五幕結構：定義、起源、例子，以及你是否應該在寫作中使用它

五幕結構是一種構建一個已經存在了幾個世紀的故事的方法。 但它有效嗎？ 更重要的是，它對你的故事有用嗎？

別針

在這篇文章中，我們將了解五幕結構的定義，探索它的起源，看看流行的例子，並討論它是否真的對讀者和作家有用的故事結構框架。

什麼是 5 幕結構：5 幕結構定義

五幕結構是將一個故事分為五個部分的故事結構框架，稱為幕。 這些通常是介紹或說明、上昇運動、高潮、下降動作以及災難或解決。

五幕結構的起源和一般的戲劇結構

許多人談論亞里士多德和他的論文詩學作為五幕戲劇結構的鼻祖，但任何說這話的人都沒有讀過詩學（不過，你可以，就在這裡）。 它提到應該有一個故事的開頭、中間和結尾，但對戲劇結構的說明很少（更不用說對現代講故事的意義了）。 沒關係。 亞里士多德是個聰明人，但這並不一定意味著他完全理解故事結構。

有人聲稱莎士比亞是五幕戲劇結構的發明者。 但是，雖然莎士比亞的戲劇有五幕，但幕後和場景休息是在1709 年由莎士比亞的第一任編輯而不是莎士比亞本人寫的。

最早提倡五幕戲劇的可能是羅馬劇作家賀拉斯。 在他寫於公元前 19 年的關於戲劇的文章Ars Poetic中，他說：“讓一部會被追問的戲劇，雖然被看到，但又被重新呈現，既不短也不長於第五幕。” 雖然在同一段中他主張使用deus ex machina和不超過三名成員的演員陣容，所以我不確定他是否是一個好的文學榜樣。

然而，現代歷史上五幕結構的最大推動者是一位來自 1800 年代中期的德國劇作家和作家，名叫古斯塔夫·弗雷塔格，他是弗雷塔格金字塔的創始人。

這是弗雷塔格 1863 年出版的《戲劇技巧》中的直接圖片：

這已被稱為 Freytag 的金字塔，現在是迄今為止世界上最廣泛教授的故事結構框架。 我還認為這是最不被理解的一種。 如果您閱讀Freytag，您會發現他對故事結構的理解與當今人們的教學方式截然不同。

你可以在這裡閱讀我們對弗雷塔格金字塔的完整探索。

但是，根據弗雷塔格的說法，五幕是什麼，每一幕的目的是什麼？

5 幕結構的要素

根據弗雷塔格和他的支持者的說法，五項法案中的每一項都有一個目的，我將在下面列出。

請注意，這裡我主要討論的是弗雷塔格如何使五幕發揮作用，而不是現代故事教師如何重新解釋五幕結構。

第一幕：介紹

引言包含兩部分：故事的設置，包括說明，以及“激動人心的力量”，相當於煽動事件。

正如您所料，展覽的目的是向觀眾介紹故事的世界和人物，提供任何相關的背景故事，並設置將在整個故事中觸發的所有情節元素。

然而，介紹也建立了令人興奮的力量，弗雷塔格也稱之為“並發症”。 這是當主角的某種意志力或外部並發症迫使主角動起來的時候。

換句話說，引言既將故事設置為一個整體，也使其動人。

第一幕的長度

根據弗雷塔格的說法，第一幕包含大約百分之十的故事。

第 2 幕：崛起運動（不是崛起行動）

首先，請注意，雖然許多口譯員將此稱為“上升動作”，但弗雷塔格本人將第二幕稱為上升動作。

第二幕的目的是繼續故事走向高潮。 上升的運動不包含高潮，但設置了它。

最重要的是，上昇運動中的場景一定很有趣，既加深了故事的複雜性，又擴大了情節。

此外，根據弗雷塔格的說法，所有角色都必須在表演結束時介紹。

第 2 幕的長度

第二幕往往是迄今為止最長的一幕，包含大約​​ 35% 到 45% 的故事內容。

第 3 幕：高潮

在弗雷塔格的框架中，高潮出現在故事的中間，或者最多只是剛剛過了中間。

Fretyag 認為高潮不是最偉大的戲劇時刻，而是一個反思點。 如果主人公的事情進展順利，在高潮時他們開始悲慘地分崩離析。

或者在喜劇中，如果主人公的情況一直很糟糕，事情就會開始好轉。

遊戲和反遊戲

弗雷塔格將結構良好的故事視為兩個相等的部分：他稱前半部分為戲劇，後半部分為反戲劇，高潮是它們的轉折點。

他也幾乎只對悲劇感興趣，很少花時間分析有幸福結局的故事，似乎這種對悲劇的過度關注影響了他對故事形式的思考，因為弗雷塔格的金字塔與伊卡洛斯的故事弧直接相關。

根據弗雷塔格的說法，高潮也是一個場景或一組場景，其中描繪了主角最充分的能量，無論是好是壞，悲哀還是驕傲。

高潮過後，無論主人公表現出什麼野心，都與自己背道而馳，無論她承受什麼苦難，都得到了救贖。 換句話說，前半部分所展現的能量、價值觀和主題在後半部分被顛倒過來。

正如他所說，“這個中段，劇中的高潮，是結構中最重要的地方； 行動上升到這一點； 行動偏離了這一點。”

稍後我們將討論同樣的重要性在實踐中是否成立。

第 3 幕的長度

就長度而言，高潮是這個框架中最短的行為之一，尤其是因為它通常只由一個場景組成。

第四幕：墜落動作

墜落一幕包含了高潮和最後一幕——災難之間的所有場景。

在墜落動作中，我們假設，在發生悲劇的情況下，對主角來說一切順利的事情開始變得糟糕。 或者在喜劇的情況下，一切進展不佳的事情開始進展順利。

這是反演，它旨在反映該劇的事件。

弗雷塔格本人幾乎沒有提供關於墜落動作的信息，甚至沒有包含關於它的部分（與其他所有行為不同），所以這似乎是你故事中他認為最容易出現的部分（儘管任何寫過小說、電影或電視節目可以告訴你，中間的後半部分可能是最難寫的）。

不過，倒下的動作有一個片段是弗雷塔格非常感興趣的：最後懸念的力量。

最終懸念的力量，發生在第五幕災難之前，旨在讓觀眾對最終結果產生最後的懷疑。

弗雷塔格在解釋最終懸念的重要性時說：“眾所周知，這場災難不能完全讓觀眾感到意外。”

這是一個懸念的時刻，暗示了逆轉的可能性很小，但最終從未實現。 這可能是惡棍看起來要逃脫的地步，或者這對夫婦看起來可能會繼續分手，或者高貴的小偷看起來好像要被當局抓住。 然而，這只是一種行為。

第 4 幕的長度

第四幕，和第二幕一樣，上升的運動，包含大量的故事，大約佔故事的 25% 到 30%。 它必然比第二幕短，因為弗雷塔格認為他的金字塔有點右傾，但它仍然比第二幕以外的故事的任何其他部分都長。

第五幕：災難

在第五幕中，我們得到了情節的最終回報，所有正在建造的東西最終都同時發生了。

這是一場悲劇，每個人都死了。 或者在喜劇中，它是盛大的婚禮。 或者在動作故事中，最後的戰斗場景。

正如我們所說，弗雷塔格主要關注悲劇，第五幕的名稱反映了這一點。 它也被稱為決議，或者恰當地稱為結局——字面意思是，捆綁鬆散的結局——儘管弗雷塔格沒有使用這些術語。

第 5 幕的長度

第五幕往往是最短的幕，通常只有兩三個場景，有時甚至只有一個。 它通常不到故事的百分之十。

五幕結構示例：羅密歐與朱麗葉

為了更好地理解五幕結構的工作原理，我創建了羅密歐與朱麗葉的註釋版本。

在本文檔中，您將能夠單擊目錄，探索每個動作，並查看它的結束位置和下一個動作的開始位置。 您還將能夠發現激動人心的力量和最終懸念的力量。

在這裡探索用五幕結構註釋的羅密歐與朱麗葉»

然後，下面，我們將更多地討論這個五幕結構示例是如何工作的。

一開始要注意的一點是，五幕結構與劇中出現的幕標籤不匹配。 為了便於閱讀，這些是在 1709 年由莎士比亞的第一任編輯尼古拉斯·羅在出版後添加的。

第一幕包含該劇的前兩個場景，其中一個是激動人心的事件。 根據弗雷塔格的說法，令人興奮的事件是羅密歐同意與班伏里奧和他的其他朋友一起去凱普萊特的舞會，看看他是否能找到羅莎琳，這個他一直在惦記並拒絕他的女人。 當然，他最終沒有看到羅莎琳，而是對朱麗葉一見鍾情。

第二幕是迄今為止最長的一幕，基本上包含了羅密歐與朱麗葉的整個浪漫史，從他們在凱普萊特舞會上的第一次見面到他們的花園場景、他們的婚姻，甚至與提伯爾特的戰鬥和他最終的死亡。

第二幕涵蓋了很多內容，足以讓您開始懷疑將故事分成五幕的意義何在，如果其中一幕包含近一半的故事！

在這個例子中的第三幕，另一方面，高潮很短。 它在提伯爾特死後立即開始，羅密歐正在哀悼他的表親，並在他最後一次告別朱麗葉時結束。

你可能想知道弗雷塔格是如何選擇這個場景作為高潮的，因為它感覺不是很高潮。 對於弗雷塔格來說，高潮與其說是最高潮的時刻，不如說是反擊的轉折點和開始。 直到此刻，這對年輕夫婦的一切都很順利。 現在，事情將逆轉。

第四幕，墜落動作，包含了該劇後半部分的大部分內容，包括羅密歐的流放、朱麗葉和勞倫斯修士假裝死亡以逃避與巴黎的婚姻的計劃、羅密歐發現她的“死亡”併購買自己的生命- 結束長生不老藥，然後羅密歐接近凱普萊特的墳墓，朱麗葉的屍體所在的地方。 第四幕的最後一幕是羅密歐與帕里斯的戰鬥，帕里斯正在為他的未婚妻哀悼，並決定與羅密歐對峙。

第五幕只有兩個場景，包括羅密歐發現朱麗葉、他自殺、朱麗葉醒來發現羅密歐死去，然後是她自殺。 最後一幕是先由勞倫斯修士發現戀人，然後是兩個交戰的家庭，最後在王子的陪伴下和解。

基於此示例的 5 幕結構的問題

弗雷塔格對羅密歐與朱麗葉的閱讀以及一般的五幕結構的問題在於，沒有現代讀者會將羅密歐與朱麗葉的告別稱為故事的高潮。

也許你可以說與提伯爾特的戰鬥和被殺是高潮，但是這對夫婦的離別？ 十多年來，我從羅伯特·麥基、肖恩·科恩、布萊克·斯奈德、約瑟夫·坎貝爾等理論家那裡研究了故事結構，沒有一個人會稱那個場景為高潮。 他們可能稱之為轉折點或“靈魂的黑夜”或中點，但不是高潮。

事實上，幾乎所有人都會認為倒數第二幕，年輕夫婦的雙重自殺——弗雷塔格稱之為災難——是高潮。 為什麼？ 因為這是最高潮的一幕！ 這是最危險的時刻，愛與恨，生與死的最高對比。

除了高潮，大多數現代故事結構框架都不會認為羅密歐決定參加凱普萊特舞會是激動人心的力量或煽動事件。

相反，激動人心的事件將是這對年輕夫婦的“遇見可愛”，他們第一次見到對方並爆發出慾望。

因此，如果您有兩個主要構建塊錯誤，您的整個故事結構是否會分崩離析？ 五幕結構與三幕結構相比如何？

讓我們從後者開始解決這兩個問題。

3 幕結構與 5 幕結構

三幕結構和五幕結構有什麼區別？ 這個比那個好嗎？

三幕結構是一個故事結構框架，將一個故事分成三個獨立的部分。 最初由亞里士多德提出，他寫道故事應該有“開始、中間和結束”，這個框架是在 19 世紀末和 20 世紀建立的。

考慮三幕結構的最簡單方法是以下具有百年曆史的寫作建議：

在第一幕中，把你的角色放在一棵樹上。 在第二幕中，向他們扔石頭。 在第三幕中，將他們擊倒。

就像五幕結構一樣，每一幕都有一個目的：

• 第一幕：設置。 該設置介紹了角色，故事的世界，並以煽動性事件開始了動作。
• 第二幕：建造。 在構建中，張力增加； 子情節經常開始； 主角經歷了障礙、成功和至少一個主要的失敗； 他們達到了某種臨界點。
• 第三幕：回報。 當主角面對他們的失敗並最終嘗試解決他們的問題時，緊張情緒上升到頂峰，導致高潮，根據故事類型成功或失敗。 故事以一瞬間的決心結束。

這個結構包含與五幕結構相同的所有部分，特別是煽動事件和高潮，但以一種簡化的、不那麼隨意的方式進行。 它也更適合其他情節結構，包括英雄之旅。

在五幕結構中，每一幕的長度感覺隨機且不均勻：

五幕結構大致幕長

• 第一幕：10%
• 第二幕：45%
• 第三幕：5%
• 第四幕：35%
• 第五幕：5%

很奇怪，對吧？ 在三幕結構中，它要簡單得多：

三幕結構大致幕長

• 第一幕：25%
• 第二幕：50%
• 第三幕：25%

所有這些都是估計，從一個故事到另一個故事，但大多數有效的故事都在這些近似的範圍內結束。 更好，對吧？

此外，三幕結構靈活。 五幕結構是專門為描述 V 形悲劇而設計的（有時是喜劇，儘管弗雷塔格對這些不是很感興趣）。

但是故事有許多不同的形式。 請參閱我們的敘事弧指南，了解前六個繪圖。

三幕結構足夠靈活，適用於任何故事形式，從好萊塢大片到文學小說，甚至到短篇小說，而不僅僅是一個特定的故事情節，就像弗雷塔格所關注的那樣。

您甚至可以將三個幕的故事分層，創建九個幕結構，為您提供更大的靈活性。

5 幕結構是否有效，你應該如何構建你的故事？

我開始這篇文章的最大問題是，五幕結構真的有效嗎？ 作為理解故事的一種方式，它對讀者有意義嗎？ 尤其是對於作家和編劇來說，它會作為一個框架來寫你自己的小說和劇本嗎？

在研究了弗雷塔格的藝術技巧，也閱讀了幾十篇關於弗雷塔格金字塔和五幕結構的文章和書籍之後，我有了一個結論。

不，五幕結構行不通，至少按照弗雷塔格的初衷是這樣。 這是一個破碎的模式，從錯誤地標記煽動事件開始，通過錯誤地標記高潮而復雜化，最後，

然而，自從Freytag 的技術在 1800 年代出版以來，他的想法已經被完全重新解釋並且在很大程度上被誤解了。 話雖如此，在某些方面，他們被誤解得更好！ Freytag 的金字塔已經從一個直的金字塔形狀變成了一種帽子形狀，再到某種反向複選標記。

所有這一切都是進步：但它是建立在破碎的基礎之上的進步，以及在此之上被誤解的基礎。

所有這一切都是說，那裡有更好的故事結構框架，包括Story Grid和我們的內部框架 The Write Structure。

不要再浪費時間試圖理解五幕結構了。 相反，請使用其中之一。

你怎麼看？ 你覺得五幕結構還是三幕結構對你的寫作和編劇更有幫助？ 讓我們在評論中知道。