如何寫出吸引讀者的對話

如果你的寫作讓你厭煩，它會讓你的讀者入睡。

不幸的是，您的第一位讀者將是代理人或編輯。

你的工作是讓每一個字都有意義——這是讓你的讀者直到最後都被吸引住的唯一方法，這是一項不小的任務。

引人入勝的對話是你的朋友，因為它可以完成很多事情：

• 它打破了敘事摘要。
• 它區分字符（通過方言和單詞選擇）。
• 它移動了故事，展示而不講述。

但是寫好對話並不容易。 如果你的對話是臃腫的、明顯的或有說服力的，讀者就不會和你​​在一起太久。

如何通過 6 個步驟編寫有效的對話

1. 切到骨頭
2. 揭示背景故事
3. 揭示性格
4. 微妙
5. 大聲朗讀你的對話
6. 創造一個“Make My Day”的時刻

如何寫對話：第 1 步。切入主題

除非你把它們包括在內是為了揭示一個角色是個腦殘或吹牛，否則從對話中省略不必要的詞。

顯然，您不會像法庭筆錄那樣呈現對話，包括重複甚至嗯、啊、呃等。

看看您可以在虛擬交流同一點的同時砍掉多少。 無論如何，這更像是真實的人說話的方式。

像這樣：

“你想讓我做什麼這個星期日？ 我想w 我們可以去遊樂園。”

“我正在考慮租一艘划艇，”弗拉基米爾說。 “在其中一個湖泊上。”

“哦， 弗拉基米爾， 聽起來不錯！ 我從未離開過划船前。”

這並不意味著你所有的對話都必須是斷斷續續的——只是砍掉死木頭。

你會驚訝於它增加了多少力量。

如何寫對話第 2 步。揭示背景故事

通過對話在背景故事中分層有助於保持讀者的參與度。

暗示某些事件會引入需要回報的設置。

當他們朝房子走去時，珍妮特低聲說：“我們能不提辛辛那提嗎？”

瑪吉拍了她兩眼。 “相信我，我和你一樣不想那樣。”

“很好，”珍妮特說。 “我是說-”

“我們能不能不談這個，拜託？”

哪個普通讀者不會假設他們會談論它並一直關注這個故事直到他們這樣做？

隨著故事的進展，越來越多地揭露主角的過去。

這提供了應該吸引你的讀者的設置，它可以讓你避免依賴陳詞濫調的倒敘。

如何寫對話第 3 步。揭示性格

您的讀者通過對話了解了很多關於您的角色的信息。

您不必告訴我們他們諷刺、機智、自戀、善良或其他任何東西。

您可以通過他們如何互動以及他們所說的話向我們展示。

如何寫對話第 4 步。要微妙

對話提供了多種方式來有力地低估事物。

這是三個：

1. 潛台詞：人們說的不是他們的意思。

辛迪愛上了隔壁那個比她大一點的男孩，他只把她當成妹妹。

上高中時，湯米已經是橄欖球隊的隊長，與啦啦隊隊長約會，並且基本上無視辛迪。

湯米去上大學了，在辛迪高三那年，他和女友分手的消息很快傳回了辛迪的耳中。

因此，當他大學一年級結束回家並正在更換汽車輪胎時，辛迪恰好走到外面。 她開始與湯米交談，他抬起頭來，驚呆了。 這位美女是誰——隔壁的小辛迪？

她說，“做出改變，是嗎？”

湯米看著輪胎，然後回頭看著她說：“是的，我實際上正在做一個改變。”

Cindy 說：“嗯，我聽說輪換是件好事。”

他說，“是的，我也聽說過。”

那是潛台詞。 他們並沒有說出他們真正的意思。 他們不是真的在談論更換輪胎，是嗎？

2. 迴避：當角色通過忽略問題來回答問題時。

相反，他提供了一個全新的視角。

在電影帕奇·亞當斯 (Patch Adams ) 中，已故的羅賓·威廉姆斯 (Robin Williams) 飾演一位才華橫溢的年輕醫生，他相信舊約格言“笑是最好的藥”。

在兒童癌症病房，他頭上戴著充氣的手術手套，看起來像一隻公雞。 他穿著便盆做鞋子，跺著腳，拍打著手臂，發出尖叫聲。

孩子們覺得好笑，但醫院院長認為這有失尊嚴，要求他停止。

帕奇特別想逗一個女孩——一名醫院志願者——發笑。 但是當其他人都認為他很有趣時，她卻從不笑。

最後，帕奇離開醫院，在鄉下開了一家診所。 想像一下，當那個毫無幽默感的年輕女士出現幫助他安頓下來時，他會感到驚訝。

有一次，她出去休息，所以帕奇跟在她後面，坐在她對面。 他說：“我得問問。 每個人都認為我歇斯底里，但你呢。 我已經嘗試了一切。 為什麼你從來不覺得我說的話很有趣？”

幾秒鐘後，她說，“我這輩子……我這輩子……男人都喜歡我。”從她說話的方式我們意識到，她小時候曾受過虐待。

突然間，我們明白了這個女孩是怎麼回事。 她不信任男人，也不笑，因為生活一點都不好笑。

她並沒有真正回答他的問題。 她的問題與他或他的幽默無關。

最後，帕奇意識到有些事情並不好笑。 有些事情你只是不要取笑。

這是故事的一個偉大轉折。 以及迴避對話的例子。

3.沉默

沉默真的可以是金。

許多人，包括亞伯拉罕林肯，都因這句話而受到讚譽：“保持沉默並被認為是傻瓜比說話並消除所有懷疑更好。”

作為一名作家，最難學習的事情之一就是避免填補沉默的空白。

就像我們不應該講述故事中沒有發生的事情一樣，我們也不需要寫有人沒有回應或沒有回答。

如果你不說他們做了，讀者就會知道他們沒有。

“好吧，約翰，”琳達說，“你有什麼想對自己說的嗎？”

約翰咬緊牙關，凝視著窗外。

“我在等，”她說。

他點了一根煙。

琳達搖搖頭。 “我發誓，約翰，老實說。”

太多的作家覺得有必要在這裡寫，“但他拒絕說任何話”或“但他從未回應”。

不！ 我們知道，我們明白 - 這是響亮、有效、無聲的對話。

約翰什麼也沒說，實際上什麼都說了。

如何寫對話第 5 步。大聲朗讀你的對話

確保對話流暢的一種方法是大聲朗讀甚至表演出來。

任何聽起來不對的東西也不會讀對，所以重寫它直到它讀起來。

如何寫對話第 6 步。創造一個“Make My Day”的時刻

某些標誌性的對話台詞已經變得像它們所源自的電影和書籍一樣具有傳奇色彩：

• “坦白說，親愛的……”
• “金窩銀窩不如自己家裡的狗窩。”
• “我們不在堪薩斯了。”
• “給我的哥哥喬治，城裡最富有的人。”
• “我們這裡的問題是無法溝通。”
• “來吧，讓我開心。”
• “願原力與你同在。”
• “休斯頓，我們有一個問題。”
• “跑，福雷斯特，跑！”
• “你讓我打招呼。”

大多數作家——甚至是暢銷小說家——從來沒有創造出如此令人難忘的對話。 但是努力創造一個是值得的。

具有諷刺意味的是，標誌性的對話應該如此天衣無縫，以至於在粉絲開始引用它之前不會引起人們的注意。

如何格式化對話

1.使用對話標籤

歸屬標籤——他說，她說，等等——通常是你需要的全部來表明誰在說話，所以要克制發揮創意的衝動。

敦促您尋找替代方案的老師通常是未公開的，並且相信代理人和編輯會給您留下深刻的印象。

相信我，他們不會的。

避免歸因習慣。 人們說事情。 他們不會喘息、喘息、嘆息、大笑、咕嚕聲或噴鼻息。

他們可能會在說這些話的同時做任何這些事情，這可能值得一提，但重點應該放在所說的內容上，讀者只需要知道是誰在說的話。

把事情簡單化。 所有這些其他描述符都將聚光燈轉向了一個侵入性的作家。

有時人們會竊竊私語、大喊大叫或喃喃自語，但讓他們選擇的詞語表明他們在抱怨等等。

如果他們嘆息或大笑很重要，請將那個動作與對話分開。

吉姆嘆了口氣。 “我受不了了。”

不是：吉姆嘆了口氣， “我受不了了。”

儘管你在學校讀物和經典小說中讀到它們，但諸如replied 、 retorted 、 exclaimed和declared之類的歸因標籤已經變得陳詞濫調和過時了。

您仍然會偶爾看到它們，但我建議避免使用它們。

通常不需要歸因。

只有當讀者不知道誰在說話時才使用對話標籤。

我曾經寫過一整部小說《最後的特工》，卻沒有寫出一句台詞。

沒有說，沒有問，任何事情。

我通過行動弄清楚了誰在說話，但沒有一位讀者註意到，甚至我的編輯也沒有註意到。

喬丹搖了搖頭，嘆了口氣。 “我受夠了。”

另一個常見的錯誤是角色過於頻繁地互相稱呼對方的名字。

真實的人很少這樣做，而且似乎只是為了避免對話標籤而被植入。 虛構的對話應該聽起來真實。

不要以said 開頭你的對話屬性標籤。

……喬說或者……說瑪麗讀起來像一本兒童讀物。 用he和she代替名字，這樣就很明顯了： ...said he or said she只是聽起來不對。

相反，以最自然的聲音結束： ……喬說或……瑪麗說。

克制解釋的衝動，給予讀者信任。

業餘作家經常寫這樣的話：

“我被打敗了，”約翰疲倦地喊道。

除了講述而不展示——違反了寫作的基本規則——它使用了exclaimed for said的古體，將 that 錯放在名字之前而不是名字之後，並且厭倦地添加了多餘的東西（解釋一些不需要解釋的東西） 。

親會寫：

約翰倒在沙發上。 “我被打敗了。”

這表明而不是告訴，動作（掉到沙發上）告訴誰在說話。

2. 如何打斷對話

很少有事情會像不正確的標點符號那樣暴露初學者，尤其是在對話中。

代理人和編輯有理由懷疑你是否閱讀對話，更不用說你是否會寫對話了，如果你寫這樣的話： “我不知道。” 她說。 或者， “你怎麼看？” 他說。

為避免常見錯誤：

• 當對話以問號或感嘆號結尾時，引號後面的對話標籤應該是小寫的： “I'm glad you're here!” 她說。
• 當一個角色的對話延伸到多個段落時，每個後續段落都以雙引號開頭，並且僅將結束雙引號放在最後一段的末尾。
• 將標點符號放在引號內，對話標籤放在引號外： “John was just here asking about you，”Bill 說。
• 將歸因放在復合句的第一個子句之後：“不是今晚，”他說，“不是在這種天氣裡。”
• Action before dialogue 需要一個單獨的句子： Anna 搖了搖頭。 “我不敢相信她已經走了！”
• 在引語中引用需要單引號： “露西，媽媽特別說過，‘不要剪你的劉海’，但你還是剪了！”
• 當動作或歸因打斷對話時，在對話恢復時使用小寫字母：“那個，”她說，“傷害很重。”

3. 每個新演講者都需要一個新段落

在我的小說《銳雯》中，我是這樣處理我的主角之一布雷迪和他的律師之間的對話的：

Ravinia 坐在那裡搖著頭，告訴他它永遠不會飛的所有原因。 規則、規章、協議、程序，沒有例外，清單還在繼續。 “我不會為你追究這個，布雷迪。”

“是的，你是。 我看得出來。”

“你不能憑我說。 你一直在聽嗎？ 不可能…”

“但你會嘗試的。”

拉維尼亞翻了個白眼。 “我什至不知道從哪裡開始。”

“你當然會。 你什麼都知道，而且你已經在體制內工作了很長時間。”

“離開這裡我會被人笑話，”她說。

“告訴我你會試試。”

“布雷迪，真的，認真點。 考慮清楚。 你能想像監獄長會這樣做嗎？ 呵呵。 沒門。”

“我喜歡你從典獄長開始的想法，”他說。

“我說過沒有這樣的話。”

“從頂部開始； 直接去找那個人。” ……

“布雷迪，不要讓我這樣做。”

“我問。”

其他對話示例

示例#1

如果您還記得最初的暮光之城（由 Rod Serling 主持）或Dragnet （由 Jack Webb 主演和旁白），您就會知道對話是如何為他們的節目定下基調的。

塞林有時異想天開，有時神秘莫測，但總是挑釁。 “想想一個迷失在時空中的中年人……”

傑克韋伯，作為洛杉磯警探喬週五，總是非常嚴肅和單調。 “只是事實，女士。”

例子#2

將這些與馬克吐溫的湯姆索亞歷險記中湯姆和他的姨媽波莉之間的對話進行對比。

“那裡！ 我可能會想到那個壁櫥。 你在裡面做什麼？”

“沒有什麼。”

“沒有什麼！ 看看你的手。 看看你的嘴。 那輛卡車是什麼？

“我不知道，阿姨。”

“嗯，我知道。 這是果醬——就是這樣。 我說過四十次，如果你不讓那果醬獨自一人，我就剝了你的皮。 把那個開關遞給我。”

開關懸在空中——危機四伏——

“我的！ 姑姑往後看！”

老太太一個轉身，一把奪下自己的裙子，脫險。 小伙子立刻逃跑了，爬上高板圍欄，消失在圍欄上。

這樣的對話為整個故事定下了基調，人物的區分也很明確。

例子#3

在哈克貝利費恩歷險記中，吐溫通過暗示他們各自的口音來區分南方白人男孩和逃亡奴隸吉姆。

吐溫不需要分辨誰在說話，但讀者永遠不會混淆兩者。

“吉姆，你們見過國王嗎？”

Y'all是那句話中唯一暗示南方口音的詞，但這已經足夠了。

“我看夠了。”

“你這個騙子，吉姆。 你從未見過國王。”

“我在一副紙牌中看到了 foh kings。”

哈克的語法和吉姆的sho和foh是他們方言的唯一暗示。

太多的拼音會減慢閱讀速度。

例子#4

好的對話可以濃縮角色的背景故事：

餐館裡的一位女士小聲對她的午餐夥伴說：“你知道那邊的人是誰，對嗎？”

另一個說：“不，誰？”

“就是這樣。 她做了這麼多工作，你不認識她。 那是貝蒂·盧·赫爾曼。”

“不。”

“是的，她完成了鼻子整形、雙頰整形和頭髮移植手術。”

“為什麼？”

“她要從政了。”

“說真的，那真的是她？”

在那簡短的交流中，背景故事是分層的，以講述的形式展示了否則會有太多敘事摘要的地方。

例子#5

讓讀者體驗故事自然浮現的樂趣，而不是拼寫每一個細節。

而不是像這樣寫笨拙的對話：

“僅僅因為你在這家醫院是因為你在比爾開車時差點喪命，並不意味著你不應該原諒他。”

嘗試這個：

“你打算怎麼處理比爾？ 他感覺很糟糕。”

“他應該的。”

“嗯，他去過嗎？”

“他不敢。”

隨著故事的進展，實際發生的事情和原因可以在進一步的現實對話中出現。 如果你路過醫院房間聽到這段對話，他們就不會像第一個例子那樣把整個事情拼出來。 在兩個角色之間的正常對話中——不僅僅是為了向讀者轉儲信息——你必須推斷出發生了什麼。

這是作為讀者的樂趣之一——參與體驗。

例子#6

在現實生活中，我們為了強調而重複自己，但這應該從書面對話中刪減。

而不是像這樣冗長的交流：

“好吧，這可能是我有史以來最瘋狂的錯誤之一。”

“為什麼會這樣，爸爸？”

嘗試這個：

“這可能是我有史以來最瘋狂的錯誤。”

“為什麼，爸爸？”

單詞幾乎相同，順序相同，但單詞更少，使句子更有力。

對話的主要罪過

沒有捷徑可以讓你成為暢銷書作家，但作家們經常問我尤達式的智慧“如果你只能告訴我一件事，你就會給我……”

所以這裡是：避免當面對話。

這不是魔術，但如果您能解決這個業餘寫作陷阱，您將立即在競爭中占得先機。

On-the-nose 聽起來像是一件積極的事情——如果它與槍法或學術有關，但就我們的目的而言，這是好萊塢製片人和編劇為反映現實生活而不推進故事的散文創造的一個術語。 這是我在其他優秀作品中看到的最常見的錯誤之一。 即使是專業人士也經常陷入其中。

一個例子：

佩奇的電話響了，告訴她她接到了電話。 她把包從肩上滑下來，打開，拿出手機，按下接聽按鈕，然後把它放在耳邊。

“這是佩奇，”她說。

“嘿，佩奇。”

她認出了未婚夫的聲音。 “吉姆，親愛的！ 你好！”

“你在哪裡，貝貝？”

“剛到停車場。”

“那車子就沒問題了？”

“哦，加油站的那個人說他認為需要進行車輪定位。”

“好的。 我們今晚還繼續嗎？”

“期待它，親愛的。”

“你聽說過艾莉森嗎？”

“沒有，她呢？”

“癌症。”

“什麼！？”

如何寫出更可信的對話

這是渲染場景的方式：

佩奇的電話響了。 是她的未婚夫吉姆告訴了她一些關於他們最好的朋友之一的事情，這讓她忘記了自己身在何處。

“癌症？” 她低聲說，幾乎說不出話來。 “我什至不知道艾莉森生病了。 你是否？”

相信我，沒有一個讀者會奇怪她怎麼知道來電者是吉姆。 是否需要告訴任何人：

• 唧唧聲告訴她她有電話？
• 她的手機在她的錢包裡？
• 她的錢包在她肩上？
• 她必須打開它才能拿到她的手機？
• 她必須按一個按鈕才能接聽電話嗎？
• 需要將電話放在耳邊才能聽到和說話嗎？
• 她向來電者表明了自己的身份？

喜歡你的人可能也喜歡那種文筆，夸你把接電話的每一個現實生活細節都描述得淋漓盡致。

它表明你可以準確地反映現實生活。 對你有益。 不要為此自責； 我們都做到了。 乾脆放棄吧。 :) 留給業餘愛好者吧。

通過識別和刪除這樣的細節，讓自己從競爭中脫穎而出。

深入挖掘。 越過表面。 挖掘你的情緒、思想、心靈和靈魂。

記住當您收到有關您深切關心的人的消息時的感覺，並帶領讀者踏上您在他們拿起您的故事時向他們承諾的旅程。 讓他們聽到 Paige 的回應：“Jim，讓我今晚給你一個 raincheck。 我需要見她。”

將我在此處概述的原則和工具應用到您自己的對話中，我相信您會立即在您自己的散文中看到引人注目的差異。