弗雷塔格金字塔：定義、例子以及如何在寫作中使用這種戲劇性的結構

大多數偉大的故事，無論是皮克斯電影還是你最喜歡的作家的小說，都遵循一定的戲劇結構。

當你開始寫作時，理解結構是如何工作的很困難。 即使您回過頭來分析自己喜歡的書籍和電影，仍然很難構建自己的故事。 這就是 Freytag 的金字塔可以提供幫助的地方。

別針

弗雷塔格金字塔是最古老的戲劇建築之一。 由 Gustav Freytag 在 19 世紀中期開發的這種結構變得如此普遍，許多最優秀的作家都用它來寫自己的故事，即使他們不知道它被稱為 Freytag 的金字塔。

在本文中，我們將研究 Freytag 的金字塔。 我將分享它是什麼，舉例說明如何使用它，並分享在您構建自己的故事情節時使用它是否有幫助。 我們還將了解如何使用 Scapple，一款出色的書籍寫作軟件，根據 Freytag 的金字塔構建您的故事。

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內容

什麼是戲劇結構？
什麼是弗雷塔格金字塔？
Freytag 的金字塔圖
如何理解弗雷塔格的金字塔
弗雷塔格的金字塔與現代戲劇結構
弗雷塔格金字塔的 5 個元素：
介紹
上昇運動
高潮
墜落行動
災難
弗雷塔格金字塔的例子：羅密歐與朱麗葉
你應該使用 Freytag 的金字塔嗎？
獎勵：從 Freytag 的技術中寫出名言
Freytag的金字塔創意寫作練習

什麼是戲劇結構？

戲劇結構是一種思想，起源於亞里士多德的《詩學》，即有效的故事可以分解為元素，通常包括說明、上升動作、高潮、下降動作和結局，並且當作家構建故事時，他們應該包括這五個要素.

什麼是弗雷塔格金字塔？

弗雷塔格金字塔是十九世紀中葉德國劇作家和小說家古斯塔夫弗雷塔格開發的戲劇性結構框架。 他認為，有效的故事可以分為兩部分，戲劇和反擊，高潮在中間。

這兩半形成一個金字塔或三角形，包含五個戲劇性元素：介紹、上昇運動、高潮、下降運動和結局或災難。

Freytag 的金字塔圖

金字塔，有時稱為 Freytag 三角，最好在下圖中可視化：

別針

如何理解弗雷塔格的金字塔

古斯塔夫·弗雷塔格最初在他 1863 年出版的《弗雷塔格的戲劇技巧》一書中製定了弗雷塔格的金字塔，在過去的 150 多年裡，它已成為世界上最常教授的戲劇結構之一，進入了成千上萬的教室和寫作工作室.

這是原始的情節圖（在Freytag 的技術的第 115 頁找到）：

別針

弗雷塔格戲劇技巧 1863 年版本的弗雷塔格金字塔原譯本的情節圖。

弗雷塔格戲劇技巧 1863 年版本的弗雷塔格金字塔原譯本的情節圖。

我想我們中的許多人對這個故事結構都有一種模糊的感覺，即使我們從未被正式教授過。

然而，在真正閱讀了弗雷塔格的技術之後，我意識到的一件事是，我學到的結構實際上並不符合德國小說家的想法。 令我驚訝的是，弗雷塔格使用的許多術語與後來教授的方式不同。

例如，許多關於弗雷塔格金字塔的文章都使用術語“結局”來描述部分故事結構。 然而，結局這個詞從未出現在弗雷塔格的作品中（甚至在原始德語中也沒有）。

最重要的是，我發現許多概念與我們今天通常理解的方式截然不同。

下面，我試圖根據我在Freytag 的技術中對它的理解來總結 Freytag 的金字塔，同時也包括現代的解釋。 但是，如果您對這個主題感興趣，那麼值得您自己閱讀他的書。

弗雷塔格金字塔的 5 個元素

以下是弗雷塔格金字塔五個元素的定義：

一、簡介

引言既包含闡述，也包含“激動人心的力量”：

博覽會。 這是一個沒有發生大變化的場景，重點是介紹主角、時間段和基調，設置“刺激的力量”。

激動人心的力量。 Freytag 也將此稱為“並發症”，而其他框架將其稱為“煽動事件”，即主角的某種意志力或外部並發症迫使主角行動。

2.上昇運動

既然已經開始了主要動作，故事就朝著高潮推進。 任何尚未介紹的角色都應該在這裡介紹。

（請注意，許多人稱其為“上升動作”，但 Freytag 稱之為上升動作。）

3.高潮

在弗雷塔格的框架中，高潮出現在故事的中間。

在這個框架下，高潮可以被認為是一個反射點。 如果主人公的事情進展順利，在高潮時他們開始悲慘地分崩離析。

或者在喜劇中，如果主人公的情況一直很糟糕，事情就會開始好轉。

根據弗雷塔格的說法，作者應該盡最大的努力來寫這個場景，因為它是承載整個故事的時刻。

弗雷塔格本人在弗雷塔格的《戲劇技巧》中談到這一點的方式要簡單得多。 高潮仍然是故事反映的點，然後成為鏡像故事，反擊。

但弗雷塔格並不僅僅關注主角的命運，他認為高潮是一個場景或一組場景，其中描繪了主角最充分的能量，無論是好是壞，悲哀還是驕傲。 高潮過後，無論主人公表現出什麼野心，都與自己背道而馳，無論她承受什麼苦難，都得到了救贖。 換句話說，前半部分所展現的能量、價值觀和主題在後半部分被顛倒過來。

正如弗雷塔格所說，“這個中間，戲劇的高潮，是結構中最重要的地方； 行動上升到這一點； 行動偏離了這一點。”

4. 墜落動作

在墜落的動作中，事情要么繼續向主角轉移，要么在喜劇的情況下得到改善，導致“最終懸念的力量”，在災難發生前一刻，當作者預測最後的災難和為觀眾做好準備。

正如弗雷塔格所說，“眾所周知，這場災難不能完全讓觀眾感到意外。”

但就在這一伏筆之後，必然有片刻的懸念暗示著逆轉的渺茫可能性。

“雖然理性的考慮使他毀滅的內在必然性非常明顯。 . . 這是一種古老的、樸實無華的詩意手法，讓觀眾有片刻的解脫。 這是通過一種新的輕微懸念來完成的。”

5. 災難或結局

弗雷塔格主要關注悲劇，而不是喜劇，他將故事的結尾階段視為災難時刻，主角最終被自己的選擇、行動和精力所摧毀。

災難之後是宣洩的時刻，故事的情節得到解決，緊張感隨著觀眾接受故事的最終結果而釋放。

雖然弗雷塔格在他自己的框架中從未使用過“結局”這個詞，但解釋他的人用這個詞來描述結局對主角來說是一個快樂的結果。

弗雷塔格的金字塔與現代戲劇結構

弗雷塔格的金字塔是在近 200 年前發明的，那時廣播、電影和電視的發明還沒有改變敘事方式。 因此，情節結構理論從那時起就取得了進步也就不足為奇了。

Freytag與現代故事結構理論有四個主要區別：

1. Freytag 的金字塔非常適合悲劇。 現代理論更具普遍性。

弗雷塔格主要對一種故事感興趣：悲劇。 他認為這是講故事的首要形式。 他寫的所有小說和戲劇都是悲劇，而他在弗雷塔格的技巧中研究的幾乎所有故事都是悲劇。

這導致他創建了一個故事結構框架，特別適合特定的戲劇弧、悲劇（特別是伊卡洛斯故事弧，你可以在此處了解），但對於任何寫一個快樂的故事的人來說都不是很有幫助結尾。

因此，儘管 Freytag 的金字塔對作家，尤其是那些寫悲劇的作家肯定有幫助，但他的框架遠不如 The Write Structure、 Story Grid甚至Save the Cat那樣普遍，所有這些都更好地描述了更廣泛的故事。

2. 現代理論把高潮放在故事的後面。

核心區別之一是術語“高潮”。 Freytag 的框架把高潮放在故事的中間，它是故事的主要轉折點。

對於三幕故事結構的傳統理解——如故事網格或拯救貓——弗雷塔格所說的高潮被稱為“中點”。

請參見下圖的示例：

這些框架中的高潮出現在第二幕或第三幕的結尾，通常是故事的最後一個場景之一，取景於弗雷塔格的災難。

3. 繪圖元素

弗雷塔格撰寫了現代歷史上第一次重大的故事結構分解，這是一項了不起的成就。

但是由於他的影響力如此之大，他也因許多他沒有發明甚至從未使用過的情節元素而受到讚譽，例如結局（他使用了災難一詞），決議（相同），上升的動作（他使用術語上昇運動）等等。

從那時起，常見的故事結構術語慢慢演變成弗雷塔格無法識別的東西。 更糟糕的是，新術語仍然被稱為“弗雷塔格的金字塔”，儘管它們與他最初的理論並不相同。

看看下面的區別：

*雖然有很多變體，但這些是最常教授的情節點。

還要注意，我們沒有在寫結構框架中包含下降動作。 這就是為什麼。

雖然其中許多差異很小，但其中一些具有重大影響（例如 Freytag 的“高潮”版本與現代版本的高潮之間的差異）。

現在，請注意這些術語自 Freytag 以來是如何變化的。

4. 弗雷塔格採用五幕結構，而現代作家使用三幕結構。

公元前一世紀的羅馬劇作家賀拉斯說：“讓一部被追問，儘管被重新看到，卻被重新演繹的戲劇，既不短也不長於第五幕。”

啟蒙時期，像弗雷塔格這樣的作家和哲學家在挖掘這些古羅馬文本時，五幕成為標準

問題是五幕結構真的沒有多大意義，至少在弗雷塔格所倡導的方式上（基本上是三個小幕和兩個大幕）。

您可以在此處了解有關 Freytag 的五幕結構以及為什麼不應該使用它的更多信息。 對於大多數作家來說，三幕結構是更好的選擇。

希臘哲學家亞里士多德甚至似乎在他的詩學論文中提倡三幕結構，給出了有史以來第一個記錄的故事結構提示，簡而言之，一個故事應該有開頭、中間和結尾。 不完全是深刻的洞察力，但嘿，總比沒有好！

弗雷塔格金字塔的例子：羅密歐與朱麗葉

讓我們用一個例子來分解弗雷塔格的金字塔實際上是如何工作的，在這個例子中，大多數人都熟悉並且弗雷塔格自己也使用過，莎士比亞的羅密歐與朱麗葉：

為了更好地理解五幕結構的工作原理，我還創建了羅密歐與朱麗葉的註釋版本。

在本文檔中，您將能夠單擊目錄，探索每個動作，並查看它的結束位置和下一個動作的開始位置。 您還將能夠發現激動人心的力量和最終懸念的力量。

在這裡探索用五幕結構註釋的羅密歐與朱麗葉 »

然後，下面我將更多地討論弗雷塔格金字塔的每個部分在下面的劇本中是如何運作的。

介紹

我們首先了解蒙太古和凱普萊特之間的競爭。 正如弗雷塔格所說，“一條開放的街道、爭吵和敵對各方的劍聲。”

然後遇見重要的人物，包括對另一個女孩的迷戀的羅密歐； Mercutio，羅密歐的閨蜜； Tybalt，凱普萊特攻擊犬和朱麗葉的表弟。

我們還會見朱麗葉、她的父母和她的護士。

激動人心的力量：羅密歐和他的團隊決定參加凱普萊特的舞會。

關於介紹的幾點說明：

• 介紹很短，尤其是與上昇運動相比。
• 在激動人心的力量出現之前，這裡沒有發生重大變化。
• 激動人心的力量應該是一個重大的變化，但弗雷塔格發現它在羅密歐與朱麗葉中不夠強大。 他說：“如果刺激的力量對他來說太小太弱了，就像在《羅密歐與朱麗葉》中那樣，他知道如何加強它。 因此，羅密歐在他決定闖入凱普萊特家族之後，必須在屋前宣布他的陰鬱預感。”

上昇運動：夫妻相遇，結婚，然後陷入困境

Freytag 確定了上升行動的四個階段：

第一階段：蒙面球。 包括朱麗葉為舞會做準備，羅密歐和他的團隊潛入舞會前，泰伯爾特對參加舞會的蒙太古夫婦的憤怒，羅密歐第一次見到朱麗葉，羅密歐和朱麗葉的第一次談話，最後是朱麗葉對她的護士的匯報。

第二階段：花園場景。 包括羅密歐尋找他的朋友和羅密歐與朱麗葉的談話和結婚的決定。

第三階段：結婚。 包括導致勞倫斯修士與這對夫婦結婚及其後的四個場景。

第四階段：提伯爾特之死。 羅密歐遇到提伯爾特。 他們打架，提伯爾特被殺。

關於上升動作的幾點說明：

• 上升的動作涵蓋了很多領域，從遇見可愛到結婚再到提伯爾特之死的主要並發症。
• 出於某種原因，弗雷塔格完全忽略了 Mercutio 的死，這讓我感到驚訝。 默庫西奧是男人！
• 就我個人而言，如果我把這部戲做成三幕結構，我會以花園場景結束第一幕，並以他們準備結婚的方式開始第二幕。 但這就是我。 不過，關鍵是這種方法不同於當今大多數人看待三幕故事結構的方式。 事實上，弗雷塔格對五幕結構更感興趣。

高潮

朱麗葉催促羅馬逃走，羅密歐向朱麗葉告別。

關於高潮的幾點說明：

• 高潮相對較短，只有一個主要場景。
• 高潮出現在戲劇的中間（稍微正確，可能是故事的 ⅗）。
• 老實說，這不是高潮。 今天，大多數作家可能會把最後的死亡場景稱為高潮，而不是這個場景。 相反，我們將其稱為中點，即通向“靈魂黑夜”的轉折點。
• 這是反擊開始的時候。 上半場，戲中，戀人合二為一。 在反擊中，戀人分開，直到最終，他們被死亡分開。

墜落行動

羅密歐在流放中。 朱麗葉的父母強迫她與帕麗斯訂婚，為了避免這種情況，勞倫斯修士幫助她假裝自己的死亡。 羅密歐相信他的妻子已經死了，在購買毒藥結束藥劑師的生命後離開流放地。

最後懸念的力量：羅密歐在墓地面對帕里斯並殺死他，然後進入朱麗葉的墳墓。 勞倫斯修士進入他身後的墓地。

關於墜落動作的幾點說明：

• 儘管這部分構成了故事的大部分內容，但弗雷塔格並不十分關注它。 事實上，雖然金字塔中的每個其他步驟都有自己的部分，但弗雷塔格甚至沒有為此創建一個部分，就好像他認為“墜落行動”中的場景會自己寫一樣。
• 不過，弗雷塔格確實關注最終懸念的力量，並首先將其視為最終災難的伏筆，然後是瞬間逆轉的可能性。

災難

羅馬發現了朱麗葉，顯然已經死了，並在他用毒藥自殺之前發表了最後一次演講。 當他快死的時候，朱麗葉從假裝死亡中醒來，發現羅密歐死了。 他們分享了最後的吻。 朱麗葉用羅密歐的匕首結束了她的生命。

勞倫斯修士來得太晚，無法救他們。 然後王子、蒙太古和凱普萊特加入了他們，王子譴責他們的競爭並呼籲最終和平。

關於災難的一些說明：

• 災難部分，就像高潮一樣，很短，只有實際的災難場景和事件的後果場景。
• 今天，大多數作家都將這一幕稱為故事的高潮。

你應該使用 Freytag 的金字塔嗎？

可能是。

如果你正在寫悲劇，並且如果你想要一個框架來幫助你從兩個獨立的部分的角度思考你的故事，我認為弗雷塔格的金字塔是最有幫助的，中間的一個中心場景作為一個反射點。

但是，對於大多數故事，您需要使用更靈活、更通用的框架，例如 Story Grid 或 The Write Structure。

您可以在我們的危機指南或Story Grid書中了解有關 Story Grid 及其五誡的更多信息。

不過，除了金字塔之外，我發現弗雷塔格的《戲劇技巧》中的大部分內容都是一種迷人的方法論和講故事的研究。 他理解情節和故事結構的方式是獨特而具有挑戰性的，一旦我克服了他的一些主要文化陷阱，我從閱讀中受益匪淺。

就是說，如果您可以閱讀 1800 年代中期編寫的文本，請檢查一下。 你可以在這裡免費閱讀弗雷塔格的戲劇技巧。

獎勵：從Freytag 的技術中寫出名言

以下是弗雷塔格的戲劇技巧中我最喜歡的一些寫作語錄：

“現在的詩人傾向於驚奇地看到一種工作方法，在這種方法中，場景的結構、人物的處理和效果的順序都是由固定的技術規則的傳輸代碼控制的。”

“當詩人一旦將自己的靈魂如此註入材料中時，他就會從真實的敘述中採用一些適合他的目的的東西。”

“幾千年來，人類就這樣把天上地下的生命換成了自己； 它充分賦予了它對神性的表徵以人的屬性。 所有的英雄傳統都是從宗教生活、歷史或自然物體的印像到詩意觀念的這種轉變中產生的。”

“戲劇性包括那些使自己意志堅強的靈魂情感……，也包括人從最初的知覺到熱情的慾望和行動所經歷的內在過程，以及自己和他人的行為對靈魂的影響; 還有意志力從人的靈魂深處湧向外在世界，以及從外在世界的塑造影響流入人的內心； 還有行為的形成及其對人類靈魂的影響。”

“一個動作本身並不具有戲劇性。 激情的感覺本身並不戲劇化。 不是表現對自身的激情，而是表現出一種導致行動的激情，這是戲劇藝術的工作； 劇作家的使命不是為自己呈現一個事件，而是因為它對人類靈魂的影響。 表達熱情的情感本身是抒情詩人的職責； 描寫驚心動魄的事件是史詩詩人的任務。”

“通過將事件聯繫在一起，實現了戲劇性的理想化。”

“歷史能夠向詩人宣告的只能是他描繪出他最絢麗色彩的框架，是人性最秘密的啟示。”

“戲劇的結構必須顯示戲劇的這兩個對比元素結合在一起，意志力的流出和流入，行動的完成及其對靈魂的反應，運動與反運動，衝突與反抗紛爭，起起落落，束縛與失去。”

你呢？ 你在寫作中遵循什麼戲劇性的結構框架？ 在評論中告訴我。