為什麼你應該用所有的感官寫作……除了視覺

熏香的氣味濃郁而令人陶醉，混合著數小時的烤麵包的香味。 外面很安靜，除了狗的尖利叫聲或孩子笑聲的流氓尖叫。 裡面很冷——麻木的手指敲打著光滑、過度使用的按鍵。 咖啡的餘味縈繞在我的嘴裡，苦又甜。

關於這一段，你注意到了什麼？

別針

是的，沒錯，我使用了除了視覺之外的所有感官。

如何展示，不要在沒有視覺的情況下講述

現在，儘管我沒有向你描述任何物理屬性，但我敢打賭，這些話無論如何都會在你腦海中勾勒出一幅畫面。

也許你已經被送回了你日夜焚香的發霉的舊學生房間，或者你正在想像一個舒適的舊咖啡店，充滿了熱飲的溫暖氣味。

顯示不告訴是作家之間的常見提示，但這甚至意味著什麼？

對我來說，這意味著通過他們的情緒和感覺器官將讀者暴露在一個場景中。 它將它們傳送到特定的時刻，然後將它們直接放入其中。 它正在創建一個三維環境，而不僅僅是概述周圍環境中可見的內容。

我白天是一名旅行作家，這意味著我要花費無數小時編織關於其他地方的文字——從繁忙的大城市到廣闊的白色沙灘。

從表面上描述一個地方很容易，但旅行寫作就是要激勵人們走出去探索世界。

做到這一點的最好方法是什麼？ 通過鼓勵他們想像他們已經在那裡，當然！

你怎麼做到這一點？ 調動所有感官……除了視覺。

為什麼你應該使用所有的感官......除了視覺？

歸根結底，寫作只是頁面上的一組單詞。 它不像繪畫那樣具有深刻的審美品質，因此，作為作家，我們必須吸引讀者的感官並鼓勵他們在腦海中畫出一幅畫。

寫作時，您希望讀者能夠通過您的文字來想像整個場景變得栩栩如生。

但我們不希望他們只是想像它——哦，不——我們希望他們覺得他們真的在行動中。 如何？

好吧，我們的記憶被我們的感官所利用，這些感官的觸發會使整個場景重新回到我們的腦海中。

這樣想：有多少次你無法描述一個地方給你的感覺，但你能清楚地記住氣味和聲音？ 有多少次，一種稍縱即逝的氣味喚起了你的記憶，但你卻無法完全確定記憶發生在哪裡？

寫作也是如此。

讀者可以將他們對氣味、聲音、味道和触覺的記憶與您所寫的情景聯繫起來，使他們更接近故事（因此，將他們置於動作的中間）並使故事對他們更有意義。

因為那是寫作的最終目的，不是嗎？ 讓人有感覺。

現在閉上你的眼睛片刻。

你注意到你的其他感官變得更加協調了嗎？ 這是以書面形式複制的，不提供任何物理描述。 讀者的第二感官變得更強大，這使他們能夠填補空白。

如何在不使用視力的情況下成功脫身

考慮以下兩段：

藍天懸在頭頂，明亮通風，像遮蔽烤架的白色簷篷一樣清新。 長而扁平的魚軟綿綿地躺在柵欄上，很快就從閃亮的銀色變成了燒焦的棕色。 腳下，水泥人行道在正午的陽光下熠熠生輝，離消失在藍色大海中的白沙只有幾步之遙。

現在這個：

正午的陽光暖暖的貼在身上，弄得衣服發粘，額頭冒汗。 不遠處，輕輕拍打的海浪，夾雜著頭頂上飛過的鳥兒的啁啾聲和遠處的嘰嘰喳喳聲。 有人放聲大笑，餐具叮叮噹當，微風吹拂著烤魚的黃油味。

之後你在想什麼？

第一段描繪了一個相當全面的場景畫面，但感覺是二維的，你不覺得嗎？ 然而，第二段鼓勵讀者填補空白。 他們用海浪鳥鳴和烤魚的香味勾勒出怎樣的場景？

當您像這樣將描述同一場景的兩個段落放在一起時，很容易看出您如何使用除視覺之外的所有感官。 記住：

• 把自己放在場景中——你能聽到什麼？ 你能聞到什麼？ 傳遞該信息。 簡單！
• 獲得觸覺——觸摸你試圖描述的物體（如果你能拿到它們）以獲得第一手知識。
• 對於每個場景，嘗試為每種感覺添加一個描述符。

這是另一個例子，我在其中描述了一個感興趣的對象。

盒子很小，呈棕色。 上面有一個長方形的白色標籤，上面寫著厚厚的黑色字跡，邊緣已經弄髒了。 每一面都用馬虎的灰色包裹膠帶框起來。

和：

盒子的光滑表面被包裹膠帶的氣泡狀凸起打斷。 握起來很重，聞起來像發霉的舊照片和遙遠的土地。 當它移動時，有輕柔的敲擊聲、敲擊聲、敲擊聲和低低的抓撓聲，就像爪子在地毯上一樣。

哪個描述更耐人尋味？

寫作時使用所有感官並不難，但有時我們會忘記並發現自己掛在事物的外觀上（不總是這樣嗎？！）。 但這絕對是一項值得練習的技能，因此您可以讓世界栩栩如生，並將您的讀者放在他們應該在的地方——就在行動的中心。

一篇好的文章可以傳達讀者，要做到這一點，你需要調動所有的感官——而不僅僅是視覺。

你呢？ 你最喜歡用哪種感官寫作？ 請在評價部分留下您的意見。