作家在開篇中犯的 5 個錯誤

已發表: 2022-12-05

您是否曾在編寫和重寫故事的前幾頁時遇到困難？

如果是這樣，你並不孤單。我遇到過很多作家，他們都在努力完成故事的前三到五頁——正因為如此，他們最終覺得自己不適合“寫書”這件事，甚至可能完全放棄寫作。你能聯繫嗎？

在今天的帖子中，我將分享我看到作家在開篇時犯的五個最常見的錯誤。 如果你在閱讀草稿的前幾頁時遇到困難，可能是因為這些嚴重的錯誤之一。但別擔心，我也會分享避免這些錯誤的技巧。

為什麼前五頁如此重要？

故事的前三到五頁很重要，主要原因有兩個：

首先，我們只有一個非常小的窗口來吸引讀者的注意力，讓他們想知道故事將如何發展以及最終將如何結束。如果我們在前五頁沒有引起他們的注意，他們可能不會繼續閱讀故事的其餘部分。

其次，代理人和出版商通常會要求您提供手稿的前五頁或十頁，以便他們可以全面了解您的故事和您的寫作技巧。如果您的前五頁沒有引起他們的注意，他們就知道這本書也不太可能引起讀者的注意。

因此，為了幫助您寫出盡可能好的開篇，讓我們來看看在前五頁中要避免的前五個錯誤。

我看到作家在前幾頁犯的第一個錯誤是他們沒有給讀者足夠的背景來了解故事的大局。

有時作家認為最好隱瞞重要信息以操縱讀者或讓他們對接下來會發生的事情感到好奇。但在大多數情況下，這並沒有達到預期的效果。

當你故意遺漏重要的上下文時，讀者幾乎總是會感到迷茫和困惑。

因此，為避免這種錯誤，您需要為讀者提供所有必要的背景信息，以便他們對故事的發展方向以及某些事情的重要性有所了解。如果您是第一次寫作，這可能會讓人覺得笨拙並且您會擔心自己太明顯了，但事實並非如此！

通常，恰恰是您想要遺漏的信息實際上會將讀者拉入故事並讓他們想要了解更多——如果他們在頁面上有該上下文的話。所以，長話短說，不要退縮！

我看到作家在前幾頁犯的第二個錯誤是他們介紹主角的時間太晚了——或者他們從一個不是主角的角色開始故事。

這是一個問題，因為當讀者拿起一本書時，他們自然會尋找可以抓住的人。 他們想知道這是誰的故事，為什麼事情對那個人很重要，以及為什麼他們應該關心。

所以，如果你太晚介紹你的主人公，那隻會阻止讀者對你的故事有適當的參與感。如果你先介紹一個不是你主角的人，讀者可能會認為這個角色是你的主角，所以要小心這一點。

為避免這種錯誤，您需要盡快介紹您的主人公，最好是在第一頁。 現在，這不是一個硬性規定，但如果你能在故事的第一頁介紹你的主人公，那就太好了。

這對於以第一人稱寫作的作家來說似乎更自然，因為一切都是從主人公的角度寫的。因此，如果您以第三人稱寫作，請格外注意盡快向讀者介紹您的主人公。

錯誤#3：發生了很多客觀的戲劇性動作。

我看到作家在前幾頁犯的第三個錯誤是發生了很多動作，但實際上並沒有任何背景說明事情發生的原因或事情的含義。

有時，作家會以最戲劇性的事情（例如汽車追逐、爆炸、槍戰等）開始他們的故事，因為他們認為他們必須這樣做才能讓故事變得有趣。但事情是這樣的……

這種故事開頭的動作（沒有我們之前談到的大背景）在客觀上會讓人覺得很戲劇化，但對讀者來說可能真的很無聊。

所以，為了避免這個錯誤，你需要讓你的主人公立即採取某種有意義的行動。

我所說的“有意義的行動”的意思是，你真的只是希望你的主人公是主動的而不是被動的。 你希望他們有一個他們正在追求的目標，你希望他們對他們的決定有一種代理感。

這也意味著您也不想包含大量的背景故事或世界建築細節。

很多作家問我，我應該從角色生活中的正常一天開始，然後進入主要衝突嗎？

在幾乎所有情況下，我的回答是否定的。

你真的想通過引入某種迫使你的角色採取行動的問題來開始你的故事。 從一個問題開始，讓讀者知道存在一個問題——然後他們可以跟踪你的角色如何處理這個問題（不斷發展、升級和復雜化），直到故事的最後。

我看到作家在前幾頁犯的第四個錯誤是，他們向讀者傾倒了一堆背景故事或世界建設信息，以確保讀者理解正在發生的事情。

發生這種情況是因為作家傾向於認為讀者必須了解他們主人公的過去或他們的世界的一切才能理解故事中將要發生的事情——但事實並非如此。

事實上，信息傾銷實際上是您在開始頁面上可以做的最糟糕的事情之一。 那是因為當你一次向讀者傾倒一堆信息時，實際上並沒有發生任何事情。相反，它只是一堆信息，不足以激起讀者的興趣並將他們拉入故事中。

因此，為避免此錯誤，您需要將一些背景故事或世界構建信息編織到與當前發生的事情相關的故事中。

當您的主角在他們的世界中穿行並與人、地點和事物互動時，請確保在他們的當下時刻有一些東西可以“觸發”您想要分享的任何背景故事或世界構建信息。

我看到作家在前幾頁犯的第五個錯誤是沒有任何利害關係——或者有時有一些利害關係，但它對整個故事並不重要。

這通常發生在作家不確定他們的主人公想要什麼，或者他們的目的是什麼的時候。如果你不知道你的主人公想要什麼，或者他們在追求他們想要的東西時會失去或得到什麼，那麼就很難寫一個關於他們的故事，對吧？

這是我看到作家在坐下來寫作時筋疲力盡或碰壁的主要原因之一。

不僅如此，當你的主角沒有任何利害關係時——當他們不必根據自己的意願和利害關係做出決定時——你的草稿最終會感覺像是一堆隨機的東西發生的事情與從頭到尾展開的連貫故事。

所以，為了避免犯這個錯誤，你要確保讀者非常清楚你的主人公想要什麼，他們為什麼想要它，以及如果他或她不明白會有什麼危險。

如果您不確定利害攸關的是什麼，請查看您故事的全球類型以尋找線索。例如，在浪漫中，愛情是危在旦夕的。主角要么獲得愛情，要么失去愛情。在驚悚片中，主人公的生命危在旦夕。他們要么生，要么死。採取任何利害關係，然後個性化這些利害關係以適合您的主角。

這些是我看到作家在前三到五頁中最常犯的五個錯誤——好消息是，如果你提前做一點工作，所有這些錯誤都是完全可以避免的。

如果您希望我幫助您弄清楚您的故事需要包含在前五頁中的關鍵要素，請訪問我全新的工作室，我將在其中向您介紹五個關鍵要素中的每一個，並向您展示這些元素如何出現在Suzanne Collins的《飢餓遊戲》的前五頁中。單擊此處註冊或了解有關研討會的更多信息。

讓我知道您的想法：您是否對在您的故事中犯下的這些錯誤感到內疚？你最難避免哪一個？