀者會從一開始就制定了那幅畫，並且當狗開始用它的比格犬吠聲時，就不會被從故事中拉出來。 稍後，您可以只說“狗”，因為已經印上了比格犬的形象。
2. 如果你要描述一些東西，在你描述完之前不要命名它。 如果你先說出它的名字，讀者就會在她的腦海中浮現出一個形象，當你的描述與她的想法不符時，它就會發出刺耳的聲音，並可以鼓勵她從你的故事中浮現出來。

你永遠不想做任何讓讀者浮出水面並遠離你的故事的事情。

4. 意見細節

你的角色不是出生在第一頁。 請記住，他們有一段生活經歷，這給了他們意見等。 他們的意見應該為他們傳遞給讀者的所有內容增添色彩，就像他們個性的熱鍵組合一樣。

這些觀點使你的角色充滿活力，使它們變得真實，這有助於將讀者拉到你故事的表面之下。 他們的觀點也使他們區別於書中的其他角色，讓他們脫穎而出，成為一個立體的個體。

性格通過他們的行為和與他人的互動來揭示。 通過確保您的角色的態度和意見傳達給讀者，您將確保獲得更深入、更令人滿意的閱讀體驗。

伊麗莎白喬治在她的《無人作證》一書中很好地證明了這一點。 她提供了一段充滿自以為是的細節，非常適合她的角色，給我們一個生動的畫面：

Kimmo Thorne 最喜歡 Dietrich：頭髮、腿、煙嘴、禮帽和尾巴。 她就是他所謂的百花包，在他眼裡，她是首屈一指的。 哦，如果有壓力，他可以做加蘭。 Minnelli 很簡單，而且他和 Streisand 一起肯定會變得更好。 但是考慮到他的選擇——而且他通常被給予，不是嗎？——他選擇了迪特里希。 悶熱的瑪琳。 他的第一個女孩。 她可以唱出烤麵包機裡的麵包屑，瑪琳可以，不會犯該死的錯誤。

這些充滿意見的細節立即將我們拉進了 Kimmo Thorne 的腦海。 我們知道他喜歡什麼以及他對此的感受。 他喜歡模仿女聲優，而瑪琳黛德麗是他的最愛。 一旦我們進入他的腦海，我們就會在場景中紮根，並準備通過他的感知來體驗場景的其餘部分。

當你表達你的觀點角色的觀點時，你會讓你的角色充滿活力，讓讀者更深入你的故事世界，準備好隨著故事的進展繼續跟進。

5.情感細節

使用傳達角色情感的細節是將讀者拉到表面之下並讓她積極參與故事的另一種關鍵方式，感受角色的一些感受。

因為你的讀者是一個真實的個體，有自己的生活經歷，你角色的情感會激起讀者自己的情感餘燼，喚起真實的、個性化的感受。

多麼有力的方式來吸引讀者深入你的故事世界並讓他們投入到你的角色身上發生的事情。

專注於描述角色生氣、受傷或瘋狂快樂的感覺，而不是直接說出情緒。 秀，不說。

發生了哪些生理反應？ 他們如何應對？ 他們喚起了什麼樣的回憶或不安全感？ 情緒，就像意見一樣，會為你選擇包含的細節著色。

例如，這是 Dean Koontz 的書《唯一倖存者》的開頭：

星期六早上兩點三十分，在洛杉磯，喬·卡彭特醒來，把枕頭抱在胸前，在黑暗中呼喚他失去妻子的名字。 他自己聲音中的痛苦和縈繞心頭，把他從睡夢中驚醒。 夢想不是一下子從他身上墜落，而是在顫抖的面紗中墜落，就像房屋因地震而翻滾時閣樓的灰塵從椽子上掉下來一樣。

當他意識到他的懷裡沒有米歇爾時，他還是緊緊抓住了枕頭。 他帶著她頭髮的香味從夢中走出來。 現在他害怕自己的任何動作都會讓那段記憶褪去，只剩下盜汗的酸臭味。

注意昆茨是如何描述男人情緒的影響的，而不是把它們標記為悲傷和渴望。 您是否還碰巧注意到 Koontz 是如何包含以加州本地人為中心的角色細節的？ 以及包括視覺、聽覺、觸覺和嗅覺在內的感官細節？

全部在本書的前兩段。

包括情感細節可以創造親密感，並吸引讀者進入角色，激發同理心。 它還可以激發讀者的回答情緒，到達內心深處的某個地方並產生真正的情緒反應。

讓我們來看看另一種類型的細節，它有助於創造你需要的深度來捕捉你的讀者並使他們深入到你的故事中。

6. 一致的細節

請記住，您的文字對讀者來說就像密碼一樣，他們破譯後在腦海中形成一幅畫面，讓他們幾乎像親身體驗一樣融入故事。 發生這種情況時，除非絕對必要，否則他們不會放下這本書，並且會盡快返回。

除非你因為一些不一致而將它們從故事中彈出。

我們已經討論了頭部跳躍和虛假的細節，但是如果你拋出一個與你正在建立的圖像的其餘部分發生衝突的細節，你的讀者也可能會被嚇跑。

就像一個裝飾精美的房子，你的細節可以是不拘一格和新鮮的，但它們應該共同作用，為你的故事形成一個一致的流程和結構。

斯蒂芬金在他的小說《看台》的開頭很好地說明了這一點：

Hapscomb 的德士古位於美國 93 號公路上，就在阿內特以北，這是一個離休斯頓約 110 英里的四街城市。 今晚，常客們都在那裡，坐在收銀台旁，喝著啤酒，閒聊著，看著蟲子飛進燈火通明的大招牌。

這是比爾·哈普斯科姆的車站，所以其他人都聽他的，儘管他是個純粹的傻瓜。 如果他們聚集在他們的一個商業機構中，他們會期待同樣的延期。 除了他們沒有。 在阿內特，這是艱難的時期。 1970 年，該鎮有兩個行業，一個是製造紙製品（主要用於野餐和燒烤）的工廠，另一個是製造電子計算器的工廠。 現在造紙廠倒閉了，計算器廠也不景氣了——結果證明，他們可以讓它們在台灣便宜很多，就像那些小型便攜式電視和晶體管收音機一樣。

曾在造紙廠工作過的諾曼·布魯特和湯米·瓦納梅克正在解脫，因為前段時間失業了。 Henry Carmichael 和 Stu Redman 都在計算器廠工作，但每週工作時間很少超過 30 小時。 維克多·帕爾弗雷退休了，抽著臭氣熏天的自製捲菸，這是他能負擔得起的。

您是否看到帶下劃線的細節如何共同創造出一個即將消失的城鎮的清晰而一致的形象？ 我特別喜歡飛入大燈牌的蟲子，以此來比喻等待它們所有人的死亡。 這表明場景中的每個人都在等待將他們派往天空中的大光的電擊。

當您在整個場景中使用一致的細節時，每個細節都會為您的故事結構添加一層，在添加新鮮感的同時加強它，將您的讀者更深入地吸引到您的故事世界中。

雖然所有六種類型的細節都將幫助您通過 Deep POV 讓讀者深入了解您的故事，但如果您要磨練您的寫作風格並潤色一個精彩的故事，您應該了解更多關於細節的寫作技巧。

你能提供太多細節嗎？

當我第一次開始寫作時，我贊同這樣的想法，即故事應該精簡到骨子裡，精簡而精簡，不被太多細節所困擾。 我有很棒的情節（或者我想像的那樣），但我並不總是在那些骨頭上放太多肉。

隨著我作為一名作家的學習和成長，我發現通過細節添加色彩和實質是多麼重要，一個故事不僅僅是一系列精彩的情節點。

我記得參加了其中一門很棒的課程，建立偉大的句子：探索作家的手藝。 教授提倡使用冗長、冗長的句子，使用對我來說令人震驚的細節，但我開始看到細節如何能夠澄清和活躍，而不是混亂和晦澀。

如果你以正確的方式使用正確的細節。 正如我在這篇文章中所描述的——通過角色的觀點。 在你的故事中，建立這種豐富性和深度最重要的是在你的書前三分之一的場景和章節開頭。 這就是在你的故事中紮根讀者所需要的。

隨著本書進入後期階段並且節奏加快，您將不需要太多細節來讓您的讀者沉迷於故事中。 前提是您首先完成了將它們拉下來的工作。

如果還沒有，則無需擔心後期階段的詳細程度，因為您的讀者不太可能做到那麼遠。

你能用行動打開嗎？

你可能認為最激動人心的故事始於一場大爆炸，但如果你回過頭來分析一下大師作家的作品——那些十年或更長時間一直暢銷的作家——你會很快發現作者在行動開始之前或行動展開時，以感官細節、觀點和情感為讀者提供基礎。

這是杰弗裡·迪弗 (Jeffery Deaver) 的書The Twelfth Card 的第一句話的一個例子：

他的臉被汗水和淚水打濕，這個人為自由而奔跑，他為生命奔跑。

“那裡！ 他去了！”

以前的奴隸不知道聲音是從哪裡來的。 在他後面？ 向右還是向左？ 從這裡骯髒的鵝卵石街道兩旁的破舊公寓樓頂上？

七月的空氣像液體石蠟一樣又熱又濃，瘦子跳過一堆馬糞。 掃街的人不來這裡，到城市的這一部分。 查爾斯·辛格爾頓（Charles Singleton）在一個堆滿木桶的托盤旁邊停下來，試圖喘口氣。

看看 Deaver 如何將感官、情感和以角色為中心的細節編織到這幾句話中，開始將讀者拉入場景中？ 在隨後的段落中，他加厚了細節的使用來完成這項工作。

如果您擔心您的開場白會拖拖拉拉而不立即採取行動，請確保您使用的是生動的語言和主動語態，而不是被動語態。 並通過您的觀點角色傳達每一個字，將您的讀者拉入環境，並通過您角色的新鮮眼睛向他們展示。

別針

以 300 到 400 字的深度打開你的故事，通過我們討論過的細節類型中的觀點角色來表達，然後再進入情節點和行動。 如果讀者沒有與故事的接口，無法通過視點角色傳遞的細節“插入”，他們不會關心發生了什麼，你會失去他們。

先與讀者建立聯繫，然後介紹動作和情節。

更好的基礎將您的讀者拉入故事中

無論您是開始創作第一部小說還是第 59 部小說，建立堅實的基礎以便讀者能夠體驗和欣賞您的故事都是必不可少的。 如果您在初稿中錯過了它，請將其作為修訂的第一要務。

到目前為止，在本系列中，我們已經討論了懸念的元素以及懸念如何成為任何類型故事的驅動力。 我們已經討論了懸念是什麼，以及它如何與好奇心和驚喜相結合，讓讀者在故事中繼續前進。

在本文中，我們討論了您需要將讀者拉到故事表面之下的細節類型，這樣他們就不會放下您的書。

但是，您還必須建立另一部分基礎，以便您的讀者投資故事並繼續翻頁。

那個缺失的部分是確保你的讀者關心你的主角。

我們將在下一篇文章中介紹一些強大的方法來實現這一點，敬請期待！

你呢？ 您是否看到使用這些特定類型的細節如何將讀者吸引到故事中？ 在評論中告訴我們。