什麼是寫作中的戲劇性反諷？定義和例子

已發表: 2022-12-28

你有沒有想過你可以把一個角色拉到一邊並向他們解釋情況？ “別擔心，羅密歐——朱麗葉是裝的，”你可能會說。如果你有這種感覺，那麼作者就是在使用戲劇性的反諷，一種故事結構，在這種結構中，讀者掌握的信息比人物多。 戲劇性的諷刺可以在寫作中創造對比、緊張和懸念。它也可以通過讓讀者開玩笑來用於喜劇。

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什麼是寫作中的戲劇諷刺？

創意寫作中戲劇性諷刺的目的是讓讀者參與故事。作者通過向讀者提供角色沒有的信息來做到這一點。這在讀者所知道的和人物的行為之間產生了一種緊張感。

當讀者意識到將要發生的事情時，他們會更加投入到通往它的每一步，尤其是當角色似乎失誤或誤解時。作家可以利用這種張力來製造懸念、形成對比或提供幽默。

你可能熟悉恐怖電影中戲劇性諷刺的感覺：當你對著屏幕大喊“別進去！”時，你知道變態殺手正躲在房子裡。在寫作中，戲劇性的反諷可能更微妙，一個情境可能需要很多章節才能揭示其全部真相。戲劇性的諷刺被拉得越長，讀者就會覺得賭注越高。

戲劇反諷分為三個階段：準備、懸念和解決。

在準備階段，觀眾會收到一些角色沒有的信息。 在羅密歐與朱麗葉中，讀者知道朱麗葉的“毒藥”實際上是一種使她看起來死了的長生不老藥。這是悄悄地向讀者展示的，但沒有其他角色——尤其是羅密歐——知道這個事實。

懸念是故事根據我們所知道的信息展開的方式，以及角色的行為方式。 通常在懸念階段，觀眾的知識結果就會顯露出來，我們所能做的就是繼續閱讀以了解接下來會發生什麼。

在解決階段，揭示了角色無知的全部意義。 這一刻可能令人震驚、悲慘或滑稽。

反諷是一種很好的文學手段，可以讓讀者的期望發生翻天覆地的變化。諷刺有很多種。您在寫作中經常遇到的三種反諷是口頭反諷、情境反諷和戲劇性反諷。

口頭反諷依賴於故事的措辭。 它不同於依賴於故事結構的情境或戲劇反諷。在簡·奧斯丁的《傲慢與偏見》中，達西先生說伊麗莎白·班納特是“。 . . 可以容忍，但不夠英俊，無法吸引我，”當我們知道事實恰恰相反時。這是口頭諷刺，角色的行為與他們所說的話直接不一致。
情境反諷與戲劇性反諷相似，兩者都依賴於故事的結構來揭示差異。 情境諷刺和戲劇性諷刺之間的主要區別在於何時向讀者揭示真相。如果讀者在了解角色的同時了解真相，那就是情境諷刺。如果讀者先於角色了解真相，那就是戲劇性的諷刺。

戲劇性的反諷也類似於伏筆。伏筆是一個情節元素，暗示故事中尚未發生的事情。作者可以使用伏筆來為讀者製造壓力，讓他們為大揭露或情節轉折做好準備。但是伏筆不需要很明顯，而且通常在揭示發生之後才會被讀者註意到。相反，戲劇性的反諷要求讀者理解故事的發展方向。伏筆可以用來加強戲劇性的反諷，但它們是不同的機制。

確定讀者需要了解哪些信息。 這些知識將貫穿整個故事，因此它應該反映出故事的中心張力。
暴露角色的無知。 向讀者證明他們知道角色不知道的事情。這可以通過對話、行為或將他們置於可以從知識中受益的情況來顯示。不必詳細說明；你可以在一兩句話中嵌入戲劇性的諷刺意味。
決定將角色置於黑暗中的時間。 情況拖得越久，風險就越大。
提出決議。 可以通過多種方式向故事中的人物揭示真相——確保您的場景反映出您打算創造的效果。如果你想讓情況產生幽默感，那麼不要通過傷害你的角色來解決問題（除非你想要黑色幽默）。另一方面，如果你的故事注定是一個悲劇，不要用一個小小的誤會來解決戲劇性的諷刺。

羅密歐與朱麗葉，威廉·莎士比亞

最著名和最直截了當的戲劇諷刺例子之一是在羅密歐與朱麗葉中，主角因不知道彼此的計劃而自殺身亡。與此同時，讀者被一種恐懼感浸透，一直知道如何避免悲劇的結局。

奧德賽，荷馬

在荷馬史詩《奧德賽》中，奧德修斯化裝回到妻子佩內洛普身邊，以考驗她的忠誠。讀者知道該計劃，在他們想知道佩內洛普將如何表現時會產生一種懸念。

五號屠宰場，庫爾特·馮內古特 (Kurt Vonnegut )

庫爾特·馮內古特 (Kurt Vonnegut) 的小說《五號屠宰場》充滿了戲劇性的諷刺意味，因為它的主人公在時間上來回跳躍，讓讀者得以瞥見未來。有一次，其中一個角色描述了美國囚犯進入德累斯頓的過程，他說：

“順便說一句，你不必擔心炸彈。德累斯頓是一座開放的城市。它沒有設防，也沒有任何重要的軍事工業或部隊集結地。”

至此，讀者很清楚德累斯頓實際上將遭受大規模的燃燒彈襲擊。

戲劇反諷是一種寫作技巧，作者向讀者而不是人物透露信息。

因為讀者擁有特權信息，他們會更加關注角色的決定。從全貌來看，讀者可能會因角色的失誤而更加心煩意亂，或者更容易受到他們的誤解的影響。

作家使用戲劇性的諷刺來製造緊張、懸念或幽默。