我知道我應該關心，但我關心嗎？
已發表: 2024-12-05在這篇文章中，我們將探討為什麼我們應該關心一本書，但卻不關心。
封面從架子上跳下來，衝著你喊著：“買我，買我。”簡介很誘人，甚至引人入勝。你迫不及待地想開始。你小心翼翼地打開封面，閱讀了書的前幾行。片刻之後，一種沉悶的感覺掩蓋了興奮。你繼續讀下去，但隨後一種遲鈍感爬上你的腦海。你想知道現在從路邊的咖啡店買一杯骯髒的拿鐵咖啡是否太晚了。天開始下雨了。還不算太難，但你真的應該現在就走。你把書滑回書架上的空間，離開書店，彎腰穿上雨衣，翻起衣領，防止雨水淋到脖子上。
這本書可能已經透露出自己擁有閃閃發光、富有同情心、機智的人物、閃閃發光的對話、扣人心弦的章節結局，可以與其中最好的相媲美，以及所有情節的情節。它甚至可能有牛津逗號！然而，你還沒有讀到第二頁。哎呀，你差點就讀到第三段了。
雖然我們都有自己喜歡的流派和作者，但我們可能會發現自己迷失在一位我們從未聽說過的作者的新書中，這要歸功於他們書的第一段。
書籍很重要。它們很重要。透過他們我們可以學到很多東西。最重要的是，我們對來自不同時代和地理位置的完全不同的角色有多麼不同，但同時又完全相同。
但作者是如何把我們帶到這些地方，讓我們的頭腦充滿一種如此誘人的氛圍，讓我們在不知不覺中就開始閱讀第二章，而時間卻在我們不知不覺中流逝呢？
這就是問題所在。在讀者能夠在評論中對你的書進行抒情描述之前，他們必須在第一頁、第一段、第一句中被捕捉到。第一句話？我聽到你驚呼。這可能要求有點高了。是嗎？
熟練的作家可以用一句話營造氣氛，他們可以在第一段的結尾把你帶入他們的世界，但你可能仍然發現自己把這本書重新擱置。為什麼？因為就這本書而言真正重要的人並不關心。那是誰？
提示：這不是主角。
是作者或敘述者。是的，我知道，不讓作者和敘述者介入作品是作家從一開始就被灌輸的理念。但除非作者或敘述者關心或有話要說，否則這本書可能會失敗。以下是這些書籍及其作者或敘述者的一些範例。
華麗的第一行
單身男人擁有好財富，必然需要一個妻子，這是舉世公認的真理。 ——珍奧斯汀的《傲慢與偏見》 。簡·奧斯汀的邪惡智慧在這句話中顯而易見。這完全是個玩笑。這本書接著強調了這句話的荒謬性，以及這樣一個事實：對簡而言，好運並不是美滿婚姻的主要動力。
戈爾門鬼城，也就是原始石頭的主要體量，如果忽略了那些像流行病一樣在其外牆周圍蜂擁而至的簡陋住宅，那麼它本身就會表現出某種笨重的建築品質。 – 泰特斯呻吟作者：默文‧皮克。如果你讀過《歌門鬼城》三部曲，你就會知道這是一部充滿了巨大創造力和對人性洞察力以及許多角色所表現出的瘋狂的作品。住在城堡裡的人對自己的看法非常扭曲，從伯爵到最低的僕人。他們相信自己高於那些生活在「像流行病一樣擁擠的簡陋住宅」中的人。皮克死於路易氏體失智症。一種令人恐懼的「沉重」癡呆症，其症狀「像流行病一樣」籠罩著患者，包括混亂、健忘、偏執、幻覺、焦慮、性格改變和行動困難，使自己的思想成為「卑鄙的住所”，生活。一本書不必是自傳才能揭示對作者來說重要的事。
啟示性的第一段
梅布爾知道會是一片寂靜。畢竟，這就是重點。沒有嬰兒咕咕叫或哭號。巷子裡沒有鄰居的孩子頑皮地大喊大叫。木樓梯上沒有幾代人磨得光滑的小腳墊，廚房地板上也沒有吱吱作響的玩具。所有那些她的失敗和遺憾的聲音都將被拋在腦後，取而代之的是一片寂靜。 ——伊奧溫‧艾維《雪之子》 。如果女性想要孩子但由於某些原因無法生育，她們會選擇以不同的方式應對。在《雪孩子》中，主角選擇和丈夫住在寒冷、偏僻的地方。這不是很好地描述了一個傷心的人內心會發生什麼嗎？它們可能被人包圍，但裡面卻處於「寒冷的偏遠地區」。需要內心的平靜來治愈，但也可能成為傷害他人的地方。讀者只知道對於這個角色來說，沉默將會被打破。但對作家來說至關重要的是，讀者從一開始就對這個角色產生同理心。
聽到尖叫聲，山姆·維恩斯嘆了口氣，但他在採取任何行動之前就已經刮完鬍子了。然後他穿上外套，漫步走進美麗的晚春早晨。鳥兒在樹上歌唱，蜜蜂在花叢中嗡嗡作響。不過，天空陰沉沉的，地平線上的雷雨雲預示著稍後會下雨。但現在，空氣又熱又重。而且，在園丁棚屋後面的舊污水坑裡，一個年輕人正在踩水。好吧……無論如何，還是踩著吧。 ——崔‧普拉切特的《夜巡》 。特里·普拉切特爵士的寫作清楚地表明，敘述者不會讓讀者獨自一人。幾乎每個故事都充滿了歡聲笑語——通常是大聲的——和不敬的想像力，讓人想起普拉切特個人對荒謬生活的煩惱。沒有神聖的牛。一切都被質疑和嘲笑。 Sam Vines 就是這一點的完美化身，尤其是在這段話中。有時你是從污水坑裡撈人的人，有時你是踩「水」的人。
要求較高的首頁
豬年三月的那一天早晨，當那個醜陋的陌生人來到錢凱峰的時候，我在黎明時睜開眼睛，感到一陣絕望，發現一切都沒有改變。我想這對我來說是愚蠢的，因為我很久以前就知道麻煩很少會在夜間消失。我的最不可能這樣做。
我有十五個女孩和普羅瑟羅小姐要餵養，我們用作食品儲藏室的小地窖空了，只有一些土豆和幾磅小米。這個問題只有一個答案。今天又得跑到成府鎮偷點錢了。
我顫抖著，把破舊的毯子拉到肩上，蜷縮在我和擦過的地板之間的凹凸不平的稻草床墊上。我的經驗告訴我，去城府街頭乞討是沒有用的。人們很慷慨，認為乞討是一種光榮的職業，因為乞討給了他們施捨的機會，但乞丐行會卻非常嚴格。他們絕不允許一個年輕女子隨便乞討，尤其是像我這樣的人，因為他們把我算作洋鬼子。
一年前，當我十六歲時，普羅瑟羅小姐第一次生病後不久，我曾嘗試過乞討，但行會的三個男人抓住了我。我和他們一樣說普通話，因為我一直在說普通話，幸好我說了一些讓他們笑的話，否則他們可能會割掉我的耳朵。事實上，他們只是用拐杖狠狠地打了我一頓。
我現在想起了我的肩膀是多麼僵硬，以及當我回到傳教所時，我是如何對普羅瑟羅小姐撒謊的，假裝我掉進了溝裡，背部受傷了。 ——瑪德琳‧布倫特的《月光城新娘》 。誰無法理解《太空城》的新娘的開頭段落？雖然許多西方女性沒有遇到本書主角所面臨的問題，但您可能會對有多少女性遇到這種問題感到震驚。我不能代表近東、中東或遠東的女性，但如果本頁沒有反映其中許多女性的日常生活，尤其是今天，我會感到驚訝。這給人的印像是作者關心的事情。更有趣的是，馬德琳·布倫特是作者彼得·奧唐納使用的筆名。我剛剛發現的東西。這本書的第一頁就帶你進入故事，你想知道主角是如何活下來的。我們都需要找到方法來度過人生的困難時期。
讀者開始關心人物、故事的原因是敘述者關心、作者關心。我們確信一些重要的事情正在發生。當敘述者或作者同時使這種普遍性和親密性時，讀者就會被迷住。
如果你正在寫一本書，甚至是一個短篇故事、一部戲劇或一部喜劇，你讓我們在第一頁關心什麼？
最後一句話
如果您想學習如何寫出震撼人心的故事，請報名參加 Writers Write 課程，這是一個完美的學習場所。
作者：伊萊恩‧道奇。伊萊恩是《加拿大哈考特》系列和《設備獵人》的作者。伊萊恩接受平面設計師培訓，隨後從事設計、廣告和廣播電視工作。她現在為全球客戶創作內容，大部分以書面形式，但更願意起草她的書籍和短篇小說。
伊萊恩 的更多帖子
- 感恩節——傳說、真相以及如何寫它
- 傑米奧利佛 & 如何正確書寫包容性
- 5個小說編輯平台比較
- 11月1日至12月31日期間我可以寫多少內容？
- 6款小說寫作軟體比較
- 為小事而努力——注重細節，讓你的角色更加真實和圓潤
- 預測未來的書
- 你可能為你的角色帶來的人格障礙——自戀型人格障礙
- 你可能會為你的角色帶來的人格障礙——強迫症人格障礙
- 瑪莉蘇是誰？