出版一本書需要結構嗎？

別針

雅各布·蒙特拉西奧攝

我一直討厭這樣一種想法，即像寫小說這樣具有內在藝術性和本能的東西可以（或者，更糟糕的是，應該）被迫遵守結構。 這個概念太不直觀以至於愚蠢。

結構=公式=陳詞濫調=重點是什麼？

我絕不會試圖將我的創造力塞進一個預設結構的緊身衣中，該結構是由文學界的一些粗花呢夾克的 nincompoop 創建的。

不用說，多年來我一直反對結構的整個概念。

結構無處不在

然後，有一天，我真正了解了結構是什麼。 三幕結構，分為十個不同的部分，突然比我一直擔心的這個無名的僵化框架更有意義。 但我仍然不相信。

我從書架上拿起我自己出版的小說，開始翻閱它們。 而且，你瞧，我發現了一些驚人的東西：結構。 在我什至不知道結構是什麼或為什麼起作用的情況下，我一直本能地構建自己的故事。 我大吃一驚。

然後我開始興奮起來。 我開始檢查我最喜歡的小說並在看電影時注意。 結構無處不在。 我曾經喜歡的每一本書和電影都遵循標準的故事結構。

品種繁多！ 所有的輝煌！ 結構是支撐它的原因。 不是抑制它或扭曲它以適應刻板印象，而是實際上讓作者的創造力不僅蓬勃發展而且成功。

為什麼你的書需要結構化

這讓我回到了標題問題。 出版一本書需要結構嗎？

好吧，我承認：這是一個有點棘手的問題。 在我的小話之後，顯而易見的答案似乎是肯定的。 它是。

沒有結構化的故事是行不通的。 行動的興衰是不成比例的。 第一幕中的故事設定不見了。 第二幕中性格的成長仍然沒有說服力。 第三幕中的個人范式轉變一落千丈。 四分之一標記、中點和四分之三標記處的重要情節點並不出色（或完全是 MIA）。

如果你的故事沒有建立在適當結構的基礎上，那麼它在圖書世界中取得成功的機會將介於渺茫和零之間。 但這就是訣竅發揮作用的地方。 如果沒有適當的結構，一本書就不會成功，但它可能會在作者甚至沒有意識到的情況下以適當的結構結束。

故事結構作為本能

像我一樣，許多作者甚至在他們意識到結構如何工作之前就已經在不知不覺中使用了結構。 這是因為，作為人類（尤其是那些一生都在通過大量閱讀和看電影來吸收故事結構的人類），我們對故事應該如何運作有著固有的理解。 欺負我們，我說！

這種無意識的結構方法僅僅是開始。 如果我們能夠在有意識地了解結構是什麼以及它是如何工作的基礎上建立起來，我們就可以有目的地創造成功的故事，而不僅僅是偶然。

正如我發現的那樣，故事結構並不是我們追求創新創造力的敵人。 相反，故事結構是我們最強大的盟友。

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