如何寫出讓讀者眼花繚亂的對話

如果你是一名小說作家，你總是在尋找提高你的手藝的方法。 有很多方面需要關注——包括什麼樣的細節，如何發展你的角色，如何實施設置和回報，如何寫出可信的對話——只要你願意，清單就會繼續。

別針

根據詹姆斯斯科特貝爾的說法，改進任何手稿的最快方法是學習編寫令人眼花繚亂的對話。 沒有什麼比寫得好的對話更能吸引和吸引讀者的注意力了，但你是怎麼做到的呢？

寫出令人眼花繚亂的對話的 6 種策略

在寫作中使用對話時，有很多陷阱需要注意。 無論您是否考慮了很多，或者根本沒有考慮，這個主題都值得探索。 讓我們看一下要警惕的六種危險，以及您可以採取哪些措施來使您的對話更具吸引力。

1. 謹防從對話開始

讓我分享一個我自己生活中的例子。 我喜歡故事網格書和播客。 大約一年來，我每天早上上下班時都帶著 Shawn 和 Tim。

在一集中，蒂姆提到他喜歡讀馬克斯·巴里的書，詞典，他描述它的方式讓我著迷。 我從圖書館借了一份副本並潛入其中。大約一頁半之後，如果蒂姆沒有如此強烈地推薦它，我會潛回去。

它從讀者一無所知的人物的一行一行神秘對話開始，沒有背景，也沒有背景。 好吧，我沒問題。 一陣子。

但這持續了三頁半，從有趣到令人沮喪，再到惱人。 我不知道故事的走向，不知道這些角色是誰，也沒有理由關心。

我危險地接近戒菸。 正是因為蒂姆，我才堅持下來。 實際上，我最終非常喜歡這本書，所以我買了自己的副本，還有有聲讀物。 但這是一件很近的事情。

該怎麼辦

以對話開始你的故事是一個非常可行的選擇。 但是，如果你選擇以對話開始你的故事，你必須：

讓它耐人尋味。 就像 KW Oxnard 的《你的另一半》中的這個例子：

“我放錯了我的靈魂，”你告訴我。

“男人總是在失去東西。” 我笑。 “看看你的床底下，或者冰箱裡的泡菜後面。 你還記得你上次穿的時候穿的是什麼嗎？”

不要走得太遠。 來吧，通過前面有趣的對話來吸引讀者的注意力。 但是不要等太久，用背景、性格、賭注和關心的理由來支持它。

2.當心數據轉儲

對話是傳遞讀者需要知道的信息的好方法。 但是不要讓他們抓住你餵他們。 笨拙地做它，你注定要失敗。

不要寫這樣的對話：

“你好，我親愛的妻子。 我很高興我們在過去的 25 年裡結婚了。”

“哦！ 我也是。我們也很幸運有三個可愛的孩子。 一個成為醫生並住在奧蘭治縣，一個嫁給了美國駐西班牙大使，還有一個……”

你明白了。

該怎麼辦

詹姆斯·斯科特·貝爾在他的《如何寫出令人眼花繚亂的對話》一書中說，第一課也是最重要的一課是明確場景中每個角色的議程，並讓議程相互矛盾。 “無論目標大小，如果它們發生衝突，對話就會奏效。”

羅伯特·麥基稱其為“作為彈藥的展示”。 他的意思是在對話中使用衝突來揭示讀者需要知道的信息。 這是一個示例，將直接展示與使用彈藥進行對比。

博覽會：

莎莉找到了埋在比爾辦公桌抽屜後面的文件。 她仔細研究了一遍，然後再一遍，以確保她理解棘手的法律術語。 她驚呆了。 比爾買了房子，沒有和她討論過，也沒有給她任何發言權。 他就是這樣一個霸道的控制狂。

彈藥：

當比爾吞下最後一口蛋糕，把叉子放在盤子上時，莎莉把文件放在他面前。

“你打算什麼時候告訴我這件事？”

比爾掃了一遍，額頭上的青筋像皮下的蟲子一樣隆起。 “你不應該窺探我的東西，莎莉。”

“我不應該為了找到這樣的東西而窺探。 它影響到我們倆，比爾。”

他的手攥緊了餐巾紙，大指節泛白。 “我想給你一個驚喜。”

“嗯，我並不感到驚訝，比爾。 這就是你一直在做的事情。 你隨心所欲地向前推進。 你真的沒有想到，買房是我們應該一起做的決定嗎？”

你認為哪一個更能呈現？

3.謹防流浪

你有沒有偷聽過你周圍的談話？ （喬肯定有。）對於我們作家來說，它們很好地說明了該做什麼和不該做什麼。

你想讓你的對話聽起來像真實的人會說的話，但真實的人會漫無目的地說無聊的話。 你必須反其道而行之。

你寫的對話必須在你的故事中佔有一席之地。 它必鬚髮揮作用，推動故事向前發展並發揮重要作用。 每個字都必須計數。 剪掉絨毛。

該怎麼辦

回到詹姆斯斯科特貝爾關於對話的書，他說對話必須執行這些關鍵功能中的一個或多個，或者它只是佔用空間：

1. 揭示故事信息
2. 揭示性格
3. 定調
4. 設置場景
5. 揭示主題

確保故事中包含的每一個對話都有出現的理由。 有目的地保持活躍、簡潔。

4.當心鼻子

不要一概而論，直截了當。 這就是所謂的“鼻子上”。

在鼻子上是乏味的寫作，浪費了一個建立懸念和提出故事問題的好機會。

該怎麼辦

我將使用 Jeffery Deaver 的故事Triangle 中的一個示例。 Deaver 可以這樣寫：

“也許我會去巴爾的摩。”

“你的意思是去拜訪我的朋友，道格？”

“是的，我真的不想去，但我知道這會讓你高興，所以我會去的。”

“這會讓我非常高興。 是的，無論如何，去巴爾的摩。”

相反，他是這樣寫的：

“也許我會去巴爾的摩。”

“你是說……”她看著他。 “查看 …”

“道格，”他回答。

“真的？” 莫安德森問道，仔細地看了看自己正在染紅的指甲。 他不喜歡這種顏色，但他什麼也沒說。 反正她也不會聽他的。

“我認為這會很有趣，”他繼續說道。

“哦，會的，”她很快說。 “道格是個有趣的人。”

迪弗在文字下編織潛台詞以在讀者心中提出問題，你也應該這樣做。 人們很少如此坦率地說出他們真正的意思。 他們選擇用詞來完成一個目的，有時是隨意的，但往往是非常小心的。

並記住給你的角色反對議程。 這使潛台詞變得容易得多。

也不要讓你的對話變得陳舊和可預測。 讓你的角色說話，但時不時地試著搖晃一下。 從左場扔一些東西，看看他們是如何處理的。

我發現如果我有一個涉及啟示性信息的場景目標，有時我會從意想不到的方向旋轉對話並讓我的角色弄清楚如何達到目標，從而獲得很好的結果。

5.提防上述書籍主義

現代趨勢是使用“說”作為對話中的唯一屬性。 他說，她說。 我同意在大多數情況下，“說”是最好的選擇。 當然，在閱讀諸如此類的對話行時，我會感到畏縮：

“我很難過，”她情緒激動。

“讓我解釋一下區別，”他自以為是。

“我要離開這裡！” 他射精了。

這些被稱為說書主義，或只是說書，因為實際上有專門的書可以用來代替“說”的詞。

說辭最糟糕的問題是它們會分散注意力。 他們將讀者從故事中拉出來，並提醒他們正在閱讀。

“說”幾乎是看不見的。 讀者沒有註意到它並直接滑過它，牢牢地固定在故事中。

說主義的另一個問題是作家有時將它們用作拐杖。 讓角色的話為自己說話，而不是依賴歸因。

該怎麼辦

我更喜歡通過經常使用動作節拍而不是對話標籤來混淆我的交付。 那是當你給你的角色一些事情做的時候，他們說他們的台詞，這樣可以清楚誰在說話，並為讀者添加一些信息。

這是一個例子：

布倫達打開信，將它平放在桌子上，指著頁面底部的簽名。 “你能相信這是誰寫的嗎？”

沒有說，或問，或解釋是必要的。 讀者知道布倫達在說話。

當您需要使用標籤時，請使用“said”作為默認選項，並謹慎使用其他選項。 有時其他東西可能是合適的。 有關該主題的好文章，請閱讀 Joanna Bourne 的When To Use Saidisms 。

6.當心不良格式

對話在頁面上脫穎而出，周圍有很多空白。 那挺好的。 空白是你的朋友。

但它也將焦點放在你寫的單詞上，如果你沒有在對話中使用正確的標點符號，它就無處可藏。 編輯討厭它，讀者討厭它，任何想要磨練手藝的作家都應該討厭它。

幾個月前，我的一位編輯告訴我，我的一個故事幾乎失去了銷售，因為我忽略了刪除段落之間的空格。 “這讓你的對話讀起來很慢。 你幾乎失去了我。 但當我意識到問題出在哪裡，並取出多餘的空間時，它流動得很漂亮。 我會買你的故事。”

格式化是一件大事，伙計們。 注意。

該怎麼辦

學習格式化對話的正確方法。 一個很好的資源是對話標點符號的這一課，就在寫作練習中。

讓你的對話歌唱

知道如何撰寫能夠吸引讀者並引起她興趣的對話是您可以培養的最有價值的技能之一。 在這裡投入一些時間和精力。 詹姆斯斯科特貝爾斷言，對話是評估小說作家技能的最快方法。

不要讓它成為阻礙你前進的問題。

在寫作對話方面，您對自己的技能水平有何看法？ 你願意為變得更好而投資嗎？ 在評論部分告訴我們您的想法。