文學危機：為什麼危機會讓你的好故事變得偉大

您在危機時期轉向文學，但您是否考慮過危機在文學中的重要性？

寫完一本書後，你應該感到自豪。 你可能很興奮。 在您的腦海中發布舞蹈的願景。 但當你回去讀你的故事、小說或書籍時，你會想，“嗯，這很好，我為此感到自豪。 但它與我所知道和喜愛的故事/小說/書籍不符。”

你寫了一個好故事，但不是一個偉大的故事。 更糟糕的是，你不知道為什麼。 在這篇文章中，我將確切地解釋要尋找什麼才能讓你的好故事變得精彩。

別針

注意：本文摘自我的新書The Write Structure ，這是關於暢銷書和獲獎故事背後的隱藏結構。 如果您想了解更多關於如何寫好故事的信息，您可以以限時低價獲得這本書。 單擊此處獲取寫入結構（5.99 美元）。

我是如何寫出一本好書但不是很好的書

去年十月，我完成了我已經寫了兩年多的書。 讀完後，我讀了一遍，雖然我覺得有些地方還可以，有些地方真的很好，但還是少了點什麼。 這很好，但絕對不是很好。

我不知道為什麼我的書不起作用。 我花了一個月的時間試圖弄清楚。 那個月變成了兩個月，變成了四個月。 我仍然沒有弄清楚出了什麼問題。

老實說，有些時候我以為我永遠也弄不明白。 我擔心這本書永遠不會出版，多年的工作會被浪費掉。 我想所有等待這本書的讀者，當我告訴他們我決定不出版這本書時，我會顯得多麼古怪，因為它沒有任何好處。 我為此陷入了沮喪。

我的作者朋友無法理解我為什麼不直接發表。 “你會寫另一本更好的書。 只需發布此內容，然後開始您的下一個內容。” 這是個好建議。 我知道如果我站在他們的立場上，我會說類似的話。 但即使我不知道如何修復這本書，我也不能放手。

好書的秘訣

當我參加由 Shawn Coyne 領導的紐約市 Story Grid 研討會時，我有了一個突破。 他是 Steven Pressfield 的編輯、 The Story Grid的作者和 Story Grid 播客的創建者。

我帶著懷疑的心情參加了研討會——參加主要是因為我的朋友蒂姆·格拉爾（Tim Grahl）正在幫助運行它。 我之前讀過這本書並聽了幾集播客，但老實說，我沒想到會被研討會徹底改變。 十多年來，我一直在學習寫作和講故事。 我想我可能會得到一些很好的建議，但我不相信 Coyne 或其他任何人會教給我這麼多我以前從未聽過的東西。

我錯了。 研討會徹底改變了我的寫作和編輯過程。 從那時起，在構建我的故事結構時，故事網格就成為了一個常數。

我也終於知道為什麼我的好書不好了。 我終於明白為什麼我的故事不起作用了。

我的故事缺乏文學危機。

為什麼文學危機是你故事的基礎

您可能聽說過，在一個好故事中，您的主角必須做出決定。 我知道這一點，但我缺乏的是如何做出這個決定。 故事危機是你的主角被置於如此緊張的境地以致他或她必須選擇的那一刻，重要的是，這個決定具有如此重大的意義，以至於沒有回頭路可走。

這種選擇代表了一個角色是如何被迫在內部或外部的對立力量之間進行的，而前進的唯一方法就是做出一個艱難的決定。

換句話說，故事危機就是戲劇。

你有沒有讀過一本書時發現自己在想，“這個角色不可能擺脫這種情況！ 這太糟糕了。 他們已經過頭了，無法擺脫。”

那是一場文學危機。 讀者喜歡這一刻。 為什麼？ 因為我們想知道接下來會發生什麼！

一場危機造成了知識鴻溝，讀者迫切地想要填補這個空白。 正是在這樣的時刻，讀者很想跳到書中的最後一頁，只是為了看看一切是否正常（當然，我從來沒有這樣做過）。

你的故事中發生危機的地方

每個場景都必須有危機。 每一個行為都必須有危機。 每本書都必須有危機。

危機是你故事的基礎。

危機是問題，是兩難境地，由於它們發生在角色的腦海中，它們通常發生在“屏幕外”。 換句話說，它們是隱含的，但沒有具體說明。 但是你作家仍然需要知道你寫的每個故事中的文學危機是什麼。

文學危機發生在哪裡？ Coyne 將危機直接置於故事的中間，特別是在轉折點漸進複雜化 (TPPC) 之後，或者迫使角色（可能是觀點角色）做出危機決定的行動或啟示。在故事網格框架中，它去：

• 煽動事件。 有問題。
• 轉折點進行性並發症。 這個問題不能再被忽視了。
• 危機決定。 角色別無選擇，只能處理問題。 即使不處理它也會有後果。 （這通常發生在屏幕外。）
• 高潮。 角色做出他或她的選擇，高潮是接下來的動作。
• 分辨率。 問題已解決（至少目前是這樣）。

這方面的一個很好的例子是電影《地心引力》 （如果你沒看過的話，這太棒了）。 桑德拉布洛克的角色的問題是一切都在試圖殺死她。 進行性並發症變得越來越嚴重，直到*劇透警報*除了她之外每個人都死了。

這是許多作家會停下來的地方。 他們將展示她為生存而奮鬥的過程，並通過最終到達她確實生存的地方來解決它。

但讓這個故事變得偉大而不是好的原因在於她的角色陷入了危機。 最後，很明顯，她肯定會死。 她面臨著一個最糟糕的選擇情況：把自己的生命掌握在自己手中，結束自己的生命，或者繼續為生存而戰，即使她會受苦，而且幾乎肯定會死。 （如果你看過這部電影，那就是喬治克魯尼重新出現的那一刻。）

這場危機非常重要，因為它讓角色有機會做出選擇。 為生存而戰不是一個選擇。 誰不為生存而戰？ 但是，當停止戰鬥變得比死亡更容易時，就會導致危機。

兩種類型的故事危機

在The Story Grid中，科恩說危機始終是你的主角面臨的選擇，它們有兩個易於遵循的公式：

• 最好的壞選擇。 最好的錯誤選擇危機很容易理解。 想想那個遊戲“你願意”。 你可以在兩件可怕的事情之間做出選擇。 你選擇哪個？ 例如，你寧願把你生命中的摯愛留在另一個男人的聚會上，還是讓她在和他調情時羞辱你？ 看？ 劇情對吧？
• 不可調和的貨物。 還有另一種壓力較小的方式來製造危機。 不可調和的商品是不能一起工作的兩種價值。 例如，愛情與金錢。 兩者都很好，但就像油和水一樣，它們不會混合。 另一個例子：你進入了你夢想中的大學，但如果你去了，你就必須離開你的高中愛情。 其他例子：舒適與冒險，個人幸福與他人幸福，成功與家庭。

您可以在自己的生活中認識到這些情況，對嗎？ 我們都經歷過這些危機時刻，與我們在生活中做出的大多數小決定相比，我們在其中做出的選擇會產生巨大的後果。

在我自己的寫作中，我使用這兩個公式來寫出精彩的場景，但也會審核場景、故事，甚至我已經寫過的整本書，以確保我正在設置一個足夠大的故事危機。

例如，在我正在寫的回憶錄中，我意識到它不起作用，因為我沒有任何明確的危機。 事情剛剛發生。 我沒有設置明確的文學危機，因此我的角色所做的選擇並不重要。 由於這本書是回憶錄，我無法製造故事危機，所以我不得不將它們從我的實際經歷中拉出來。

我在故事的第一幕中發現了一個最佳錯誤選擇故事危機。 在巴黎，我想過上“作家的生活”，在咖啡館裡閒逛，喝咖啡和葡萄酒，沉浸在氣氛中，在人們的注視下，寫我的書。 但是當我的讀者給我數千美元讓我接受眾包冒險時，我不得不選擇要么退還他們的錢並讓他們感到尷尬，要么放棄我舒適的“寫作”之旅，來一次不舒服（但也許更有趣）的旅行。

我能夠將我私下經歷的困境轉化為以我的故事為中心的文學危機。

想看到危機在行動嗎？ 看這個。 （我最喜歡的是 7:06 的女人。）

讓你的故事精彩

你的故事足夠冒險嗎？ 你的主角在做生死決定嗎？ 他或她是否在做決定？

您如何提高這些決定的風險？ 你怎麼能把他或她置於一個最好的錯誤選擇或不可調和的商品境地？

如果你的角色只是順其自然，你的故事可能很好，但永遠不會很好。

你有沒有遇到過最好的錯誤選擇或不可調和的商品危機？ 在評論中告訴我們。