在講故事中利用時間的力量

時間在故事中很重要。 它通過的方式，它產生的影響都很重要。 在這篇文章中，我們將討論在講故事時利用時間的力量。

大約一個月前，我下班坐火車回家，抬頭透過窗戶，天空很低，變成了骯髒的紫色暮光。

就在火車和所有疲憊而心煩意亂的乘客開始通往我們車站的最後一段狹窄路段之前，經過燃煤發電廠的煙囪和生產一次性嬰兒尿布的工廠，有那麼一會兒，我看到了成千上萬盞小燈已經穿過我們下方的郊區，在聯排別墅、購物中心和辦公園區上方形成閃亮的廉價珠寶地殼。

仍是冬天，燈光熄滅的地方，青草開始蔓延，向火車窗外泛起漣漪：乾涸，褪色，被草原大火燒黑的斑塊。

在講故事中利用時間的力量

時間對你意味著什麼？

在那一刻，真的只有幾分鐘，在黃昏和燈光之間，在我的座位上輕輕地左右搖晃，當火車氣喘吁籲地駛過一天的最後一天時，我意識到時間——並不像iPhone 表面的白色數字，但它一直在推動著我們，也推動著我。 有什麼東西在我體內移動，在我體內移動，即使它在我體外移動。

時間在它自己的軌道上。

那天晚上，下班回家，時間對我來說並沒有像往常一樣令人恐懼。 我很滿足於被帶走，累得無力戰鬥。 在很多方面，在火車上的那些時刻幫助我把握了時間本身“不可把握”的本質：時間就是“現在”，它在我們身後，在我們面前，無處不在。 只有你在移動，被移動，無形地穿過時間。

很難理解“大寫 T 的時間”，從我們之前存在了數千年的事實到我們之後將存在千年的想法。

時間永遠

每天早上在鏡子裡提醒我們死亡的時間。 昨天報紙上的時間——這裡是海嘯，那裡是政治風暴。 歷史書中關於亞歷山大大帝、拿破崙、英格蘭和蘇格蘭國王的時間。 在我們童年的照片中，在手提箱和櫥櫃中發現的時間，讓我們微笑和哭泣。 去年和前年，前年我們寫的短篇小說中的時間。

我們覺得我們一直在寫作，所以，文字也是時間。 一個接一個字，一個接一個段落，縫合，穿線，不完美地結合在一起。

危險的時間浪漫

時間像一個隱喻，時間像一團迷霧：滾滾向我們襲來。 就在最後一句話中，時間對我們所有人來說都是詩意的危險，是的，尤其是作為作家。 我們傾向於將浪漫附加到它沒有的時間上。 時間是冷漠的、抽象的、匿名的。 它根本不在乎，它不在乎。

手錶或時鐘可能有臉； 時間沒有。

概念理論家馬歇爾巴恩斯說，時間既不是線性的也不是周期性的。 時間不會流動或移動，但允許其他事情這樣做。 如果你從那個角度考慮它，我們沒有一個單獨或靜止的過去，但我們已經穿越了時間。 時間沒有發生在我們身上。 它不是可以作用於我們的代理人。

時間沒有“人性”，沒有情感。 只有我們對它的記憶，即人類的記憶，才會用情感來掩蓋它。 摘自我最喜歡的 Counting Crows 歌曲之一，波特夫人的搖籃曲：“如果夢想像電影，那麼記憶就是關於鬼魂的電影。” 的確。 這些話像拇指指甲下的刺一樣刺入靈魂的軟組織。

時間與記憶

回憶。 氣味和情感的舊旋轉木馬，因懷舊而黯淡。 其他時候，一段記憶會以令人窒息的超清晰度回到你身邊——一塊殘酷的碎片。 正如 Tennessee Williams 所說，“生活充滿了記憶，除了當下的那一刻，它飛逝得如此之快，以至於你幾乎趕不上它。”

對我來說，我所抵觸的，我與之不相容的，與其說是時間，不如說是年齡，實足年齡和生理年齡。 隨著年齡的增長，我們對時間的體驗有所不同。 記憶，即我們存儲、記住和回憶信息的方式，會發生變化。 它是情緒化的、主觀的、容易犯錯的。

這很有趣。 我們在生活和寫作中探索時間的方式確實令人著迷。

例如，Moncrieff 首先將 Marcel Proust 的傑作翻譯為Remembrance of Things Past ，而 Enright 後來的翻譯更貼近地反映了法文標題， In Search of Lost Time 。 第一個創造了我之前提到的柔焦浪漫主義，而另一個更接近作者可能的目標——對記憶本質的檢驗，一種發現和探索的感覺，而不僅僅是試圖“回憶”過去的事件。 對我來說，這說明了故事世界中時間的細微差別。 作為一名作家，我已經對時間以及我們在講故事中使用時間的方式著迷了。

“小說是時間的孩子。 小說家除了與時間打交道外，別無他法，他的小說中沒有任何東西可以逃脫它，”尤多拉·韋爾蒂 (Eudora Welty) 在她關於這個主題的精彩文章《小說中的時間筆記》中寫道。 這是關於時間和地點以及小說中時間的主觀性的最有趣的討論之一。

我很想在這裡重複它，對其進行剖析和分析。 但是，雖然我無法與她的天才相提並論，但我確實想提供一些關於您在小說或故事中“與時間合作”的方式的見解。

非線性體驗

雖然書籍或故事是逐行、逐頁、從頭到尾地吸收的，但您帶給讀者想像力的故事不一定是線性的或直截了當的。 作為一個作家，這是令人興奮的。 您可以為讀者或故事中的角色（或兩者）玩弄或操縱時間體驗。

正如韋爾蒂所寫：“我們生活中的事件按時間順序發生，但在它們對我們自己的意義中，它們找到了自己的順序，一個不一定——也許不可能——按時間順序排列的時間表。 我們主觀上知道的時間是故事和小說所遵循的年表：啟示的連續線索。

那有多完美？ 啟示如真相，驚奇，是人心的底線。 當我們閱讀時，當我們跟隨故事時，我們想要進入那一刻的真相，讓它被照亮並揭示給我們。 我們為之心痛。

我們如何在故事中使用時間？

一種利用時間的方法是編一條辮子或辮子，將過去和現在交織在一起，就像帕特里克蓋爾在他豐富而令人回味的小說《粗野音樂》中所做的那樣。 故事交替發生在 60 年代的康沃爾和 2000 年代初，探索同一個角色在不同時期同一場景下的童年和成年。 作者還改變了角色的身份，在童年章節中稱他為 Julian，在現代章節中稱他為 Will。

還有一個很棒的短篇故事，我忘記了它的名字，它發生在不同的時間。 在這種情況下，時間跳躍要短得多，只持續一天或更短時間——但時間對於故事的揭露至關重要。

在交替的場景中，我們遇到了兩個名字不同的女人——一個是警察，正在調查一起可能的協助自殺或謀殺案。 另一個是幫助她母親結束痛苦的女人。 在最後幾行中，我們意識到這兩個女人實際上是同一個角色。

通過這種方式，您可以將“時間”添加到您擁有的其他工具（如誤導、轉變身份、觀點等），以構建一個偉大的啟示或驚喜。 詹姆斯·帕特森 (James Patterson) 在他的小說《蜜月》(Honeymoon) 中就做到了這一點。

沒有時間也是講故事的有效方法。 在她的強硬小說《猶大戀人》中，帕特里斯·卓別林在小說的關鍵點“打破”了時間。 例如，主角凱特 (Kate) 與一位已婚醫生私奔到海邊。 但是，作為讀者，我們沒有看到他們離開時的任何場景。

直到後來，當凱特精神崩潰並在診所時，她才想起與愛人在海邊的情景。 通過這種方式，作者在敘述中創造了一種強有力的並置。 通過操縱時間和順序，她將主人公生命中最糟糕的時光與她生命中最快樂的時光並排放置。 這種對比在讀者中產生了強烈的情感。

距離和時間

在我的故事Breaking the Rules for the Adults Only anthology (2014) 中，我還使用了一種不尋常的技巧，讓敘述者凱瑟琳在多年後回顧她的婚外情，以一種冷靜而超然的視角講述了一個色情故事在通過。 這就是故事中時間的作用：它創造了距離，它提供了視角。 它允許更主觀和更豐富的觀點。

因此，實際上，如何構建和安排場景可以幫助您控制故事時間，從而幫助傳遞您希望讀者感受到的情感影響。 研究實現這種影響的小說或故事，以揭示故事的隱藏結構。

在她的歌曲《 In Liverpool 》中，Suzanne Vega 唱的是一個男孩“在教堂敲鐘”——這是將時間元素帶入歌詞的巧妙方式，因為教堂的鐘聲像徵著時間，在這裡她將它們與主題聯繫起來的痴迷和渴望。 一句令人難以忘懷的台詞證明了這一點：“想念一個同時報時的時鐘。”

我用這個例子來說明，當你把時間帶入你的故事時，你不必是直截了當的或“在鼻子上”——你可以將它作為一個微妙的主題或溫和的象徵意義來介紹。

作為作家，我們應該始終注意其他媒介中的其他藝術家如何在他們的世界中使用時間——注意收音機裡的歌曲、牆上的畫布、你上週六看的電影。

過去、現在和未來

科幻小說或奇幻電影可能會加速或預測“未來時間”，並創造一個尚未到來的世界——要么作為黑暗和反烏托邦的警告，要么作為光明和理想主義的世外桃源。 作者甚至可以探索時間旅行的概念——穿越到過去或投向未來的時間和地點。 你可以看到，就時間而言，可能性是無窮無盡的。

我想起了菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》的最後一行：“所以我們繼續前進，逆水行舟，不斷地回到過去。”

無論您是在探索“現在”的意識流，航行到明亮而令人眼花繚亂的不可知的未來，還是被拋回過去——您的角色在哪艘船上？ 你小說中的時間在哪裡？

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通過安東尼埃勒斯

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