每部恐怖小說都需要的 10 件事

在今天的帖子中，我將介紹恐怖類型的必備慣例。 如果你想滿足該類型的粉絲並寫出一個成功的恐怖故事，你需要在你的小說中包含這些東西。

我還將向您展示這些慣例如何在三部熱門電影中體現——萬聖節、異形和閃靈。

為什麼是電影？ 為什麼不是書？

好吧，簡單的答案是電影比書籍需要更少的時間投入。 我希望，如果您還沒有看過這些電影中的任何一部，您會在閱讀這篇文章後觀看它們，以幫助鞏固這些慣例。

但是，在我們了解這些約定是什麼之前，讓我們先了解一些基礎知識。

是什麼造就了恐怖故事？

精神病患者、外星人、鬼魂、眼睛發光、牙齒鋒利、嘴巴滴水的生物。 創造一個可怕的怪物的可能性實際上是無窮無盡的。

但是可怕的怪物並沒有成為恐怖小說...

恐怖片的核心是知道壞事會發生在好人身上。

在恐怖小說中，通常會有一個普通的、日常的角色被拖入某種生死攸關的境地。 為了逃脫他或她的生命，他們需要打敗意圖死亡和破壞的怪物或邪惡力量。

總的來說，怪物和主角之間的實力差距是很大很深的。 因此，主角必須加倍努力才能鼓起勇氣，用他們所擁有的一切來對抗怪物。 有時，這意味著如有必要，他們會戰鬥到最後一口氣。

恐怖故事的主要情節往往發生在孤立或幽閉恐怖的環境中。 正是這種緊迫的焦點，加上生死攸關的利害關係，再加上可怕的怪物，造成了令人毛骨悚然的緊張感，並引起了讀者的恐懼。

除此之外，恐怖故事可以有任何基調或風格，可以設置在任何地點或時間，並具有不同層次的浪漫、冒險、神秘或魔法。 只要主角為生存而戰仍然是故事的焦點，它們就可以包含不同的次要情節。

人們為什麼要讀恐怖故事？

人們閱讀恐怖小說是為了感受生死攸關的快感和恐懼，而不是在現實生活中真正處於危險之中。

他們想體驗直面噩夢、面對最黑暗的恐懼以及在舒適的家中打敗可怕的怪物是什麼感覺。

通過拿起一本恐怖小說，讀者實際上是在說，“嗨，這是我的錢。 我已經準備好被嚇壞了，所以，盡力而為！”

和所有類型小說一樣，您必須提供讀者正在尋找的情感體驗，這樣您的故事才能奏效。 為了傳遞這種情感體驗，你需要在你的小說中包含你的類型的強制性場景和慣例。

什麼是強制性場景和慣例？

慣例是特定於一種類型的一組定義合理的角色、設置、事件和值。 它們是讀者憑直覺期望出現在類型小說作品中的東西，無論他們是否有意識地意識到這一點。

強制性場景是推動主人公在他或她的旅程中前進的關鍵事件、決定和發現。 這些關鍵場景有助於喚起讀者的情緒反應。 而且，當與您的流派慣例相結合時，將為讀者提供他們正在尋找的體驗。

長話短說，如果你不提供你的類型的強制性場景和慣例，你的故事就不會成功。

那麼，恐怖類型的必備慣例是什麼？ 讓我們來看看我們的三個案例研究（警告——前方劇透） ：

恐怖類型的慣例是：

#1。 無法講道理的怪物。

您想要在恐怖故事中包含的第一件事是無法與之推理的怪物或對手。 因此，換句話說，它們在正常人類行為範圍之外發揮作用並受動機驅動。 他們不能像一個“正常”的人那樣被推理。 你故事中的怪物可以是一個精神病患者，被惡靈附身的某物或某人，或者只是一個試圖生存的被誤解的生物。

實例探究：

• 在萬聖節中， Michael 被描述為毫無理由、良心或理解的邪惡化身。 他也已經15年沒說過一句話了。 誰知道他腦子裡一直在醞釀什麼？
• 在《異形》中，阿什告訴劇組外星人是一個完美的有機體，因為它沒有被良心或道德妄想蒙蔽。 船員不會說外星人的語言，所以這兩者都無法解釋。
• 在《閃靈》中，傑克快要發瘋了，無法與他講道理。 The Overlook Hotel 或居住在酒店的超自然生物都無法與之講道理。

#2。 怪物非常強壯或強大。

恐怖類型的第二個慣例是怪物或對手非常強大或強大。 換句話說，你的對手和主角之間的權力鴻溝相當大。 這種權力差距可能是力量、智力、魔法能力或類似的東西之一。 這一點很重要的原因是因為我們希望讀者覺得你的主角幾乎不可能在與怪物或對手的任何遭遇中倖存下來。

實例探究：

• 在萬聖節中，邁克爾不僅令人毛骨悚然，而且似乎還擁有超人的力量。 即使當他被刀和衣架刺傷時，他也會立即彈起並繼續前進。
• 在《異形》中，里普利和船員們要對抗一個血液基本上由酸製成的巨型外星人。
• 在《閃靈》中，酒店鬧鬼，具有讓人發瘋的能力。 當傑克掉下深淵時，他基本上被一個目標所驅使——殺死他的家人。 這給了他力量，因為其他一切都不重要。

#3。 有某種罪過或過去的錯誤。

您要在故事中包含的第三個慣例是主人公（或世界）因某種罪過或過去的錯誤而受到懲罰。 有時會有一個人直接負責釋放世界上的怪物或對手。 其他時候，一個小鎮可能存在腐敗，或者過去的罪行重演。 也可能有一些類似父母的罪過的東西正在被訪問到孩子身上。 通常情況下，對這種罪過或錯誤的複述是主角有意或無意地忽略的警告信號，從而使他們走上了通往怪物或對手的直接道路。

實例探究：

• 在萬聖節，有一些罪過。 首先，邁克爾在他六歲左右時殺死了他的妹妹。 其次，收容所讓邁克爾逃跑了，但沒能抓住他。 第三，勞裡的朋友們以酗酒、吸毒和婚前性行為為樂，並因此受到實質性的懲罰。
• 在《異形》中，小智謊稱任務的目的，並向其他船員隱瞞真相。 關於船員回家的同事首先想要捕獲和研究外星人的原因，還有一些話要說。 另外，整個為了外星人犧牲船員......
• 在《閃靈》中，傑克是一個正在康復的酗酒者，有憤怒管理問題。 在傑克接受采訪時，烏爾曼向杰克講述了酒店的老看門人發瘋並殺害了他的妻子和女兒。 我們還了解到 Overlook Hotel 建在印第安墓地上。

#4。 環境讓人感到幽閉恐懼症。

您要在恐怖故事中加入的第四個約定是某種幽閉恐怖的環境。 恐怖故事的最佳場景是孤立、受限或幽閉恐怖的區域，讓主人公感到被困並隱藏怪物的存在。 這加劇了壓力，使主角難以逃脫。 通常情況下，恐怖故事中的場景非常普通——當然，直到它們不那麼普通為止。

實例探究：

• 萬聖節，故事發生在伊利諾伊州哈登菲爾德小鎮。 但更具體地說，故事事件發生在整個勞裡（和邁克爾）社區的家中。
• 在《異形》中，大部分故事都發生在諾斯特羅莫號宇宙飛船上。 船員們真的和一個流氓殺人的外星人一起被困在外太空。
• 在《閃靈》中，大部分故事都發生在眺望酒店。 托倫斯一家無法逃脫，部分原因是一場巨大的暴風雪，部分原因是傑克破壞了所有逃生路線。

#5。 生命危在旦夕。

您要在故事中包含的第五個約定是，需要有多條生命處於危險之中。 換句話說，不止一條生命（包括你的主角的生命）取決於主角打敗怪物或對手。 通常，有一組“殺戮場景”，其中配角死亡，結果，主角是唯一留下來面對怪物或對手的人。

實例探究：

• 在萬聖節，很多人都死了。 機械師、幾條狗、勞裡的朋友和鄰居。 然後，最後，勞裡成為最後一個面對邁克爾的人。
• 在《異形》中，船員中的每個人都死了，里普利獨自一人與外星人戰鬥並回家。
• 在《閃靈》中，傑克和他家人的生命在整部電影中都處於危險之中。 首先，因為酒店對丹尼的小規模攻擊。 然後，因為傑克決定要殺死他的妻子和兒子。 最終，傑克在樹籬迷宮中凍死時失去了生命，但溫蒂和丹尼活了下來。

#6。 怪物盡可能長時間地隱藏起來。

你要在恐怖故事中加入的第六個約定是怪物盡可能長時間地隱藏起來。 所以，在恐怖故事中，我們並不總是在最後才看到怪物。 有時，我們所得到的只是怪物的一部分閃光，或者我們在遠處或通過技術或幻覺經歷隨機攻擊。 不管你想怎麼做，目標是這有助於在讀者和/或你的角色中製造懸念，因為他們永遠不確定怪物何時會攻擊或完全暴露。

實例探究：

• 在萬聖節，人們通常會從遠處看到邁克爾幾秒鐘，直到電影的後半部分。 我們還可以通過電話體驗邁克爾從遠處殺死琳達。 當 Lynda 給 Laurie 打電話時，當 Michael 用電話線勒死 Lynda 時，Laurie 可以聽到她垂死的呼吸聲。 聲音被切斷，勞裡只能聽到邁克爾對著電話呼吸。
• 在《異形》中，外星怪獸直到電影結尾才完全展現出來。 當里普利在跟踪屏幕上看到它攻擊達拉斯和蘭伯特時，我們從遠處體驗了外星人。 我們還可以通過收音機聽到外星人攻擊蘭伯特和帕克。
• 在《閃靈》中，無論我們在一個場景中跟隨哪個角色，我們永遠不知道酒店有什麼秘密。 我們可以看到酒店從遠處“攻擊”傑克，當時傑克正在做關於謀殺溫迪和丹尼的噩夢。 我們還可以通過丹尼看到過去和未來事物的能力看到酒店的恐怖。

#7。 變形者

您要在恐怖故事中加入的下一個約定是至少有一個變形者。 變形者是說一套做一套的角色——通常，他們的行為會直接影響主角打敗怪物或對手的任務。

實例探究：

• 在萬聖節，邁克爾充當變形者。 他時不時地偽裝自己以得到他的受害者。 例如，在他殺死琳達之前，他穿著幽靈服裝擺出鮑勃的樣子。
• 在《異形》中，小智是終極變形者。 船員們認為他是人類（並且站在他們一邊），直到他表明自己是一個機器人（並與他們作對）。
• 在《閃靈》中，傑克扮演了主要的變形者，從一個幾乎“正常”的丈夫和父親變成了一個徹頭徹尾的精神病患者。 您也可以說這家酒店也有點變形。

#8。 滴答作響的時鐘

您要在恐怖故事中加入的下一個約定是某種滴答作響的時鐘。 所以，這是主角必須弄清楚如何阻止怪物或對手的最後期限。 對於你的主角來說，這本質上是一種殺戮或被殺的情況。

實例探究：

• 在萬聖節，當勞裡意識到有人正在謀殺她的朋友並想殺死她時，滴答作響的時鐘開始了。
• 在《異形》中，滴答作響的時鐘在小外星人逃跑並跑到諾斯特羅莫的某個地方時開始。 這個外星人變得更大、更強大並超越其他船員只是時間問題。
• 在《閃靈》中，當傑克意識到溫蒂和丹尼想要離開眺望酒店時，時鐘開始滴答作響。 對溫迪來說，當她意識到有人（也許是傑克，也許是某種神秘力量）正在傷害她的兒子丹尼時，時間就開始了。

#9。 讚美怪物的演講。

您要在恐怖故事中加入的下一個慣例是某種讚美怪物的演講。 所以，在恐怖故事中總會有這樣一個時刻，一兩個角色談論怪物或對手有多強壯、聰明和強大。 這就是我所說的讚美怪物的演講，但這種演講可以通過談話或通過信件或報紙文章來表達，甚至可以在電視上播放。 有時甚至就像主人公拼湊一些信息一樣簡單，讓他或她真實地了解怪物或對手到底有多強大。

實例探究：

• 在萬聖節，盧米斯博士說邁克爾不僅僅是一個人，而是邪惡的化身。 他說，當他 15 年前遇到邁克爾時，“什麼都沒有了。沒有理由，沒有良心，連最基本的生死、善惡、是非觀念都沒有。” 盧米斯博士說邁克爾有一張“空白、蒼白、毫無感情的臉”，而且“眼睛最黑。魔鬼的眼睛”。 他意識到“那個男孩眼睛後面的東西是純粹而邪惡的。”
• 在《異形》中，船員們檢查了外星人，發現它的“血液”像酸一樣可以腐蝕船體。 艾什告訴雷普利，這個外星人是“完美的有機體”。 並且“它的結構完美只與其敵意相匹配；它沒有被良心或道德錯覺所籠罩。”
• 在《閃靈》中，烏爾曼向杰克講述了前任看守人格雷迪謀殺了他的妻子和兩個小女孩的事。 他說，在冬天的某個時候，格雷迪遭受了“完全精神崩潰”並用斧頭殺死了他的家人。 他把它們砍成碎片，“整齊地堆放在西翼的一個房間裡”，然後用霰彈槍朝自己的頭部開槍。 這很棒，因為它顯示了酒店的力量以及如果傑克無法抵抗酒店的影響將會發生什麼。

#10。 假結局

你想在你的恐怖故事中加入的最後一個約定是某種錯誤的結局。 所以，在恐怖故事中，通常有兩個結局。 首先，有一個結局，情節似乎即將結束。 這通常是“主角被怪物擺佈”場景的第一個版本。 如果你不知道我說的“主角在怪物場景中的擺佈”時我在說什麼，請去聽第 17 集，我在其中談論了恐怖類型的關鍵場景。 因此，在第一個結局之後，當一切似乎都已結束時，怪物或對手反彈並最後一次挑戰主角。 這是“主角被怪物擺佈”場景的第二個版本。 而且，即便如此，即使故事正式結束，通常仍有一種邪惡仍然潛伏的感覺。

實例探究：

• 在萬聖節，勞裡用織針刺傷了邁克爾的脖子，他倒在沙發後面，看起來已經死了。 她上樓去檢查孩子們的情況，米哈爾搶到籃板球第二次挑戰她。 這一次，她用他自己的刀刺傷了他，他又倒在了地上。 他還沒有死，但盧米斯醫生從陽台上射殺了邁克爾，從而挽救了這一天。 然而，當 Loomis 博士越過陽台欄杆查看時，Michael 的屍體已經不見了。
• 在《異形》中，里普利在逃生艙中逃離了諾斯特羅莫號，開始放鬆。 不幸的是，外星人也在逃生艙裡。 里普利智取外星人並將其送出窗戶進入外太空。 目前尚不清楚是否還有其他外星人在等著攻擊地球。
• 在《閃靈》中，溫蒂在她和丹尼逃跑之前在酒店（在樓梯上和浴室裡）與傑克戰鬥了幾次。 傑克在樹籬迷宮的雪地裡凍死了。 在最後一幕中，鏡頭拉近了一張舊旅館照片，照片中傑克站在 1921 年的派對狂歡人群中。看起來他一直是俯瞰旅館的看門人。 如果他回來一次，誰知道他還會回來多少次？

最後的想法

你可能在想，“這太明顯了！告訴我一些我不知道的事情！” 但說真的，你會驚訝於我看到有多少初稿缺少這些約定。

這些角色、場景和事件正是讀者閱讀恐怖小說的目的。 每個人都想看到一個不可理喻的怪物，翻頁時感到恐懼，對吧？

你能想像一部沒有怪物的恐怖小說，無論有沒有滴答作響的時鐘都無法推理？ 你能想像一部恐怖小說，其中沒有人的生命受到威脅，或者主人公無法打敗怪物嗎？

（我敢打賭你不能。如果你讀過一本缺少這些約定的書，你可能會在前 50 頁的某個地方停止閱讀它。）

因此，請確保在您的故事中包含這些約定！

許多偉大的恐怖故事之所以讓我們害怕，正是因為它們以意想不到或令人驚訝的方式傳達了這些慣例。 如果您能找到一種方法，以您自己獨特的方式滿足讀者的需求，您將獲得終生的粉絲！

讓我們在評論中討論：你在寫恐怖小說嗎？ 你是如何想出創新的方法來傳達這些恐怖類型的慣例的？