什麼是閾限，為什麼你的故事需要它？
已發表: 2013-08-03Chuck Wendig 說寫小說的中間部分是最難的部分。 他稱之為糊狀中間。 其他人稱之為下垂的中間。 甚至是小說中間的泥漿。
許多作家知道如何開始他們的故事以及故事將如何結束，但中間應該發生什麼？
照片由 anurag agnihotri（知識共享）
什麼是臨界空間？
閾限是介於中間的時刻，是故事中一個激動人心的事件與主角的決心之間的空間。 這通常是一段不舒服、等待和轉變的時期。 你的角色的舊習慣、信仰，甚至個人身份都瓦解了。 他或她有機會成為一個全新的人。
這是每一個偉大故事的中心。 閾限空間是從拉斯科爾尼科夫犯罪到他向波爾菲里偵探供認之間的時期。 這是布魯斯韋恩的父母被謀殺和他成為蝙蝠俠以保護他人之間的空間。 閾限空間是盧克·天行者在達戈巴沼澤中的學徒。 這是佛羅多漫長而緩慢的魔多之旅。 臨界空間是伊麗莎白班納特意識到她喜歡達西先生和她同意嫁給他的那一刻之間的時期。
每個故事都必須有一個發生變化的主角，而變化是通過閾限空間發生的，這個轉變的中間時間。 “閾限”這個詞的意思是“門檻”，即人生的一個季節和下一個季節之間的門，傷口和癒合之間的時間，童年和成年之間的時間。
這就是為什麼每個故事的中間都必須是一個閾限期。 以下是限制性的三個關鍵特徵：
1. 限制性是破壞性的
在古代的成年儀式中，孩子進入成年期通常會受到儀式上的傷害（例如割禮、穿刺、紋身）。
限制性總是需要一個暴力的煽動事件。 布魯斯韋恩的父母必須被殺，他才能成為蝙蝠俠。 伊麗莎白必須意識到她可能再也見不到達西才能發現她愛他。 拉斯科爾尼科夫必須成為殺人犯才能得到救贖。
轉變總是需要死亡，老人的死亡，這樣他們才能成為新的東西。
2. 閾限是混亂的
你的小說的中間將充滿你的角色試圖解決煽動事件造成的緊張局勢的失敗嘗試。 這是因為當一個人進入臨界空間時，他們的舊價值體係被破壞，導致他們迷失方向。 他們需要一個新的價值體係來生存，他們需要進行實驗以發現價值體系總是令人不舒服且充滿失敗。
布魯斯尋求報復殺害他父母的兇手。 拉斯科爾尼科夫試圖躲避波菲里偵探。 盧克進入洞穴面對幻影達斯維達。
但也有一些令人興奮的事情。 在這個空間裡，正如尼采所說，“上帝已經死了”，至少是舊神，曾經阻礙你的角色的束縛不再有效。 換句話說，他們可以為所欲為。
在仲夏夜之夢中，年輕的戀人在森林中狂奔，仙后引誘了一頭驢。 佛羅多的園丁山姆成為了他的嚮導和救世主。 眾所周知，伊麗莎白班納特會告訴凱瑟琳德伯格夫人！
正如先知以賽亞所說，在臨界空間……
每一個山谷都將被抬高，
山嶺小山都變低了；
粗糙的地面將變得平坦，
崎嶇的地方是平原。
現狀將被破壞，為新事物騰出空間。
3. 限制性是轉變的地方
我喜歡 Jeff Goins 的新書The In-Between 的副標題：
擁抱現在和下一件大事之間的緊張關係。
這就是閾限的意義所在，學會忍受緊張和痛苦，甚至是等待的無聊。
每部偉大小說的中心都是關於發展性格，這是你的主人公決定他或她將成為什麼樣的人的地方。
閾限的地方教會我們放手、放鬆和改變。
在緊張中尋找滿足
對於我們的角色和你來說，這隱含的問題是，你能在緊張中感到滿足嗎？ 你能在混亂的世界中找到自己的平衡嗎？
正如 Jeff 的The In-Between所說明的那樣，中間的時刻充滿了等待。 你能在痛苦和無聊中堅持下來並被改變嗎？ 傑夫 說：
生命在等待。 不僅僅是在雜貨店排隊等候或等待更新你的駕照，而是等待更新你的駕照，而是等待熱愛和承諾並找到你應該做的工作。 我們的生活充滿了不便的挫折，不是因為一些重大的宇宙錯誤，而是因為一些我們不理解的神聖目的。
在等待中，我們成為。
（順便說一句，Jeff Goins 的書The In-Between剛剛出版。我強烈建議現在就拿起一本。在 inbetweenbook.com 上了解更多信息。）
你的書的中間部分（以及我們生活的中間時刻）是關於成為。 你的主角是誰？ 你的角色為了成為那個人而做了哪些實驗（和失敗）？
實踐
寫一個角色嘗試新身份的故事。
寫十五分鐘。 當你的時間到了，在評論部分發布你的練習。 如果您發帖，請務必向其他幾位作者提供反饋。
快樂寫作。