偉大作家知道的關於實驗小說的 3 個秘密

沒有人希望他們的寫作被描述為“傳統”或“公式化”，為了避免這種詛咒的判斷，許多年輕作家拋開創意寫作指南、寫作規則和所有傳統智慧的目錄，而不是選擇開闢自己的道路。 但在你效仿並打破所有規則來寫實驗小說之前，你需要知道一些事情。

別針

寫出偉大的實驗小說的 3 個秘訣

冒險是作家的重要組成部分，渴望培養獨特的聲音和新鮮的表達方式是一種應該為之鼓掌的動力。 當然不乏著名作家忽視他們那個時代的傳統交流方式並自行切斷：詹姆斯喬伊斯，艾米爾麥克布賴德，大衛馬克森，克里斯汀布魯克羅斯，托馬斯品欽，大衛福斯特華萊士，喬治桑德斯，威爾遜哈里斯，安奎因。 . . 名單還在繼續。

除了這些小說家沒有忽視傳統的寫作“規則”——不，他們仔細研究了這些規則，評估了每個最佳實踐，並出於明確的原因偏離了這些既定的方法。

這是一本二十多歲的大學剛畢業的無動詞、無逗號的小說之間的區別，該小說講述了不能眨眼的有知覺的氣球，他們只用偽經的語錄說話，就像喬伊斯的《芬尼根的守靈》 ，馬克森的維特根斯坦的情婦，或麥克布賴德的女孩是半成形的東西：知識、意識、知情克制感。

那麼秘訣是什麼？ 遵循這三個要點來進行實驗。

1. 了解寫作的“最佳實踐”。

對於那些想要講述一個故事但不知道如何講述這個故事的業餘作家來說，寫作網站、博客和編輯所支持的最佳寫作實踐似乎已經到位。 這樣的人對如何最好地傳達複雜和抽象的情節並不充滿想法，但你是！ 你有一個涉及大主題的複雜情節，如果你把整個故事都寫成小寫或者你忽略了語法規則，那不是很好嗎？ 畢竟，它對 Cormac McCarthy 有效。

但最佳實踐的存在不是為了幫助新作家陷入困境。你會一次又一次聽到重複的信條——展示，不要說； 用名詞和動詞寫作，而不是形容詞和副詞； 避免陳詞濫調； 有利於清晰高於一切； 等等——之所以存在，是因為它們是現代小說中優秀寫作的標準。

情況並非總是如此。 較老的小說“講述”比“展示”要多得多（想想狄更斯或陀思妥耶夫斯基的作品），但正如時尚變化一樣，寫作趨勢也在變化。 對於你的寫作，甚至是你的實驗小說，要被認為是“好”的，至少需要考慮這些最佳實踐。

2. 永遠知道你在做什麼。

當然，這並不是說你必須這樣寫。 重要的是要知道你為什麼要違反規則或最佳實踐——無論如何，如果你有充分的理由這樣做，就只用小寫； 如果需要，用第二人稱寫； 如果這樣做是為了加倍強調這本書的主要主題，那麼絕對要製作一部沒有對話的小說——只要隨時準備好為你做出的每一個古怪決定辯護。

讓我們以 David Foster Wallace 的巨著Infinite Jest為例。 它長達一千多頁，最初的副標題是《失敗的娛樂》，並定期將讀者送到書後查看散佈在散文中的 388 個尾註。

這些風格選擇中的每一個——純粹的長度、敘事流的中斷、尾註、最大化的描述、不同尋常的敘事結構（這幾乎是對傳統三幕結構的反叛）、缺席的結局——都是錘子和幫助突出本書的主題，使作品具有令人難以置信的主題和形式純度。

沒有什麼是為了它而被扔在這裡的——華萊士在添加一個場景時並沒有試圖變得古怪或前衛，在這個場景中，即使男孩對他說話，父親也會感嘆他的兒子無法說話，而是引用了書中的主題關注和文學意圖。

3. 記住：規則不是“規則”。

我並不是要勸阻小說中的實驗——遠非如此。 我只是想鼓勵年輕作家思考為什麼“展示，不要講述”對於特定的場景、故事或小說根本不起作用，或者刪除語音標記將如何改善文本的對話。

這句格言是真的——規則是要被打破的，即使是這個。 沒錯——我可以爭辯說，在奶牛回家之前，需要證明實驗是合理的，但這並沒有阻止喬治·桑德斯寫《菲爾的短暫而可怕的統治》 ，這是一部精彩的中篇小說，所有角色都是機械和有機形狀的融合，只是因為一個朋友打賭他不能。

對我（和喬治）來說，很高興的是，鑑於故事的非人性化和國家安全主題，這些擬人化的非人群體變得令人心酸，所以我的論點成立。 所以在那裡。

你將如何進行實驗？

歸根結底，實驗是提高作家水平的最佳方式之一。 實驗會讓你更有創造力、更有勇氣，並且不太可能被語法和形式所左右。 所以想想一些瘋狂的想法，然後開始吧。

你寫過實驗小說嗎？ 你藐視什麼規則？ 讓我們在評論中知道。