什麼是文學新聞？

在這篇文章中，一位記者解釋了什麼是文學新聞及其主要慣例。

文學新聞是一種使用敘事技巧的寫作類型，這種技巧在小說、短篇小說和其他形式的小說中更為典型。 然而，與傳統新聞報導類似，它向公眾呈現的是一個真實的故事。

它也被稱為創造性紀實、沉浸式新聞、敘事新聞和新新聞。

最後一個術語“新新聞”出現在 1960 年代和 70 年代，當時湯姆·沃爾夫、諾曼·梅勒、蓋伊·塔利斯、瓊·迪迪翁、亨特·湯普森、喬治·普林頓和杜魯門·卡波特的著作以及奇聞趣事新聞業達到了公共區域。

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定義文學新聞

Norman Sim 開創性的選集《文學記者》收錄了其中一些作家的作品。 它還試圖定義什麼是文學記者。 在其開場白中，它寫道：

“文學記者是出色的觀察者，他們對細節的一絲不苟與小說作家的工具和技巧相結合。 像記者一樣，他們是事實收集者，他們的素材是真實世界。

“就像小說作家一樣，他們是精湛的講故事的人，他們為自己的故事賦予了敘事結構和獨特的聲音。”

儘管文學新聞的歷史可以追溯到 1960 年代，但正是在那時，湯姆·沃爾夫 (Tom Wolfe)、杜魯門·卡波特 (Truman Capote) 和蓋伊·塔萊斯 (Gay Talese) 等作家向大眾展示了這種風格。

他們的作品以其身臨其境的品質以及構建情節和敘事的能力而聞名。 他們沒有堅持新聞公式，而是用自己的聲音和獨特的文體敘述來寫作。

這種寫作風格在當時的報紙文章中並不典型。

雖然他們的長篇故事和深入研究更適合文學而不是報紙，但 Esquire 和 The New Yorker 等雜誌確實發表了他們的作品並取得了巨大成功。

新新聞不是新的

與 1960 年代的普通新聞業有顯著差異，因此他們的工作被歸入一個被稱為“新新聞業”的大類。

話雖這麼說，這種風格一點也不新鮮，文學新聞已經在北美和更遠的地方出現了。

國際文學新聞研究協會創始主席約翰·巴克 (John S. Bak) 指出新聞業在不同地區的演變方式，但就這種寫作形式而言，仍然存在重疊的特徵。 他寫了：

“既然美國和歐洲的新聞業是從不同的傳統發展而來的，那麼他們的文學新聞業也應該這樣做是很自然的。 但美國主導的文學新聞和歐洲製作的文學報告文學的界限並不像人們想像或希望的那樣清晰。”

承認文學新聞業？

文學新聞兼具文學和報導的特質，並將它們融合成獨特的東西。 根據前面提到的西姆斯，最好的非小說類文學作家都有一些共同特徵。 他說：

“文學新聞的共同特徵包括沉浸式報導、複雜的結構、性格發展、象徵主義、聲音、對普通人的關注……以及準確性。”

編輯馬克·克萊默 (Mark Kramer) 在他為哈佛大學撰寫的針對文學記者的“打破規則”中呼應了這些特徵。 他的規則如下。

1. 文學記者沉浸在主題的世界和背景研究中。
2. 文學記者與讀者和消息來源製定關於準確性和坦率的隱含契約。
3. 文學記者主要寫日常事件。
4. 文學記者以“親密的聲音”寫作，非正式、坦率、人性化和諷刺。
5. 風格很重要，而且往往是樸素和朴素的。
6. 文學記者以一種游離的、流動的立場寫作，他們從這個立場講故事，也轉身直接向讀者講話。
7. 結構很重要，將主要敘述與故事和題外話混合，以放大和重構事件。
8. 文學記者通過建立在讀者的連續反應之上來發展意義。

如上所述，這些都是“可打破的規則”。

Keeble 和 Tulloch 在 2012 年的選集“全球文學新聞：探索新聞想像力”中也提到了定義此類寫作的困難。

他們表示：“在價值中立的層面上，我們可能會爭辯說，文學新聞定義的不是一個穩定的體裁或體裁家族，而是一個不同的寫作傳統和實踐相交的領域”。

然而，在定義文學新聞和文學報告文學時，基布爾和塔洛克的定義確實很有效：“‘文學新聞的定義標誌是作家的個性，是一個完整、坦誠的人的個人和親密的聲音。 . . 只是以他或她自己的權利發言”。

文學新聞批評

許多與文學新聞有關的批評與其優先考慮的風格和敘事技巧有關，而不是報告文學。

正如緬因大學的喬什·羅伊蘭 (Josh Roiland) 所說，“文學新聞近年來經歷了復興，並且像所有流行運動一樣，它受到了那些認為它以犧牲研究和報導為代價迷戀敘事的人的強烈反對。”

作家和學者 DG Myers 分享了對該類型的另一種批評，稱其為“自命不凡”。

他寫道：“顯然，文學新聞是花哨的新聞、高雅的新聞。 這是新聞加上優秀的寫作。 這是帶有文學自負的新聞。 但這是關於文學自命不凡的事情。 他們是自命不凡的。 他們是假的。 好作家不會吹噓寫文學，那是一種榮譽稱號。”

他還指出所使用的文體方法是旅行寫作和歷史記錄的混合體，而不是簡單的新聞報導。 他加了：

“（文學新聞）是歷史，因為它致力於確定過去發生的事情，遊記是因為它除了有據可查的證據外，還依賴於第一手觀察。”

麗茲·法卡茲 (Liz Fakazis) 為《大英百科全書》撰稿，主題是文學新聞及其評論家。 她寫道：“（文學新聞）引發了一場辯論，即在一篇新聞作品開始違反新聞業對真相和事實的承諾之前，它到底有多像小說或短篇小說。”

總的來說，這些批評中的大多數似乎都來自類似的觀點。

那就是體現文學新聞的個人散文寫作風格與最清教徒形式的新聞報導的價值觀相去甚遠。 例如，一些人認為這種類型的報告沒有足夠重視客觀性。

當今文學新聞的作用

Fakazis 在她的《大英百科全書》文章中進一步討論了這一點，指出新聞業中真相的演變是此類寫作的原因和理由。 她寫了：

“（文學記者）的作品挑戰了主導該行業的客觀性意識形態及其相關實踐。 （文學記者）爭辯說，客觀性並不能保證真實，所謂的“客觀”故事比從明確呈現的個人觀點講述的故事更具誤導性。

“主流新聞記者呼應了新記者的論點，因為他們開始懷疑“客觀”新聞報導得出真相的能力——尤其是在更傳統的報導未能傳達 1950 年代的麥卡錫主義、20 世紀的越南戰爭等事件的複雜真相之後。 1960 年代和 70 年代，以及 70 年代初期的水門事件。”

客觀性在 1996 年作為專業記者協會的指導原則被取消（取而代之的是公平和準確）這一事實進一步推動了這一論點。

正如學者理查德·諾德奎斯特 (Richard Nordquist) 在 ThoughtCo 的一篇文章中所討論的那樣，雖然非虛構敘事類作品有義務報告事實，但也需要分享更大的圖景，這可能更為重要。 他寫了：

“文學記者面臨著複雜的挑戰。 他們必須以反映文化、政治和生活其他主要方面的大局真相的方式提供事實和評論時事； 如果有的話，文學記者比其他記者更注重真實性。 文學新聞的存在是有原因的：開始對話。

歸根結底，文學新聞是一種報告文學，需要時間、承諾和對工藝的深入了解。 這不是您經常在小報或網上閱讀的內容，但對作者和讀者來說都是有益的。

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