寫出你討厭的對手的 3 個迂迴步驟

作為作家，我們應該是角色。 不僅僅是寫他們——成為他們。 成為他們。 為他們注入活力。 站在他們一邊，贏得他們的爭論，即使我們不同意他們為之奮鬥的目標。

在任何好書中都有衝突。 通常，這種衝突發生在角色之間。 無論您創建多少角色，都歸結為兩個：主角和對手。 節目中的明星。

別針

我們寫了很多關於主角，真正是“明星”的人。 但我注意到，對對手的關注並沒有那麼多。 在我自己的寫作中，我發現寫他比寫主角要困難得多。 有時，我發現幾乎不可能與他和他的信仰聯繫起來，也無法像對待其他角色一樣站在他的立場上。

但是，與其逃避這場鬥爭，不如面對它。

再說說反派。

誰是反派？

一句話，他就是反派。 你的主角有足夠的擔心（如果你做得對的話），而沒有人妨礙他想要完成的事情。 進入對抗者：他的工作是以任何可能的方式“對抗”你的主角，無論他是故意試圖摧毀他還是只是擋道。

有時他負責僅僅通過存在來對抗主角。

無論他的動機是什麼（如果他的發展正確，他必須有某種動機，不管它看起來多麼奇怪），他都與主角發生衝突，並阻止他實現自己的目標。

如何創造你的對手

我們必須付出盡可能多的努力來創造“敵人”，就像我們創造主角一樣。 為了做到這一點，我們必須分解它：

1.弄清楚他

約翰·羅傑斯的引述如下：

除非你了解他為什麼在他自己的世界版本中是主角，否則你不會真正了解對手。

對手和主角一樣對他的身邊充滿熱情，對他的信仰充滿信心，並將你的主角視為他的對手。 他這樣做是有原因的，你需要找到那個原因。

2.給他一個故事

你為主角創作了多少背景故事？ 你的對手需要同樣多，如果不是更多的話。 他可能比主角更複雜，因為從故事的主角的角度來看，對手的動機（至少一開始）並不像主角自己的動機那樣有意義。

他需要發育良好，需要有足夠的“屏幕時間”來製造衝突。 讀者在決定他們是愛還是恨他之前需要知道很多。

3. 認同他

這是我剎車的地方。 在我所有的書（出版的和未出版的）中，主角都是我。 無論是逃離軍團的羅馬士兵，還是現代癱瘓的 22 歲年輕人，他們身上總有一些讓我回味的東西。 我總是毫不費力地認同他們。

然後反派出現了。在我寫的小說中，我創造的反派不僅是反主角，也是反我。 他不僅是他們的“敵人”——他是我的。

現在我應該認同他？

識別一個角色比乍看起來要復雜得多。 你不僅要寫他們——你必須成為他們，穿上他們的鞋子，站在他們一邊。

我的書有一個信息，它有一個論點。 我的主人公站在我這邊，我的對手反對我們。 他說和做的事情，如果在現實生活中做到，會讓我熱血沸騰。 自從我生活和呼吸我的書以來，它確實如此，即使在我寫它的時候。 我討厭他的所作所為，除了寫他，我什麼都想做。

然後我意識到了一些事情。

那挺好的。

這不僅很好——這正是我想要的。 因為如果我恨他，那麼我的讀者也會。 如果他讓我生氣（而且是我寫的！），那麼他肯定會讓我的讀者有同樣的感覺。

事實是，我們不僅僅是作家。 我們是演員，就像其他演員一樣，我們在電影中扮演一個角色。 唯一的區別是，我們正在扮演所有角色！ 這意味著我們需要拋開我們在現實生活中的感受，以便認同我們正在扮演的角色。

所以我就是這樣做的。 我走進他的鞋子。 我提出他的論點。 我相信他所相信的，理解他為什麼要做他所做的。 在最短暫的時刻，我同意他的觀點，這樣我就可以看到它是什麼樣的。

當你認同你的對手時，你並沒有違背你的信念。 你實際上是在驗證它們。 你並沒有通過認同對手來拒絕你的信息； 你用他來證明你的觀點。 因為當你可以轉身用一個場景、一段、一章甚至整本書來證明他是錯的時，與“敵人”站在一起的小經歷將是非常值得的。

那是一種只有作家才能體驗到的特殊滿足感，因為只有作家才能如此熱情地演繹故事中的每一個角色，支持一些人，憎恨他人，並在某種意義上與自己抗爭。

了解你的對手

為了識別無法識別的事物，無論你的故事中可能是誰，你都必須臥底並弄清楚為什麼每個角色——無論好壞——都是“他們自己故事的主角”。 然後，進入演員模式，讓這些角色在你的書屏幕上栩栩如生。

並帶著讀者一起去兜風。