寫作時擺脫困境的 5 個策略

寫小說卡殼了怎麼辦？

我有很多作家通過電子郵件或在我的私人 Facebook 小組中與我聯繫，詢問這個確切的問題。 這也是我們所有人都曾發生過的事情——我們都在寫作過程中的某個時刻陷入困境。

因此，在今天的帖子中，我將向您介紹我最喜歡的擺脫寫作障礙的策略。 無論您是停留在草稿的開頭還是中間的某個地方，您都可以使用這些策略來幫助您回到正軌並再次向前推進您的寫作。

策略#1：縮小並查看故事的大局。

通常情況下，作家陷入困境是因為他們的故事基礎還沒有完全展開。 因此，如果您感到卡住，您要做的第一件事就是“縮小”並在場景級別進行任何更改之前查看故事的大局。

要大致了解您的故事，請問以下三個問題：

1. 你故事的主要類型是什麼？

很多和我一起工作的作家都被卡住了，因為他們不知道他們故事的主要類型是什麼。 這有點像在不知道自己要去哪裡的情況下進行公路旅行。 如果您沒有某種路線圖，很容易迷路。

所以，舉個例子，假設你正在寫一部奇幻小說，但你還沒有深入了解你在寫什麼樣的奇幻小說——它是浪漫小說嗎？ 動作片？ 一個成長的故事？ 謀殺之謎？ 還有別的嗎？

這很重要，因為了解故事的主要類型可以幫助您在遇到困難時回答有關故事的各種其他問題。

例如，每種內容類型都涉及一個主要話題或主題，如愛情、生存、意義、成長、成功等。每種內容類型也能喚起讀者的某些情感。 如果您被困在這些領域中的任何一個，您可以依靠故事的主要類型來尋找答案。

我不能在這裡詳述所有細節，但如果您想了解更多關於類型及其重要性的信息，您可以查看這篇博文或小說寫作輕鬆播客的第 2 集。

2. 誰是你的主角，他們想要什麼，需要什麼？

你的主角需要追求特定的東西，因為這基本上就是整個故事的全部內容。 你的主人公會成功得到他們想要和需要的東西嗎？ 或者他們會失敗嗎？ 或者他們會得到他們需要的東西而不是他們想要的東西嗎？

這也是創造推動整個故事向前發展的引擎的原因。 你小說中的每個場景都應該服務於這種追求，以獲得你的主人公想要和需要的東西。 所以，如果你不知道你的主人公想要什麼和需要什麼，這可能就是你感到停滯不前或感覺筋疲力盡的原因。

在小說寫作變得簡單播客的第 7 集中，我談到瞭如何在開始寫作之前通過提出五個關鍵問題來充實你的主人公。 所以，如果您認為這就是您陷入困境的原因，請去聽聽那集或閱讀這篇博文。

3. 你故事的主題是什麼？

如果您還不知道這個問題的答案，就很難知道您的故事中什麼是重要的和/或您的情節應該朝哪個方向發展。

因此，例如，假設您有太多次要情節，並且您感到卡住了，因為您的故事現在感覺勢不可擋。 嗯，如果你知道你的書的主題，你可以通過故事主題的鏡頭來幫助你做出一些重大決定。 某些次要情節是否比其他次要情節更支持或矛盾您的故事主題？ 如果是這樣，這些就是您可能想要保留的那些。

這只是一個例子——你還可以通過故事主題的鏡頭來審視你的角色、你的場景、你的設置——各種各樣的東西。

因此，如果您不確定故事的主題是什麼，請查看小說寫作變得簡單播客的第 5 集，我將在其中向您介紹三個問題，這些問題將幫助您揭示故事的主題。

策略#2。 查看您的流派的強制性場景和慣例以獲取靈感。

了解故事的主要類型後，您就可以查看該類型的強制性場景和慣例以獲取指導和靈感。

如果您以前從未聽說過這些術語，那麼強制性場景是幫助您的主角從 A 到 Z 的關鍵事件、決定和發現。

慣例是特定於特定類型的角色、設置和微事件。 這些強制性的場景和慣例一起幫助您編寫一個有效的故事，並滿足特定類型的粉絲。

了解您的流派的這些強制性場景和慣例可以幫助您以幾種不同的方式擺脫困境。

首先，了解通常出現在你的類型中的關鍵場景可以幫助你充實和構建你的故事。 所以，假設你知道你的故事的中間部分是平淡無奇的，你沒有想法——好吧，你可以查看你的類型的強制性場景，以幫助你弄清楚你可能錯過了什麼樣的時刻。

其次，通過查找特定於你的類型的慣例，你可能會對角色角色或次要情節有新的想法。 所以，假設你的流派通常包括一個導師人物，而你的草稿中可能還沒有。 您可以添加一個或將導師的角色分配給另一個可能尚未完全實現目的的角色。

因此，如果您想了解更多關於流派的信息，您可以查看小說寫作輕鬆播客的第 2 集或這篇關於流派的博文。

您可能還喜歡第 16 集或這篇博客文章，我在其中討論了流派慣例和比喻之間的區別（尤其是如果您擔心使用您的流派的強制性場景和慣例意味著您將寫出公式化或可預測的故事）。

策略#3：考慮你故事中的次要情節（以及任何你想添加的）。

例如，假設我正在寫一個奇幻故事，我的主要內容類型是動作和世界觀。 所以，這意味著我的主人公基本上已經成年，將為他的生存而戰。

除此之外，我可能還有兩個可以歸類為神秘和浪漫的次要情節。 這意味著我可以使用神秘和浪漫類型的強制性場景和慣例來幫助我規劃我的次要情節。

我真的很喜歡這種方法，因為它總能讓創意源源不斷。 有時，了解次要情節在總體故事中的樣子也可以幫助您為主要情節提出想法。

以我的動作/世界觀小說為例，知道我有一個神秘的次要情節可能意味著我的角色需要解開謎團才能在對手的威脅下生存。

如果我知道那裡也會有一個浪漫的次要情節，我就可以開始了解我的主人公和他的愛人如何共同努力來解開這個謎團，這樣他們就可以活著走出這個故事的另一面。

因此，它不僅真正有助於讓創意源源不斷，而且還可以幫助您編寫結構良好且具有凝聚力的故事。

策略#4：為您的故事創建一個可以成長和變化的靈活大綱。

無論您是策劃者還是策劃者，為您的故事制定一個靈活的大綱都可以在幾個不同的方面有所幫助。

首先，假設您在撰寫草稿時陷入困境，不知道如何繼續。 我建議做的是為您已有的所有場景創建一個快速大綱，然後使用您剛剛創建的大綱集思廣益。

因此，與其浪費時間和精力寫出可能有效或無效的完整場景，不如將大綱用作測試新想法的一種方式，或者沿著不同的情節路徑走下去，看看哪一個是最好的方向。

如果您要開始一個新故事，您也可以這樣做。 因此，假設您對一個故事有多個想法，但您不確定要將情節或角色的弧線朝哪個方向發展。 好吧，如果你只是記下事情可能如何發展的快速概述，看看哪個感覺更好，你不僅可以避免浪費時間和精力來編寫完整的場景，而且你還可能最終得到一個前進方向的路線圖，也。

這裡的關鍵點是你的大綱是靈活的。 因此，為了讓這個策略奏效，你需要願意讓你的大綱隨著你更好地了解你的故事而發展和變化。

許多作家在寫作過程的開始就制定了大綱，然後在開始寫作或情況發生變化時就放棄了。 取而代之的是，嘗試使用大綱作為一種方式來捕捉新的想法或關於你想在你已經寫的場景中做出的改變的筆記。

你甚至可以使用你的大綱來研究這些新想法或變化可能如何波及並影響你故事的其他部分。 因此，這不僅可以幫助您保持條理並測試新的前進方式，還可以讓您在故事中建立內在邏輯感。

策略#5。 評估現有草稿每個場景中的敘事驅動力。

很多時候，編劇會卡在草稿中間，因為故事中缺乏敘事動力。 敘事驅動力是推動讀者從第一頁到“結尾”的前進動力。

在一個成功的好故事中，存在因果關係——如果這件事發生了，那麼接下來的事情也必鬚髮生。

當這種因果感缺失時，我們似乎直覺地知道我們的工作出了問題，但我們無法弄清楚原因或原因。

所以，這個策略是關於查看你現有的每個場景，以確保有一種敘事驅動力的感覺——或者一種一件事導致下一件事的感覺。

你可能會發現，在你的故事中或你的主人公身上發生的只是一堆隨機的事情。 如果是這樣的話，如果可能是時候備份並弄清楚你的故事到底是什麼了。

為此，您可以使用第一個策略並問問自己——這個故事的類型是什麼？ 我的主人公想要和需要什麼？ 我的故事的主題或信息是什麼？ 在繼續前進之前，請確保您已弄清這些基本要素。

如果你已經弄清楚了這些大局，那麼我希望你去聽一下小說寫作變得簡單播客的第 12 和第 13 集，它們都是關於敘事驅動力的。 在第 13 集中，列出了十個問題，如果您覺得故事被破壞了，可以幫助您評估故事中的敘事動力。

最後的想法

所以，希望這些策略中的一個（或幾個）能幫助你擺脫困境，重新開始你的寫作。 有時只需要嘗試一種策略，而其他時候，需要結合幾種不同的策略才能開始行動。 每個故事都是不同的，所以請耐心等待，不要放棄！

如果您在開始寫作時遇到困難，或者如果您感覺卡在故事的開頭幾頁，我有一個全新的研討會，名為“如何在前 5 頁吸引讀者”。 在本次研討會中，我將向您介紹故事開頭幾頁中需要包含的五件事，並且我將向您展示這些關鍵元素如何出現在蘇珊·柯林斯 (Suzanne Collins ) 的《飢餓遊戲》的前五頁中。 單擊此處了解更多信息或註冊。

你怎麼看？ 下次遇到困難時，您會嘗試其中一種策略嗎？ 你有什麼這裡沒有提到的最喜歡的策略嗎？ 在下面的評論中讓我們知道！