如何開始一個故事：改善開始和結束的 3 種快速方法

我的家人經常搬家。 開始往往是壓力大、迷失方向的事情，而結束可能是快樂的、充滿悲傷的，以及介於兩者之間的一切。 有趣的是，故事也是如此。 通常很難知道如何開始一個故事或如何在結尾處將其聯繫起來。 為什麼開頭和結尾在寫作和生活中都很難做好？

別針

這裡有三個技巧來改善你的開始和結束。

提示 1：消除人物素描介紹

新興作家通常通過介紹主人公的屬性、信仰和恐懼的清單來開始故事。

約翰三十五歲了，即使在夏天也穿著風衣。 他的棕色捲髮和綠色的眼睛來自他的母親，但他拉右耳的習慣來自他的父親。 他的妻子三年前離開了他，此後他一直一個人生活，害怕再次受到傷害。

草圖有什麼問題？

這很無聊而且有點奇怪。 以解釋自己的一切開始的角色通常不值得信任。 另外，當你閱讀那幅素描時，你是否想像他站在空白的舞台或畫布上，而我正在為他繪製細節？ 這是經典的講述而不是展示。 作為讀者，我已經在問約翰，“那又怎樣？”

當我們結識新朋友時，我們會接觸到鮮活的故事。 有的令人興奮，有的悲傷，有的歡欣鼓舞，而大多數都是不同故事的混合體。 沒有人會和我們握手，然後開始寫全身素描和家族史（無論如何，你不想和任何人長時間交談）。

有些事情可能從衣服或一個人的舉止方式上就很明顯，但隨著時間的推移，大多數事情都會隨著一個人（或者在我們的例子中是一個角色）在棘手的情況下的行為方式而顯現出來。

如何開始一個故事：塞林格的非草圖開場白

顛覆這種開場的小說的一個很好的例子是塞林格的《麥田裡的守望者》 。

如果你真的想听，你可能想知道的第一件事是我出生在哪裡，我糟糕的童年是什麼樣的，我的父母在他們擁有我之前是如何忙碌的，以及所有這些大衛科波菲爾有點廢話，但如果你想知道真相，我不想進入它。

為什麼塞林格的開場有效？

他設置了聲音和賭注。 這個角色將顛覆我們對成年故事的看法，他用霍爾頓·考菲爾德獨特的聲音在這一句漫無邊際的句子中確立了這一點。

提示 2：消除開頭或結尾的醒來或夢境場景

（我知道，你們中的一些人已經在這個上磨礪了你的干草叉，所以我會提前說出來：當然，醒來或夢中的場景可以做得很好，但必須為特定的場景刻意完成有效的理由。）

我從年輕作家那裡收到的第一個故事中，大約 75% 將包括以下兩件事：一開始，當角色起床時，光線透過窗戶流過。 或者，故事將結束：“然後我醒了。”

他們的大部分故事在他們刪掉整個第一個場景或紅線“然後我醒了”這句話的那一刻就更強大了。

為什麼我們不想醒來

以“然後我醒來”結束一個故事會挫敗讀者的期望（而且不是很好）。 這是一個廉價的轉折或驚喜。

當我和我的學生作家討論這個結局時，他們告訴我他們想把這個角色帶回“現實世界”。 為什麼？ 為什麼角色不能在故事的世界中生活和運作？ 指環王並沒有以“然後我醒來”結束，大多數故事也不應該。

如果一個角色在故事中做出選擇並以大膽的方式行動來創造一個角色弧線，那麼以“這是一場夢”結尾會剝奪他的角色變化。 他的結局基本上與開始時是同一個人。

一開始就醒了怎麼辦？

我開始讀一個故事的那一刻，“光從窗戶射進來，她睜開了眼睛。 她走到浴室，盯著鏡子裡的倒影……” 讀者是否真的需要看到這個角色醒來才能理解她，她想要什麼，以及什麼會阻止她得到它？ 大多數時候，答案是否定的。

如果我們在開場白中使用睡眠作為一個迷失方向的因素，例如當一個響亮的敲擊聲將一個角色從睡眠中喚醒時，根據類型的不同，這可能會很好，但問問自己它是否被過度使用。 有時我發現自己使用喚醒場景是因為它更容易，這絕對不是一個好的理由。

但 DuMaurier 使用了喚醒場景

當然，講述夢境可以在開場白中發揮作用，但必須有目的地以有趣的方式使用它們，而不是因為我想不出更好的起點。 事實上，我最喜歡的小說之一，達芙妮·杜莫里爾（Daphne DuMaurier）的《麗貝卡》（Rebecca ），以一個夢想開始：

昨晚我夢見我又去了曼德利。 在我看來，我似乎站在通往車道的鐵門旁，有一段時間我無法進入，因為路被擋住了。 大門上掛著掛鎖和鍊子。 我在夢中叫住旅館的看守人，沒有人回答，我從門生鏽的輻條仔細觀察，發現旅館無人居住。

我怎樣才能像 DuMaurier 那樣使用夢想？

想想這個場景與小說其他部分的關係如何。 首先，它設置場景並介紹角色。 曼德利荒蕪之地的描述預示著結局。 這位無名的敘述者在一場可怕的噩夢中倖存下來，她將在小說的過程中講述這些事件。

但是考慮一下：她也“醒來”意識到自己比她想像的更強大。 她不再相信自己是丈夫第一任妻子的軟弱可憐的替代品。

如果我要在故事的開頭使用一個夢或願景，我想確保它是故事真正開始的地方，並且讀者理解為什麼我的角色會因為一個夢而改變她的人生軌跡。

如果我無法醒來，我該從哪裡開始講故事？

我們都聽過像希臘人一樣開始的建議，“ in medias res ”，意思是在中間。 但在什麼中間？ 在行動的中間。

關於如何開始一個故事的更好建議？ 盡可能晚地開始故事，只包括構建、預示或影響高潮的第一個場景。 一個偉大的開場需要讓我們了解角色和世界，並讓我們繼續閱讀。 研究你的流派的第一頁。 他們如何開始？

提示 3：最後消除任何救世主或deus ex machina

這是可以挽救你的結局（但不是你的角色）的最後一個技巧。 去年春天在我的一門課程中，我們請了一位童書作者來討論他的書和過程。 在作者讀完他的書後，我的一位比較懷疑的作家問道：“但他真的採取行動解決他的問題嗎？ 真的有這麼強的動作嗎？” （好驕傲！）

他的問題與我經常問我的作家關於他們結局的問題相呼應：角色如何解決他自己的問題？ 有人救他嗎？ 自然、命運或某個神會突然介入來解決這個問題嗎？ 如果是這樣，故事可能有麻煩了。

我們喜歡我們的主角。 我們不希望他們經歷任何困難，但強大的行動造就了強大的角色，即使他們失敗了。

我們無意中拯救了我們的角色（並削弱了他們）的一種方法是使用“ deus ex machina ”（機器中的上帝——任何使角色免於表演的突然能力、救世主或環境）。 如果我們的角色突然想起了他四年級的柔道（而我們在故事的過程中沒有看到），那麼我們就是在破壞我們的結局。 如果對手絆倒並掉進一個洞並在高潮場景中消失，將主角從戰鬥中拯救出來，我們正在削弱我們的角色。

不要讓任何東西或任何人從你的角色那裡竊取高潮選擇。 讓他採取行動得到他想要的。

開始和結束是相連的

下次你讀完小說的最後一章時，翻到前面重新閱讀第一章。 它們是如何連接的？ 結尾的種子是否（甚至巧妙地）種植在開頭？ 結局如何反映或抵制第一幕？ 這兩個場景中的角色有什麼不同？

如果你的研究發現了一些以上面列出的方式開始或結束的書（它會！），問為什麼。 這真的是故事開始或有效結束的地方嗎？ 那個場景對於理解角色、衝突和即將到來的解決方案是否至關重要？

當你修改你的開始和結束時，我希望這些提示和問題能幫助你避免一些常見的陷阱。

你最喜歡的開頭和結尾是什麼？ 關於如何開始故事或結束故事，您還有其他技巧嗎？ 在評論中分享。