如何通過發現角色的慾望對象來製造衝突

你知道你的角色渴望的對像是什麼嗎？ 他們想要什麼，他們需要什麼？ 你如何利用這些需求在你的故事中製造衝突？

別針

寫一個偉大的故事是一項非常具有挑戰性的任務。 但是當你開始寫作時，有一些秘密、捷徑和技巧會給你帶來優勢，這樣每一個字都集中在你故事的正確目標上。

Shawn Coyne 的故事網格是一個很好的轉折點。 在我關於使用故事網格原則撰寫精彩故事的系列文章的第三篇文章中，您將了解為什麼衝突是強大故事講述的關鍵，以及如何使用它來激發您的讀者。

故事網格新手？ 查看書籍、播客和網站。 另外，請閱讀我們的故事網格系列的第一部分和第二部分。

衝突的本質

所有的故事都建立在衝突之上。 衝突可以採取多種形式。 它可以在對立的角色之間，比如英雄和反派。 它可以在人與自然之間，就像在怪物或生存故事中一樣。 衝突可以是內在的，通過懷疑、恐懼、背叛和絕望表現出來。

以下是 Coyne 在The Story Grid中的說明：

一本書要“起作用”，它必須讓人感覺真實。 故事必須包含真實的衝突。 這意味著它需要兩種衝突：外部和內部。

理想情況下，一個好故事將遵循一個熟悉的外部弧線，例如約瑟夫坎貝爾的英雄之旅原型。 英雄因某種煽動性事件而採取行動，冒險進入新世界，面對邪惡和死亡，然後帶著恩惠返回與社會分享。

但在故事的這個表層之下，你通常會發現更多的東西，一個內在的弧線也是如此。 角色通常面臨情感挑戰，因此同時成長和變化。

正如 Shawn Coyne 在The Story Grid中所寫，

“你必須竭盡全力讓你的故事中的衝突多變且令人驚訝。 變化的程度取決於您選擇的全球內容類型。”

讓我們看一下您的故事將需要的這兩個基本衝突級別。

外部：我的角色想要什麼？

在每個故事的表面上都是一個慾望的對象。 簡而言之，這就是主角想要的。

印第安納瓊斯想要約櫃。 哈利波特想要魔法石。 羅密歐想要朱麗葉。

對這個目標或慾望對象的追求確立了故事的結構。 故事存在的全部原因是角色想要這個慾望的對象，但不能擁有它（至少馬上）。

作為講故事的人，你的工作是在一個既定的故事網格類型中寫一個故事，是確保你的主角以一種令人興奮、熟悉但創新的方式追逐這個目標。 如果你不這樣做，讀者會感到無聊或失望。

但要真正讓你的故事成為贏家，它需要額外的一層衝突使第一層複雜化。

內部：我的角色需要什麼？

在比物質需求更深的層面上，是情感需求的現實。 我們所有人的情感需求勝過我們的身體需求和慾望，但我們的夢想是讓外部和內部成功重疊。

使用前面的一個例子，哈利波特可能想要魔法石，但更深層次的是，他想要讓他的家人回來。 雖然他永遠無法真正實現這種需求，這種內在的慾望對象，但他一直在尋找其他方法來滿足它。

這是我女兒目前最喜歡的迪士尼故事中的另一個例子：阿拉丁。

阿拉丁的外部目標是成為王子，這樣他就可以嫁給茉莉花。 雖然他一遇到茉莉就愛上了她，但因為社會地位低下，他不能娶她。 因此，當他與精靈成為朋友以贏得她時，他不得不考慮自己的深切需求，他內心的渴望：做一個好人，做正確的事，儘管為了不挨餓而被迫偷竊。

這就是為什麼當阿拉丁和茉莉訂婚時電影還沒有結束的原因。 當阿拉丁用他最後的願望來釋放精靈，真正成為他努力成為的好人（或“粗糙的鑽石”）時，它實際上實現了。

在The Story Grid 中，科恩將內部衝突定義為“我們在面臨艱鉅任務時都會做的類似哈姆雷特的大腦抖動”。

正是這種“抖動”讓人類的生活變得如此有趣。 如果我們所說和所做的一切都是 100% 真實的，那麼沒有什麼是有趣的。 不會有故事。 只做報導。

但是當內部衝突被添加到混合中時——當主角需要一些內在的慾望對象甚至超過他想要的東西時——事情變得有趣了。 讀者的同情心和同理心被激起。 這很複雜。

你講故事的目標是讓事情盡可能地（合理地）複雜化，這樣你的讀者就會一直處於緊張狀態，直到最後一頁。

當慾望的內在和外在對象相反時

如果說精彩的故事有“秘訣”的話，就是這樣。 Coyne 相當積極地指出，有趣的衝突是讓讀者以氣喘吁籲的速度翻頁的原因。

“專注於獲得慾望對象的鬥爭將彌補幾乎所有其他類型的故事失誤。 讀者/觀眾/聽眾必須依附並投資於故事的主角。 而他依附的方式是通過虛構人物對慾望對象的追求。”

這就是為什麼當角色做出愚蠢的選擇時我們會做出如此強烈的反應。 我們要求角色以不懈的奉獻精神追逐他們的需求。 當一個角色突然改變主意時，可能會令人憤怒（我在看著你，侏羅紀世界：墮落王國）。

但是，當你讓你的角色忠於他們的外部需求並束縛於他們的內部需求，在創新的選擇之後做出創新的選擇，以某種方式實現這兩個慾望的對象，儘管有可能和後果，讀者會因此而愛上你。

最後，我只能從The Story Grid中引用 Coyne 的鼓勵，傳遞希望，無論你的故事多麼“破碎”，你總能回歸併找到前進的道路。

“每當你在講述你的故事時遇到困難……回到基礎……尋求有意識的外部和潛意識的內部慾望對象。 您是否清楚地說明了主角中的這些任務？ 如果你不是，你必須召集你的內部拆遷人員，打碎那個破舊的地基，然後把它扔掉。 然後回到這兩個問題：我的角色想要什麼？ 我的角色需要什麼？”