理解類型：如何寫出更好的故事

你如何開始寫一本書？

有什麼事情是你應該首先、第二和第三做的嗎？

作為一名發展編輯和圖書教練，我總是被問到這樣的問題。 每次有人問我先做什麼，我的回答都是一樣的——首先，你需要弄清楚你的故事的全球類型。

在今天的帖子中，我將解釋什麼是類型，為什麼它很重要，並給你一些練習來幫助你為你的故事選擇正確的類型。

但首先，讓我們回顧一些基礎知識。

什麼是流派，為什麼它很重要？

當您聽到“流派”一詞時，您可能會想到書店的書架或亞馬遜上的類別。 但是，流派不僅僅是一種根據故事的共同元素對故事進行分類和分類的方法。

這是一種與讀者交流的方式，告訴他們在閱讀您的小說時可以期待的感受和體驗。

例如，如果讀者選擇謀殺之謎，他們會期望在與偵探或警察一起解決謎題時感到好奇。 他們還希望看到某些場景和慣例。 例如，在謀殺懸疑的開頭，讀者會期待發現屍體的場景。 在整個過程中，他們會期望發現線索並了解新信息。 接近尾聲時，他們會期待看到兇手身份被揭露的場景。 到最後一頁，他們會知道兇手是否被繩之以法。

面向消費者的類型與內容類型

• 面向消費者的類型是銷售類別，它決定了書籍在書店或網上的放置位置或銷售方式。 例如，“Young Adult Fantasy”將是一個銷售類別或面向消費者的類型，並附有目標年齡範圍。 與“成人科幻小說”相同。
• 內容類型是指故事中內容的類型。 每種內容類型都有強制性的場景和慣例，可以喚起讀者的某種情感體驗。 故事將具有外部內容類型、內部內容類型或兩者兼而有之（下文詳述）。

當然，內容類型和麵向消費者的類型之間存在一些重疊。 例如，浪漫既是一種內容類型，也是一種銷售類別，但並非每個銷售類別都與特定的內容類型相關。 像暮光之城這樣的東西可能會被擱置在商店的年輕成人區，但內容類型是浪漫的。

這可能看起來很明顯，或者像分裂頭髮一樣，但這是一個重要的區別——尤其是對我們作家而言。

作為作家，我們必須了解我們的故事面向消費者的類型——尤其是在推銷代理人或自行出版時。 但更重要的是，我們必須了解我們故事的內容類型才能寫出一個有效的故事。

當您知道故事的主要內容類型時，您可以自然而然地了解以下內容：

• 整個故事的整體形態
• 從故事開始到結束將發生的主要變化
• 您的主角將在整個故事中追逐的慾望（想要和需要）對象
• 故事中需要出現的場景和慣例
• 故事的主旨或主題

現在，讓我們來看看內部內容類型和外部內容類型之間的區別——以及每個類別下的類型。

外部與內部流派

一個故事要么有外部類型，要么有內部類型，要么兩者都有。

情節驅動的故事構成了外部類型，主要由額外的個人和/或個人衝突驅動。 例如，動作故事中的惡棍、恐怖故事中的怪物，或者浪漫故事中潛在的愛情，都會阻礙主角實現目標。

人物驅動的故事構成了內部類型，主要由內部衝突驅動。 例如，嚴重的自我懷疑、過去的創傷或阻礙主角實現目標的某種恐懼。

現在，讓我們來看看 12 種內容類型（由The Story Grid：What Good Editors Know 的創作者 Shawn Coyne 定義）。 當你閱讀下一節時，問——我的故事屬於什麼類型？ 我的故事會有外部和內部類型嗎？

外部內容類型是：

• 動作片——如星球大戰、飢餓遊戲或侏羅紀公園
• 恐怖片——如《閃靈》、《異形》或《萬聖節》
• 犯罪——如東方快車謀殺案、教父或性感野獸
• 西方-像 Lonesome Dove、True Grit 或 Tombstone
• 戰爭-如拆彈部隊、野戰排或黑鷹墜落）
• 驚悚片——例如《沉默的羔羊》、《消失的愛人》或《苦難》
• 社會-像動物農場、塞爾瑪和路易絲或安娜卡列尼娜
• 愛——比如《傲慢與偏見》、《暮光之城》或《布里奇特瓊斯日記》
• 性能-如 Rocky、The Karate Kid 或 Cool Runnings

內部內容類型是：

• 世界觀——像壁花、朱諾或 40 歲處女的好處
• 狀態-像 Oliver Twist、Milk 或 Gladiator
• 道德——如華爾街、海邊的曼徹斯特或飛越布穀鳥巢

故事可以同時包含外部類型和內部類型，但它們不是必須的。

如果您決定在故事中同時包含內部和外部類型，則必須選擇一個作為主要（或全局）類型。 如果你不這樣做，你將不知道要關注什麼。

所以，現在我們知道了十二種內容類型是什麼，讓我們來談談為什麼人們首先閱讀類型小說。

人們為什麼要閱讀類型小說？

當您了解讀者在像您這樣的故事中尋找什麼時，您將能夠更好地編寫滿足這些期望的故事。 那麼，讓我們花點時間談談為什麼人們喜歡小說類型。

人們閱讀類型小說是因為他們想：

• 體驗某些類型的角色、場景或事件
• 讀故事時有某種感覺
• 獲得幫助，了解他們生活中的變化
• 逃避現實，成為另一個人幾個小時

你可能在想——好吧，是的。 從理論上講，這一切對我來說都是有意義的。 但是當你坐下來寫或編輯你的小說時，你如何確保將這些東西傳遞給讀者呢？

它實際上比你想像的要容易。

一旦您了解了您的故事的全球類型，您基本上就有了一個如何滿足讀者期望的“藍圖”。

每個內容類型：

• 作品喚起讀者的某種感覺
• 表現主人公或他們所處環境的特定變化的作品
• 有一套強制性的場景和慣例，讀者希望在類型小說中看到這些場景和慣例，無論他們是否有意識地意識到這一點。

很酷，對吧？ 讓我們看一個例子……

假設你正在寫一部謀殺懸疑小說。 在閱讀您的小說時，您的讀者可能希望看到、感受到或經歷什麼樣的事情？

也許他們會期望在與偵探或警察一起解決難題時感受到一種神秘感和陰謀感。 那是你的核心情感。

在你的故事開始時，讀者可能希望看到發現屍體的場景。 在整個中間，他們會期待一系列場景，在這些場景中他們會發現線索並學習新信息。 接近尾聲時，他們會期待看到兇手身份被揭露的場景。 這些是你必須的場景和慣例。

在你小說的最後一頁，他們希望知道兇手是否被繩之以法。 偵探或警察是否成功將兇手繩之以法？ 這就是他們期望看到的特定變化（或核心價值轉變）。

如果你不包括這些強制性的場景和你正在寫作的類型的慣例，你的故事就不會成功。 你不會在讀者中喚起你的類型的核心情感，他們會感到失望而離開你的故事。

沒有人想要那樣，對吧？

所以，既然我們知道什麼是體裁，以及它如何幫助您寫出一個成功的故事，讓我們來談談如何為您的故事選擇合適的體裁。

希望你能明白理解你所寫作的類型是非常重要的。

如何確定故事的類型

一些作家自動知道他們想要寫作的類型。對於其他人來說，決定並不總是那麼容易。 要弄清楚你的故事的類型，你可以先問這樣的問題：

#1。 我的主人公在這個故事中扮演什麼樣的角色？

你能想像你的主人公可能會採取的一些基本行動嗎？ 你的主角會是一個瀕臨滅絕的調查員（驚悚片）嗎？ 他或她會成為執法者還是罪犯（懸疑、驚悚或犯罪）？ 你的故事會圍繞兩個處於浪漫關係（浪漫）中的人展開嗎？ 被怪物追殺的受害者（恐怖）？ 進入下一階段人生（世界觀）的青年？

你也可以問，我的主人公想要什麼，為什麼？ 您英雄的慾望線將成為您故事的主線，並且每種類型都有相關的慾望線。 您的主人公是否在通往真實自我（世界觀）的旅程中？ 或者他們想在某種攻擊中倖存下來（驚悚片、恐怖片、動作片​​）？

#2。 你故事中的敵對力量是誰或什麼？

主角與對手的關係是故事中最重要的關係。 如果你知道你的對手是誰，他或她想要什麼，這可以幫助你為你的故事選擇合適的類型。

外部類型的故事主要是由額外的個人和/或個人衝突驅動的。 外在類型中的對抗源頭很直接也很容易識別——動作故事中的惡棍，恐怖故事中的怪物，犯罪故事中的罪犯或兇手，以及浪漫故事中潛在的愛情。

內部類型的故事主要是由內部衝突驅動的。 內部類型中的對抗來源來自主人公內部，並與他或她對他們有意識的慾望對象的追求保持一致。 例如，在道德故事中，內心的衝突來自故事的外部事件，以及其他人物，對主人公道德的考驗或挑戰。

#3。 你的故事要問什麼中心問題？

每個故事都會提出一個問題，故事的結尾會回答這個問題。 因此，找到您的故事的全球類型的另一種方法是考慮您的故事會在讀者中引起什麼問題。 例如，您的故事可能會詢問以下內容的某個版本：

• 這兩個人會在一段浪漫的關係中走到一起嗎？ （浪漫）
• 這位主角能否在這種生死存亡的情況下倖存下來？ （恐怖、動作、驚悚）
• 這個罪犯會被抓到繩之以法嗎？ （懸疑、犯罪、驚悚）
• 這個主角會成熟還是會在他們的生活中找到一些意義？ （世界觀）

另一種思考這個問題的方法是——你的主人公在故事的結尾必須做出什麼重要的決定？ 主角必須在做對還是錯之間做出決定？ （道德）還是犧牲自己讓別人活下來？ （動作片、驚悚片）還是堅持她的信念和價值觀或出賣自己？ （地位）

#4。 您的故事探索的主題或普遍主題是什麼？

另一種弄清楚你的故事的全球類型的方法是問——你喜歡探索或閱讀什麼主題？ 什麼話題讓你興奮？ 你希望你能向世界證明或反駁什麼？

每種流派都有自己的控制思想或主題。 如果你能確定你想寫的主題或主題，那麼你就可以確定你的全球類型。 所以，例如，如果你想探索愛的力量，你可能正在寫一部浪漫史。 如果你想談論正義，你可能正在寫驚悚小說、懸疑小說或犯罪小說。 如果你想談論一個人的道德或道德決定，你可能正在寫一個道德故事。

#5。 你的比賽標題是什麼？ 市面上有哪些故事最像你？

如果您無法通過回答上述問題來確定您的類型，您可以查看您的排版標題以尋找答案。

比較標題是“比較標題”。 它們代表了市場上最像你想寫的故事的故事。

例如，如果《暮光之城》或《外鄉人》是您故事的靈感來源，或者如果它們是您的劇本，那麼您可能正在寫一部浪漫史。 如果您正在寫漫威電影之類的小說，那麼您可能正在寫動作片。 如果外星人更適合你，那麼你可能正在寫一個恐怖故事。 如果您的故事更像是《使女的故事》或《給予者》，那麼您可能正在寫社會故事。

如果您還沒有確定您的排版標題，請嘗試選擇 3-5 個與您想要編寫的故事最相似的故事。 重新觀看或重新閱讀它們，看看您是否可以挑選出每個標題的全球類型。 這應該為您指出故事的全球類型的總體方向。 此外，您將能夠在觀看或閱讀時看到所有強制性場景和慣例！

經常問的問題

問：為什麼科幻小說和奇幻小說不在流派列表中？ 想必讀者也對這些故事抱有期待吧？

A. 奇幻小說和科幻小說是面向消費者的流派標籤。 這些標籤告訴讀者小說中會有奇幻、魔法、科學或未來元素，但並沒有真正告訴讀者故事會講什麼。 這些標籤針對的是 Genre Clover 的“現實”葉子，但並不承諾會喚起讀者的核心情感，也不會危及核心價值。

奇幻小說和科幻小說需要至少包含一種內容類型才能發揮作用——有時是一種外部類型和一種內部類型。 例如，您可以寫一個發生在未來主義背景中的動作故事，或者一個發生在充滿魔法的虛構世界中的浪漫故事。 換句話說，您的故事將包括在非現實世界的特定環境中發生的外部和內部內容類型的強制性場景和慣例。

當你在寫推理小說時，已經有很多東西需要記住和跟踪。 你必須建立可信的世界，創造整個魔法系統，創造新技術，甚至可能弄清楚太空旅行是如何運作的。 考慮到所有這些，您很容易感到不知所措，甚至可能會放棄您的故事。 但是，如果您能確定您的故事的全球類型，您將獲得一種清晰和專注的感覺，這將使您能夠完成您的草稿並寫出一個有效的故事。

問：我的故事可以同時具有外部類型和內部類型嗎？

答：是的！ 故事當然可以同時包含外部和內部類型，但它們不是必須的。 例如，在阿加莎克里斯蒂的故事中，我們並不真正關心赫爾克里波洛作為一個人是否從頭到尾發生了變化。 我們想要的是跟隨偵探大師解開謎團。 相比之下，《沉默的羔羊》既有外部（驚悚）類型，也有內部（世界觀）類型。 克拉麗斯·史達琳因與萊克特博士和水牛比爾的經歷而發生了變化。

如果你選擇用內部和外部類型來寫一個故事，你必須選擇一個作為你的主要類型（或“全球類型”）。 一種流派必須優先於另一種流派。 否則，您的讀者會感到困惑。 例如，如果讀者拿起一本期待犯罪小說的書，卻看到一名偵探花更多的時間思考他的高中女友而不是破案，你的讀者會感到失望。

問：所有這些“規則”，比如包括我的類型的強制性場景和慣例，不會扼殺我的創造力嗎？ 我不想寫公式小說。

不！ 弄清楚如何以新穎和創新的方式呈現您的流派的強制性場景和慣例需要創造力和想像力。 以阿加莎克里斯蒂為例——她採用了久經考驗的神秘類型慣例（她出色的偵探大師赫爾克里波洛），並在創造業餘偵探馬普爾小姐時對其進行了創新。 她並沒有從她的故事中消除中心線索獵手——她只是改變了調查員的性格和背景。 她遵守慣例，但以一種新的方式傳達。  

所以，學習你的流派的強制性場景和慣例，並將它們用作你故事的框架。 在該框架內，您可以從該類型的傳統“規則”中獲取您需要的內容，並通過添加您自己的偏好、經驗、價值觀、世界觀等對其進行創新。

問：如果我正在寫一個系列怎麼辦？ 我需要為每本書選擇不同的類型嗎？ 還有一個包羅萬象的系列類型？

答：是的，如果您正在寫一個系列，您將需要為您的系列提供一個全球流派，並為您系列中的每本書提供一個全球流派。 一旦你確定了你的系列的全球類型，你就可以粗略地為你的系列類型繪製強制性場景和慣例。 然後，當您為每本書選擇一種類型時，您可以粗略地規劃出每本書的強制性場景和慣例。

最後的想法

如果您不努力了解您的流派，您將很難將您的書交到讀者手中。 沒有觀眾，你的故事將永遠不會被體驗。

因此，了解您的觀眾並以令人興奮的新方式滿足他們的期望。 為他們提供他們正在尋找的強大的情感體驗。 做到這一點，您將永遠贏得粉絲。 沒有什麼比這更重要了！

讓我們在評論中討論：當涉及到您的故事類型時，您是否有任何掙扎的地方？ 你寫的和你讀的一樣嗎？ 你從這篇文章中得到的最大收穫是什麼？