情節和結構：如何使用結構和子情節來增加懸念

如果你不掌握情節和結構，你就無法寫出一個偉大的故事。 但小說的最佳結構是什麼？ 怎麼寫小說？

別針

弄清楚你的情節結構對於故事的成功至關重要。 即使你對故事有一個令人興奮的想法、偉大的角色和令人難忘的背景，你仍然需要讓你的主角經歷具有高風險和不斷升級的事件，並構建它們以獲得最大的效果。

如果你想寫一個偉大的故事，你需要包括懸念的元素。 您可以使用以下書寫技術和設備來做到這一點：

• 深入地吸引讀者，
• 讓你的讀者關心你的角色，
• 起搏
• 事件順序
• 懸念
• 種植線索
• 鋪墊

但是如果沒有合理的情節和結構，你就有可能無法讓你的讀者興奮。 今天，我們將著眼於戲劇性的結構，並了解如何為整個情節制定有效的計劃。 通過計劃成功，你可以創造一個充滿懸念的故事，在所有正確的地方都有正確的曲折。

情節和結構的定義

什麼是故事情節？ 小說的最佳結構是什麼？

情節是構成故事的一系列事件，包括它們發生的順序以及它們之間的關係。

結構（也稱為敘事結構），是你故事的整體設計或佈局。

雖然情節特定於您的故事和構成該故事的特定事件，但戲劇結構更為普遍，並處理故事的機制——章節或場景如何分解，如何引入和放大衝突，高潮在哪裡放置，分辨率如何發揮，等等。

你可以把情節和結構想像成你故事的 DNA。 每個故事都有一個情節，每一篇文章都有一個結構。 雖然情節對於您的故事來說是獨一無二的，但對有效結構和設備的理解可以幫助您開發更好的故事並磨練您的手藝。

尋找結構

從我的作家之旅一開始，我就知道故事結構必須是創作成功故事的重要組成部分。 但是我不確定如何最好地構建一個故事，在眾多模型中，哪一個會為我產生最好的結果。

在第一幕中，我開始使用由鉤子、背景故事和触發器組成的九點三幕結構來寫短篇小說。 第二幕中的危機、鬥爭和頓悟。 以及最後一幕中的計劃、高潮和決議。

這工作得很好。 首先。 但是當我擴展到中篇小說和小說等更長的寫作形式時，我意識到我需要更多的東西。 還有更適合我喜歡寫的懸疑小說類型的東西。

我探索了幾種故事結構模型，包括 Algis Budrys 的七點故事結構，即簡單地將角色置於有問題的環境中，然後採用嘗試/失敗循環，直到他成功或最終失敗的高潮，然後以驗證結束。

我在 Syd Field 的講故事模型中發現了很多值得喜歡的地方。 我嘗試了 Lester Dent Master Plot Formula 來寫戲劇，發現它非常適合寫一個令人興奮的短篇小說。 但同樣，這些模型並不適合我。 我的搜索繼續。

擊中Paydirt

就在我開始寫我的第一部小說時，我偶然發現了 Shawn Coyne 的Story Grid ，我立刻知道它會改變我的遊戲規則。 我使用肖恩的故事五誡來構建每個場景和書籍的整體形狀，編寫了灰燼中的夜曲和Steadman 的盲人。

按照這種模式，我學到了很多關於如何在三幕結構中擊中所有正確點並確保每個場景都至關重要並且有轉折點的知識。 但我的寫作過程仍在不斷發展。 雖然我永遠不會用故事網格結構交換我的經驗，它確實幫助我掌握了講故事的微觀視角，但我仍然在尋找非常適合寫神秘和驚悚片的東西。

說說我最近用的什麼吧！

強化故事結構的六大情節要素

當 Joe Bunting 發表The Write Structure時，我立即購買了它。 然而，在我打開它並開始閱讀之前，它在我的虛擬閱讀架上放置了幾個月。

一旦我終於開始，我很高興地發現寫作結構在很多方面引起了我的共鳴，我知道我可以使用這種模式來寫任何東西，從短篇小說到長篇小說，並讓它大放異彩。

這本書充滿了對作家的重要技巧、技巧和建議，並以示例和喬自己作為暢銷書作家的經驗為後盾。 他將帶您逐步了解情節的六個要素，指導您撰寫精彩的故事，並向您展示如何有效地開發每個要素。

這些是寫作結構中所述的六個情節元素：

博覽會

博覽會是您介紹您的英雄並建立故事背景，您的英雄世界的地方。 通過從一開始就關注核心價值，您可以為讀者確認類型並通過設置衝突並迫使您的角色做出選擇來引入戲劇性的張力。

在大多數類型的懸疑小說中，故事將開啟生與死的核心價值，或者可能是比死亡更糟糕的命運。 通常，風險的內部價值是善與惡。 在某種程度上，犯罪故事通常涉及正義和好人在生命處於危險中時戰勝壞人的問題。

在這個展示階段，使用具體的細節和描述性元素讓你的讀者深入故事，讓他們關心你的英雄，擔心接下來會發生什麼。

煽動事件

一旦你的讀者立足於故事世界並對你的角色投入了情感，就需要發生一些事情來打斷既定的模式並以某種方式震撼你的角色世界。 一個激動人心的事件開始了故事弧，最終將在高潮場景中達到高潮，並結束故事的解決方案。

煽動性事件應該受到故事中的核心價值的啟發並加強。 在犯罪故事中，這個事件——無論是巧合還是由故事人物觸發——在反映生與死之間的衝突或更糟的事情時效果最好。

從一開始，你的故事節奏和向讀者傳遞信息的方式對你的故事的成功至關重要。

指向高潮的情節

Rising Action 是您提高賭注並加劇緊張局勢的地方，從而陷入困境。 這些是嘗試/失敗循環，是理解對抗力量並通過反複試驗找到打敗它的方法的鬥爭。

當驚悚片作家李·柴爾德被要求透露他創造懸念的秘訣時，他說與其說是配料，不如說是讓你的家人餓了，讓他們等待。 在這裡你可以消除不確定性和擔憂，讓你的讀者渴望得到回報。

我寫了幾篇關於如何通過關注懸念元素來增加故事情節的緊張感的文章。 我在這些文章中教授的寫作技巧，例如如何創造懸念，寫一個動作場景，以及植入線索和紅鯡魚，將幫助你在你的故事中發展上升的動作。 通過閱讀每篇文章（在上一句中鏈接），了解有關如何在您的故事中使用這些強大技術的更多信息。

所有這些寫作技巧都將幫助你保持故事的節奏，通過中間，許多作家掙扎。

困境

現在我們來到了故事的關鍵，橡膠與道路相遇的地方。 困境歸結為你的主角必須做出的選擇——一個艱難而關鍵的選擇。

有兩種類型的選擇會產生最大的衝突和戲劇性。 第一個通常被稱為最佳壞選擇，沒有快樂的選擇，你的角色被迫從令人討厭的選項菜單中進行選擇。

例如：Katniss 是砍掉一個追踪者的巢穴並殺死一些貢品，還是等待貢品殺死她？

另一種艱難的選擇涉及必須在相互衝突的商品之間做出決定，也稱為不可調和的商品決策。 在這種情況下，有人受益，而其他人受到傷害。 沒有雙贏。

例如：克萊默是為了做一份有聲望的工作而僱人照顧他的兒子，還是為了成為一個可靠的父母而辭職？

困境是你故事的核心。 這是你的英雄展示他真實性格發展的地方。 如果你創造了一個讀者關心的有同情心的主角，他們會不顧一切地想知道他是如何選擇的，以及這種選擇會發生什麼。

高潮

你的英雄在兩難中面臨一個艱難的選擇，但高潮是她根據那個選擇採取行動並收穫那個行動的後果的地方。 這是你從一開始就一直在努力的回報。 這是讀者打開一本書時想要達到的頂峰。

這也是你的英雄獲得或最終失去她所尋求的東西的地方。 在懸疑小說中，廣受歡迎的目標通常是解決犯罪並將肇事者繩之以法。 或者它可能是複仇、拯救或獲得財富或權力。

不管是什麼，它都集中在關鍵的核心價值觀之間的衝突——生死攸關。 你故事中的事件已經改變了你的主人公，並讓你的主人公為這場最後的對抗做好了準備。

現在是表演時間。

了解你故事的高潮也有助於磨練你的鋪墊技巧。 您將能夠正確放置您的設置，並且讀者不會感到受騙。

確保您尊重讀者的期望並提供適合懸疑粉絲渴望的故事也是一個好主意。

結局

作家有時很想跳過寫情節的結局，或者忽略它。

別。 如果您希望讀者深情地回顧您的故事並拿起您的下一本書，請給他們他們想要的結尾。

讀者需要片刻來細細品味高潮，感受緊張的釋放。 如果你在創造引人入勝的角色方面做得很好，讀者就不會想馬上說再見。 讓他們多花一點時間在一起。

這是您驗證主角的弧線並反思她的變化的地方。 即使她周圍的世界恢復正常，她也不是開始這個故事的那個人。

這也是您結束任何鬆散結局的地方，也是結束次要情節線的理想場所。 閱讀以下內容以了解有關子圖的更多信息。

懸念的健全結構

寫作結構解決了將故事組合在一起的複雜性，該故事在多個層面上起作用以吸引觀眾，並且以用戶友好的方式進行。 它不是壓倒性的，而是簡化了過程，因此您實際上可以用 18 句話為自己的全長書製定計劃。

在寫作結構中，您將了解有關如何在故事中製作這六個元素以將您的想法發展為讀者會喜歡的成熟、生動、呼吸的創作的細節。 該過程為您提供了為您的書籍創建正確結構的工具，同時仍然為靈活性和創造力留下了足夠的空間。

也許這個過程中我最喜歡的方面是它如何適應特定類型——在我們的例子中，這意味著神秘、驚悚和冒險故事。 在我看來，這使得The Write Structure成為寫懸疑小說的絕佳模型。

情節和結構：不要忘記子情節

如果您使用情節的六個要素，您將為您的懸疑故事或任何故事開發一個合理的結構。 然而，結構中的這些重要場景並不能支撐一個可以延長小說長度的故事。 為了開發情節，您還需要次要故事情節或子情節。

你如何使用子圖？

什麼是子圖？

情節是一系列相互關聯的時刻，一連串事件，其中一個導致下一個。 簡而言之，在大多數情況下，你最好堅持單一的情節。 然而，任何比短篇故事更長的東西，都可以通過編織一個或多個次要情節線或子情節來豐富。

你幾乎可以在任何電視劇集中看到這一點。 有A情節和B情節。 A情節是主要故事。 B 情節形成了與 A 情節相輔相成的支持故事情節，並且可以突出主題或充當 A 情節的陪襯或對比。

有時情節線在最後結合在一起。 其他時候，它們只是平行運行，次要情節有自己的結論，通常是在書中的最後一個場景中。

這是一個子圖如何運作以支持主圖的示例。

蒙克先生去馬戲團

在電視節目Monk 中，有一集 Monk 解決了馬戲團團長的謀殺案。 這就是A情節。

當蒙克和他的護士莎羅娜去馬戲團調查時，引入了B 情節。

這是該集的剪輯：

當莎羅娜遇到大象並嚇壞了時， B 情節開始發揮作用。 我們了解到，由於她曾經在動物園目睹的創傷場景，她害怕大象。

• 蒙克沒有註意到她的痛苦——他唯一擔心的是她沒有回應他的需求。 莎羅娜很不高興，因為她不得不不斷地處理他的恐懼症和特質，但他對她對大象的恐懼卻零同情。 他告訴她“忍住”，這激怒了她。
• 莎羅娜發起了一項活動來給蒙克上一課。 當她拒絕遞給他濕巾，從他的水瓶裡喝水，在他臉上咳嗽，並弄亂他有序的雜誌時，這場運動在整個A 情節的各個點上都有體現。 當他抗議時，她告訴他“忍住”。
• 和尚送她的花。 他打電話給她談論這個問題，當她終於敞開心扉並開始分享她的感受時，蒙克分心並掛斷了她的電話，以追隨A 情節的線索。
• 蒙克與他的治療師克羅格博士討論了這個問題。 當然，克羅格明白莎羅娜為什么生氣，但他拒絕向蒙克解釋，堅持說蒙克必須自己想辦法——答案就在他心裡。
• 蒙克和莎羅娜繼續爭吵。 就在她告訴蒙克他永遠不會得到它的時候，蒙克告訴莎羅娜的兒子把他的自行車收起來，說：“讓我們讓你媽媽休息一下。” 她指出他當時表現出同情心。 這是一個開始。
• 蒙克安排莎羅娜與大象和他的主人見面以對抗她的恐懼，卻不知道兇手計劃用大像作為謀殺武器來消滅一名目擊者。 莎羅娜看著A 情節中的這一事件上演，大象壓碎了主人的頭骨，殺死了他。
• 這讓事情變得更糟，現在和尚感覺很糟糕。 他寵愛莎羅娜，用毯子裹在她身上，試著給她做可可，但她最終還是照常做所有的工作。
• 在故事的高潮——A情節——罪犯試圖逃跑，被大象攔住了。 莎羅娜與這個生物面對面，蒙克安慰她並同情她。 然後過度同情，不會因同情而閉嘴。 莎羅娜說她創造了一個怪物。
• 莎羅娜給大象餵胡蘿蔔，告訴蒙克她已經結束了——也許他還有希望。 但是僧侶仍然是僧侶，我們知道他下週會回來，仍然是一千個使人衰弱的弱點的受害者，以解決另一個令人費解的罪行。 （這是結局。）

您是否看到次要情節如何脫離主要情節，在某些地方與它相交，為故事的高潮增加維度，並提供完美的結局？ 這就是子圖的作用。

包括子情節將提升緊張局勢並為您的主要情節創造深度。

你真的需要子圖嗎？

您不需要在小說中包含次要情節。 但如果你不這樣做，你就放棄了一個為你的故事增加深度、興趣、情感、緊張和興奮的好工具。 也就是說，讀者必須了解這本書是關於誰的。

應該有一個主角——你的英雄——他的故事最重要，他的弧線構成了主要情節。 讀者不應混淆這是誰，因此在開發次要情節時請注意不要壓倒主要弧線。

次要情節線可以圍繞任何事物，包括角色、背景、主題、主題或問題。 它可以在任何時候進入故事並在任何時候離開——不需要它貫穿整個故事，除非那是最好的故事。

然而，每一個子情節都應該與故事的結尾聯繫起來。 您可能會考慮在故事結尾留出第二條情節線的唯一原因是它可以作為續集的導引。

例如，在我的驚悚小說《灰燼中的夜曲》中，關於阻止連環殺手的主要故事情節在最後結束了。 但我的一個次要情節涉及一名警探試圖進入一個精英私人保安組織的努力。 那個故事情節在續集中留下了懸垂的線索。

還有一件事——次要情節必須以某種方式與主要情節相關，而不是僅僅為了佔用空間或增加複雜性而存在。 他們必須有一個有效的故事理由才能在那裡。

喬·邦廷 (Joe Bunting) 的書《寫作結構》( The Write Structure)還介紹瞭如何在構建故事時處理子情節。

為您的圖書製定計劃讓您為成功做好準備

歸根結底，構建你的書的最好方法是找到一個適合你的過程和你想寫的小說類型。 這可能需要探索和適應、學習和成長，因為你在自己的作家旅程中前進並學習寫作技巧。

您可能不想對每個故事都使用相同的計劃。 我的短篇小說的結構仍然與我的長篇小說不同，我逐個項目地決定我將如何去做。

我確實認為在開始寫作之前製定某種計劃很重要。 總而言之，如果您製作的故事包含所有正確的元素以吸引並一直吸引讀者到最後，那麼您的故事結構良好。

你可以通過制定一個計劃來指導你——就像你旅途中的路標一樣。 或者，您可以在重寫之後偶然發現，直到最終到達。 無論哪種方式，結構都是使其工作所需要的。

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你呢？ 你在故事中使用了情節和次要情節的六大要素嗎？ 在評論中告訴我們。