小說事實：為什麼每個故事都是逃脫故事

“每一個故事都是一個逃避的故事。”

當我寫一個故事時，我牢記這個大膽的想法。

我把它打印出來，貼在我電腦旁邊的牆上。

它作為一個故事概述，承認我們人類狀況的一個事實：

我們都在逃避一些事情。

經過十年的專業評估和編寫電影劇本後，這個激進的概念劫持了我的大腦。

我發現自己在情感上投入了以某種方式被監禁的角色。

我發現每一個好故事都是如此。

所有最好的主角都被困在一個想法、一個人或一個讓他們的生活不值得過的情況的引力場中。

自然，他們會逃跑。

無論故事是關於什麼——復仇、愛情、勇氣、榮譽——在它的核心，我們發現一個主角在逃避什麼。

三個大逃亡

在大逃亡中，史蒂夫麥昆是 Stalag Luft III 的囚犯，所以他當然逃了。

在“有風景的房間”中，露西·霍尼徹奇和她的伴侶在意大利度假，試圖逃離她不合適吸引的男人的陪伴。

在卡薩布蘭卡，漢弗萊·鮑嘉是他“心碎”觀點的囚徒。 如果他不擺脫自憐的重壓，觀眾就會要求退錢。 正如他們應該的那樣！

在上面的每一個例子中，它都是主角必須逃離的不同類型的監獄。

一是具體的監獄，二是關係，三是信仰體系。

這三種逃跑方式佔據了大部分情節。

讓我們更仔細地看看它們。

#1。 逃離監獄或地方

顯然，監獄故事所關注的人物的目標是真正的翻牆越獄。 哦，兄弟，你在哪裡，例如。 還有巴比龍。 以及未來主義的紐約大逃亡。 還有現在的迷宮賽跑者。

如果主角沒有獲得自由，他們將在身體上、精神上或精神上死去。

在《綠野仙踪》中，多蘿西渴望逃離堪薩斯，去一個“麻煩像檸檬水一樣融化”的地方。 一旦她降落在奧茲，故事就是要找到回家的路。

要么逃跑，要么死去！——這是票房黃金。

即使在本質上是一個愛情故事的《卡薩布蘭卡》中，幾乎每個角色都全神貫注於逃避。 卡薩布蘭卡是亡命之徒的集結地，他們焦急地等待著逃離納粹，飛往里斯本，前往美國的自由。

誰不想逃到更大的自由？

這是我們人類狀況的一個條件。

#2。 逃避關係

這是小說中一個更微妙、更常見的逃避主題。

戀愛、工作、家庭——這些關係並不總是可以簡單地擺脫。

與逃避某些關係的難度相比，通用的“挖掘你的出路”越獄是小菜一碟。

致命的吸引力浮現在腦海。 這部電影描繪了一種比任何真正的監獄都更可怕的關係。 邁克爾·道格拉斯，一個幸福的已婚男人，冒著一夜情的風險。 大錯。 他的不忠伴侶假定了我們的主人公努力擺脫自己的關係。 他很幸運能逃過一命。

在獲得布克獎的小說《 Hotel du Lac 》中，一位新娘在去婚禮的路上指示出租車司機“繼續前進！ 不要停下來。 通過教堂！ 不管你做什麼，繼續開車！” 她逃脫了錯誤的男人並躲藏起來。 千鈞一發。

在卡薩布蘭卡，柏吉逃到了天涯海角，希望永遠不要與那個傷了他心的女人相遇。

誰不覺得有必要擺脫一段關係？

#3。 逃避自己

這是最微妙、最常見、最重要的逃脫主題。

從《在海濱》、《月光下》、 《善意狩獵》、 《在空中》、 《走出非洲》、 《銀線劇本》 ，主角都走上了逃離自我的軌道。

我的意思是逃避他們自我毀滅的態度，以及（經常）自戀的信念。

英雄的救贖和最終的勝利取決於他們超越自我關注。

這種情況很少發生，除非作者把主人公帶到了徹底絕望的地步。

這是另一個生活事實：

“絕望是劇烈變化的原材料。 只有那些能夠拋開他們曾經相信的一切的人，才有希望逃脫。” 〜威廉·S·巴勒斯

絕望之後是逃避——這就是徹底改變個人的動力。

為什麼我們需要逃避自己？

因為我們都是騙子。

“我們告訴自己的故事不可能是真的，但相信這些故事能讓我們發揮作用。 我們知道我們並沒有告訴自己全部真相，但它確實有效，所以我們接受它。” 〜塞思·戈丁，作者

事實證明，我們的妄想故事保護我們免受不便的事實的影響。

我們都是必然的騙子。

但真相有一個很好的方式出來。

真相總是逃避——戲劇取決於它

無論我們發明了多少敵人來挑戰我們的英雄，我們作家都必須牢記，最終的勝利永遠是擺脫渺小和誤入歧途的自我。

幾乎我研究過的每一個好故事都有一個主人公，他只有在擺脫了阻礙他們真正幸福的信仰體係後才能獲得進入第三幕的權利。

以Moonstruck為例：

洛雷塔（雪兒飾）與她並不愛的約翰尼結婚。 這樣她的心就更安全了。

然後她遇到了未婚夫的弟弟羅尼（尼古拉斯凱奇飾）。

這個故事是關於一個女人為了避免任何心碎的機會而阻止自己真正的幸福。

聽聽 Ronny 竭盡全力幫助 Loretta 逃離她自我毀滅的信仰體系：

“洛雷塔……愛不會讓事情變得美好。 它毀了一切，傷了你的心。 我們不是為了讓事情變得完美。 雪花是完美的。 星星很完美。 不是我們。 我們來這裡是為了毀了自己，傷了我們的心，愛錯了人，然後死去！”

這是編劇（約翰·帕特里克·尚利）將我們帶到主角逃跑的那一刻。

洛雷塔會放棄她的信仰體係並冒著真愛的風險嗎？ 還是會變成悲劇人物？

安全行事是人類的天性，但我們希望我們的英雄過著危險的生活。 我們希望他們超越自己。

英雄逃避自己——這是虛構的事實，因為它是生活的事實。

再次考慮卡薩布蘭卡：

這部 1942 年的奧斯卡獲獎影片被評為有史以來最好的電影之一是有充分理由的。 主角同時參與了所有三個逃生。

1. 逃離納粹
2. 逃離前情人
3. 逃離自憐

但這是第 3 條逃生——柏忌從他的私利監獄中逃出——讓觀眾的錢物有所值。

每一個故事都是一個逃避的故事。

作家的職責

這不僅僅是一個故事概述。

這是作家對她虛構的英雄的責任。

通過精心策劃他們的逃跑，一位作家證明了她對主人公的愛是多麼真實、瘋狂和深刻。

我們可能會認為我們通過在高潮時將勝利交給他們來證明我們對英雄的愛。

但是，如果我們不強迫他們忍受擺脫過時的自我意識的痛苦，我們就無法最大限度地愛他們。

如果我們愛我們的主人公，我們會幫助他們擺脫渺小的自我。 如果不包括這次個人勝利，就很難寫出令人滿意的故事。 就好像小說的存在提醒我們，我們生來就是為了逃避。

我們是！

如果上述情況屬實，那麼“為逃避而生”就是生活中最有趣的事實之一。

因此，這是小說中最有力的事實之一。

逃亡故事之所以吸引我們，是因為它們表達了人類深刻的渴望。

自己檢查一下——研究電影和小說——看看是否每個故事都是逃避故事。

您或您的虛構人物正在從事什麼樣的逃生活動？ 在下面的評論中分享您的想法！