故事的中間：寫一個扣人心弦的中間需要回答的 3 個問題

沒有人喜歡寫故事的中間部分。

故事的中間不僅是作家通常退出的部分，也是讀者退出的部分！ 故事的中間常常讓人感覺沒有重點、緩慢或可預測。 有時，即使是已發表並受到尊重的故事也會覺得他們在中間失去了方向感和目的感。

別針

但是你的故事需要被講述。 您需要充滿信心地開始和完成它。

為你的書寫一個令人驚嘆的、翻頁的中間部分的方法在於回答三個基本問題。

故事中間需要回答的 3 個問題

準備好這些基本問題，讓你的故事寫作變得輕而易舉嗎？ 開始了：

1. 故事在哪裡違背了承諾？

正如我兩週前所寫，你的故事始於一系列承諾。

首先，故事屬於一個人或一小群人。 這個人或人是主角。 如果你以一個特定的主角開始小說，但隨便拉一個開關，你會迷惑並失去很多讀者。

此外，您將確定主角（或主角群）追求的外部目標。 事情是這樣的：你可以改變慾望的對象。

但是你不能改變圍繞它的前提或類型。

當你寫故事的中間部分時，你必須始終專注於同一個主角，並將他或她的目標保持在相同的主題範圍內。

這是一個處理得不好的故事的例子。

你打開了一部犯罪驚悚片，遇見了哈里和哈里特，他們是一對為了致富和年輕退休的銀行劫匪。 在前幾章中，他們建立了幾個當地的小鎮並獲得了一些可觀的利潤。 然後哈利建議他們已經準備好迎接大時代了。 然而，哈麗特並不這麼認為，但哈利堅持要他們做這份工作。 果然，哈里特的恐懼在第一幕結束時得到了證實：哈里在槍戰中被殺，而哈里特幾乎沒有逃脫。

然後，哈麗特決定重新評估她的生活。 她哀悼哈利，但開始質疑她和他在一起的生活是否真的值得冒險。 她將自己的名字改為薩珊德拉，搬到全國各地，並開始嘗試在 PTA 會議上與她的下一任丈夫見面。 幸運的是，我們遇到了很快成為新主角的英國鰥夫沃茲沃斯。

你能看出這有什麼問題嗎？

這個理論故事的作者在殺死哈利方面做了一些完全可以接受的事情。 這是一個巨大的損失，孤立了哈麗特並迫使她改變目標。

但她的目標偏離了這一類型，疏遠了每一個為了閱讀犯罪驚悚片而拿起犯罪驚悚片的讀者。 突然間，我們來到了戲劇性的浪漫世界，角色們試圖克服黑暗的過去。 慾望的對象完全不同，小說的一半聲音都傳給了一個沒有犯罪驚悚讀者感興趣的傢伙。

所以當你寫你的小說時，問問自己：“我的故事是否違背了它的承諾？”

因為當你開始寫作時，你向你的讀者保證故事將是關於這個主角，他想要這個前提/類型的東西。

打破這些，你會很快失去讀者。

2. 故事的重點在哪裡？

您不僅必須遵守在第一頁開始做出的承諾，而且還必須以精力和強度繼續履行它們。

作家傾向於討厭故事中間的原因之一是它感覺模糊而緩慢。 開始和結束（有時）很容易想像，但它們之間的旅程是未知的。

首先，讓我們分解這個比喻。 當一個故事失去動力時，角色停止積極追求他們的目標。 這通常以兩件事為特徵：豐富的談話和豐富的世界建設。

一些藝術家可以逍遙法外。 但並不是每個人都能成為 JRR Tolkien 或 Quentin Tarantino。 為了培養這些作者所擁有的那種受眾，我們需要寫出讓讀者愛不釋手的快速、專注和翻頁的作品。

想想你的競爭對手。 我不是指其他作家。 你的競爭對手是 Netflix。 YouTube。 亞馬遜總理。

世界充斥著提供即時滿足的分心。 爬行，龐大的作品的日子已經過去（對不起，紅字）。 是的，這類故事有一定的受眾，但它很小、很特殊，而且很難打入。

因此，對沖你的賭注，寫一個故事，把踏板踩在金屬上，讓讀者著迷。

這就是當一個故事脫胎換骨時會發生的事情。

哈利和哈麗特支持大城市銀行。 當哈利中彈時，哈麗特成功地將他扶到車上，他們炸毀了城鎮，將閃爍的警燈留在了塵土中。 現在，為了躲避法律，他們從破舊的汽車旅館跳到破爛的汽車旅館，待在陰影中，趁熱消散。

在那裡，在這些陰冷的社會角落裡，哈利和哈麗特坐在那裡聊天。 他們分享了他們從未告訴任何人的過去的記憶。 他們爭論他們是否可以繼續搶劫銀行並逃脫懲罰。 在閃回中，我們看到哈利年輕時第一次接觸法律，顯示出他對權威人物的蔑視。 然後，在平行的閃回中，探索了哈麗特的起源。 我們看到一個酗酒的繼父、一個缺席的母親和一個虐待的兄弟。

這持續了五章。

你能看出這有什麼問題嗎？

這適用於一章。 也許兩個，如果第一個通過在哈利和哈里特之間製造衝突來提高賭注。 哈利在流血時需要瀕臨死亡。 哈麗特需要發脾氣然後離開過夜，讓哈利懷疑他是否失去了他的伴侶和真愛。 那麼這很有趣。

但是關於過去的長時間談話並不有趣。

如果哈里特的父親被槍殺，而哈里的傷勢讓她意識到她不能失去她的伴侶怎麼辦？ 在這種情況下，對她的創傷的短暫回憶——看到他的血，她母親的尖叫，當她看著他死去時人行道上的雨味——這些細節將使當前的選擇變得更加相關和重要的。

但是在沒有即時性的情況下演變成長時間的倒敘簡直是自私的。 當一個作家已經建立了一個世界（並且花了很多時間去做）並且想要向讀者展示他或她的作品就像向老師展示孩子一樣時，就會發生這種情況。

我們當然都渴望驗證。 但這些是我們寶貴的讀者。 我們應該只為他們提供最好的服務，這可能不是一個冗長的、低風險的閃回或關於過去的對話。

3. 故事如何尋找新的方式來威脅、危害或不適於它的主人公？

既然你的故事一直專注於同一個主角或整體，讓他/她專注於在你選擇的類型中實現目標，並保持樂觀的節奏，你需要有點虐待狂。

故事的中間往往是你無意中解決故事衝突的地方，或者讓一切變得太容易。 有時我們開始寫小說，但發現我們已經寫了四萬字。 那是因為你讓你的主角輕鬆了。

這聽起來很糟糕，但這是事實：你需要傷害你的主角。 如果你寫了一個她得到她想要的東西的場景，那就寫一個她失敗的版本。 寫一個對手飛進來並把它搶走的版本。 寫一個她得到的版本，但發現這不是她一直想要的。

最好的故事總是把主人公置於讀者問“她怎麼能擺脫這個！？”的境地。 寫這樣一個故事的唯一方法是通過以新的、創造性的和令人不安的方式威脅、危及和使主人公不安來提高賭注。

這聽起來是什麼意思？ 我是不是太殘忍了？

相信我，我不是。 因為拒絕這樣做是對讀者的殘忍行為。

當一個故事沒有找到新的方法來威脅它的主人公時，就會發生這種情況。

在他們的汽車旅館藏身之處，哈利和哈麗特決定再做一份大工作，然後退休。 “再來一個，”哈利一直說，哈麗特同意了。

他們一起計劃搶劫，想出了一個非常聰明的計劃。 Harriet 將偽裝成 IT 專業人士，潛入銀行以禁用其安全措施。 與此同時，哈利計劃使用下水道系統在銀行下面挖一條隧道。

銀行內部的哈里特會悄悄地命令銀行經理打開金庫，並在她的 IT 維修包裡裝滿現金。 然後哈麗特會想辦法把袋子扔進哈利建的隧道裡。 當警察來逮捕她時，哈麗特將沒有錢，也不會有攝像機證據證明她有罪。

他們毫不費力地完成了搶劫，然後騎車進入了日落。

你能看出這有什麼問題嗎？

“嘿，我找到了二十塊錢！” 不是一個故事，因為沒有任何問題。 你只需點頭並說：“對你有好處。”

你可以對這起銀行搶劫案說同樣的話。 對哈利和哈里特來說，一切都是笨拙的。 他們的計劃完美無缺，並導致他們得到他們想要的一切。 沒有任何問題，也沒有什麼令人驚訝的。

它會讓你的讀者失望至極。

Oceans 11如此驚險的原因之一是因為你，觀眾，不知道小偷知道的一切。 電影製片人告訴你一點（有一個雜技演員藏在銀行金庫裡，拿著炸藥），但沒有告訴你其餘的（特警隊實際上是其餘的小偷）。 作為觀眾的你會懸而未決，因為我們的英雄似乎會被抓住或殺死。

雖然您可以而且絕對應該在此過程中提供片刻的平靜或喘息，但您必須不斷地推動、懲罰和挫敗您的角色，直到故事完全結束。 任何其他的結果對於任何有心閱讀你的整個故事的讀者來說都是一個嚴重的失望。

讓你的書走上正軌

寫故事的中間從來都不是一件容易的事。 您將不得不考慮並回答您所講述的故事所獨有的一千個問題。

但這三個是不可談判的。 當你寫的故事保持焦點，保持強度（甚至增加強度），並繼續以新的和令人驚訝的方式挑戰它的主人公，你就會在讀者的腦海中創造一個活生生的、會呼吸的世界。

您還將創建一個可以與 Netflix、YouTube 和其他所有內容競爭的故事，以吸引讀者的注意力。

所以充滿信心地寫你的故事的中間部分。 確保您回答並解決了這些問題，您將提供一個引以為豪的翻頁器！