跳頭和海明威
已發表: 2012-01-24我和一位寫作練習讀者最近討論了一次關於跳頭的討論，這是當你在動作中間從一個角色的想法切換到另一個角色的時候。 它通常被稱為編輯的寵兒，但我的朋友沒有。 “我確實在一些流行小說中看到了這一點，”她說，“而且不會讓人分心。 我的一部分仍然想知道為什麼它如此禁忌。 對我來說，這就像一條愚蠢的規則。”
這是禁忌，因為作家、編輯和讀者發現，當敘述者過快地從一個角色的思想轉換到另一個角色的思想時，它會震動讀者並破壞與場景主角的親密關係。
此外，最好為讀者提供基本規則（例如一致的觀點）來說明故事的運作方式，如果我們違反這些基本規則，我們可能會失去讀者的信任。
內森·薩瓦亞的藝術作品。 照片由不合時宜的托尼拍攝。
跳頭做得對
但是，為了回答我朋友的擔憂，我會說：有好的跳頭和壞的跳頭。 比如在《老人與海》中，海明威就經常犯這種所謂的禁忌。 以下是第一章的幾行：
他是一個獨自在墨西哥灣流的小船上釣魚的老人，現在已經有八十四天沒有釣到魚了。
看到老人每天都空著小船進來，這讓男孩很難過，他總是下樓幫他搬運盤繞的繩索，或者是魚叉和魚叉，還有捲在桅杆上的帆。
老人教男孩釣魚，男孩愛他。
其他的，年長的漁夫，看著他，很傷心。 但他們並沒有表現出來，而是禮貌地談論了當前的潮流和他們漂流的深度，穩定的好天氣以及他們所看到的。
“是的，”老人說。 他端著酒杯，想著多年前的人。
您是否看到敘述者如何從一個角色甚至一組角色的思想跳到另一個？ 有些人可能會錯誤地將其稱為跳頭。 然而，這實際上是第三人稱全知視角的一個例子。 海明威的無所不知的敘述者可以隨意窺探任何人的思想，而第三人稱有限敘述者則被限制在每個場景中一個角色的思想。
這就是為什麼海明威在技術上沒有違反《老人與海》中的規則。 但更重要的是，它並沒有違反規則的精神，因為這種敘述看起來並不尷尬或刺耳。 敘述者牢牢控制著場景。 我們實際上不在任何這些角色的頭腦中。 我們在敘述者的身邊，他正在帶我們參觀角色的思想和感受。
另一方面，如果海明威使用第三人稱限制，他將不得不插入一個換行符，看起來像這樣：
***
這個分隔線將敘述的流程分開，並警告讀者即將發生重大變化。
像海明威一樣跳頭的一條規則
如果你想使用第三人稱全知視角，你需要遵循一個非常重要的規則：
在前兩段中確立觀點。
例如，我們已經分享了《老人與海》中關於觀點的兩條最重要的線。 這些發生在第一段：
他是一個獨自在墨西哥灣流的小船上釣魚的老人，現在已經有八十四天沒有釣到魚了。
看到老人每天都空著小船進來，這讓男孩很難過，他總是下樓幫他搬運盤繞的繩索，或者是魚叉和魚叉，還有捲在桅杆上的帆。
這些行向我們展示了：
- 敘述者對這位老人了解很多，也許是一切。
- 敘述者知道這個男孩的一切，包括他的想法和他的所有行為。
如果我們在第三人稱有限全知中，海明威會使用換行符（這在小說的第一段中會很奇怪）。 相反，他在第一段中明確表示他使用的是無所不知的敘述者。
你怎麼看跳頭？ 是不是像大家說的那麼忌諱？ 事實上，有任何例外嗎？
實踐
要練習理解觀點，請閱讀幾本您最喜歡的小說並閱讀前兩段。 作者是使用有限的第三人稱還是第三人稱全知（當然，他們可以用第一人稱寫作，但我們暫時先忽略這些書）。
列出使用有限或無所不知的敘述者的小說。 另外，請記下他們如何在早期建立觀點。
最後，將您的列表發佈在評論部分，以便您可以幫助我們更好地理解觀點。
閱讀愉快！