作家的觀點指南

嶄露頭角的作家經常問我：

“我如何掌握觀點？”

無法掌握這個概念是我在有抱負的小說家身上看到的最常見的問題。

資深編輯 Dave Lambert 說：“你所做的任何決定都比你選擇的觀點更能影響故事的形狀和結構。”

那麼讓我們把它弄清楚，好嗎？

閱讀本文後，您將了解專業作家使用（以及出版商尋求）的關鍵 POV 規則和技術，以及如何將它們應用到您的故事中。

什麼是觀點？

在我們分解它之前需要了解的關於觀點的事情：

1. 觀點實際上是兩件事：

A. 講述故事的聲音。

不要與您寫作的語氣或聲音混淆（將這種聲音視為您的寫作態度），這是您以第一人稱 (I)、第二人稱 (您) 或第三人稱 (他、她) 來講述的選擇，或者它）。

B. 你的視角性格。

基本上，這回答了“這是誰的故事？”

2. 觀點的基本規則：

限制自己在每個場景中使用一個透視角色，最好是每章，最好是每本書。

這意味著不能在同一場景中切換 POV 角色，更不用說在同一段落或句子中了。

（是的，這是一個常見的業餘錯誤，它會導致跳頭——一個巨大的觀點禁忌，我將在下面詳細介紹。）

觀點值得強調，就這麼重要。

即使是專業人士也必須提醒自己避免陷入無所不知的觀點。

我通過將我的觀點或視角角色想像成我的相機來避免這種情況——我僅限於寫我的角色“相機”看到、聽到和知道的東西。

本質上，我僅限於他或她的觀點。

打破觀點的聲音

雖然 POV 一次僅限於一個透視角色，但三個主要聲音中的每一個都可以用現在時或過去時寫。

第一人稱視角

在此 POV 中，透視角色講述了故事。

第一人稱是小說中第二常見的配音，但我向許多初出茅廬的小說家推薦它，因為它會迫使你將你的觀點限制在一個視角人物——除了無所不知之外，你應該對所有 POV 都這樣做。

我的前 13 部小說（《瑪戈之謎》）是用第一人稱過去時寫的。

第一人稱例子

第一人稱最常見的用法是過去時。

Herman Melville 的Moby-Dick以現在時開始，但立即切換到過去：

叫我以實瑪利。 幾年前，不管具體多長時間，我的錢包裡幾乎沒有錢，也沒有什麼特別讓我感興趣的，我想我會航行一點，看看世界的水域。

雖然我推薦第一人稱，但我認為你會發現現在時很尷尬且難以維持。

另一方面，蘇珊柯林斯的《飢餓遊戲》就是以這種方式呈現的，並已成為有史以來最成功的小說系列之一。

如果你有巨大的寫作天賦和像她一樣廣闊的想法，請無視我的建議，大膽去做吧。 ？？？ 以下是她的開頭：

當我醒來時，床的另一邊是冰冷的。 我伸出手指，想尋找普麗姆的溫暖，卻只找到床墊的粗糙帆布套。 她一定是做了噩夢，然後爬進了我們的母親身邊。 當然，她做到了。 這是收穫的日子。

第二人稱視角

這種觀點使用“你，你的”結構，敘述者讓“你”，即讀者，成為主角。

雖然在小說中很少見，在非小說類作品中更受歡迎，但據說因為它讓讀者沉浸在故事的情節中，第二人稱可以給小說帶來即時感。

我不敢嘗試，也不推薦。

第二人稱例子

Jay McInerney 在Bright Lights, Big City這樣使用第二人稱現在時：

你不是那種會在早上這個時候出現在這種地方的人。 但是到了這裡，雖然細節模糊，但也不能說完全陌生。 你在一家夜總會和一個剃光頭的女孩聊天。

你可以看到這種方法如何從本質上迫使讀者成為一個角色，而這對作者來說可能很難維持 300 或 400 頁。

第三人稱視角

最後，我們談到了講故事中最常用的視角——第三人稱。

第三人稱限制

當以有限的第三人稱書寫時，故事是關於他或她/他或她的，或者提到人物的名字。

與除無所不知之外的所有其他 POV 一樣，作者僅限於一個視角角色——你的相機。

你寫的一切都必須通過那台相機看到：你的透視角色的眼睛、耳朵和思想。

第三人稱無所不知

這裡的故事仍然是關於他或她的，但敘述者是從無所不知、無所不知的角度來寫的，甚至不受時間的限制。

因為我們中的許多人都是在全知作者/解說員的陪伴下長大的，所以我們似乎根深蒂固地想要了解和講述台上台下的每個角色。

我們甚至想講述看不見的事和還看不見的事。 這種奇蹟般的預言通常用這樣的措辭：“我們的英雄幾乎不知道，在 20 英里之外，第二天會發生在他身上的事情已經在計劃中了。”

從那個角度寫作可能聽起來像是一種優勢，但從全知的角度出發的小說很少在當今的傳統或獨立市場上取得成功。

在非小說類作品中，無所不知的敘述者很常見，也很有道理，因為你是一位試圖教導或說服的專家，所​​以你採取了一種無所不知、無所不知的姿態。

第三人稱例子

因為很多讀者覺得第三人稱現在時很奇怪，你不會在很多小說中找到它。

聽起來像這樣：

Fritz 跳到車庫，在口袋裡摸索著鑰匙。 他溜到方向盤後面發動了汽車。

您可以想像，如果始終保持這種狀態，讀者會有多分心。

到目前為止，現代小說最常見的選擇是第三人稱過去時。

在Left Behind開始時，我的透視角色是一名航空公司飛行員。

我用有限的第三人稱，過去時寫的：

雷福德斯蒂爾的心思在一個他從未碰過的女人身上。 帶著他滿載的 747 在大西洋上空自動駕駛，準備在早上 6 點降落在希思羅機場，雷福德已經從腦海中拋開了對家人的思念。

正如我上面提到的，POV 的基本規則是限制你自己在每個場景中只能使用一個透視角色，最好是每章，最好是每本書。

然而，如果你是 JK 羅琳，她的暢銷書《哈利波特》系列輝煌地打破了這個規則，我完全同意你忽略這個建議。

跳頭是問題所在。

如果我忘記將自己限制在單個相機 (Rayford) 作為Left Behind中的透視角色，這裡有一個它看起來像的例子：

雷福德斯蒂爾的心思在一個他從未碰過的女人身上。 同時，他的副駕駛想知道雷福德凝視著駕駛艙窗外時在想什麼。

看看我是如何從一個句子到另一個句子從 Rayford 的視角溜出並進入副駕駛的視角的？

那就是跳頭——在不同角色的腦袋裡跳來跳去。

這讓我從有限第三人稱變成了無所不知。 無所不知的敘述者已經過時了幾十年。

在同一個故事中使用多個觀點的秘訣

在Left Behind小說系列（Tyndale House Publishers）中，我在每本書中交替使用多達五個透視角色，但從不在同一場景中。 每次切換時我都把它說得很清楚。

我會在段落之間添加一個額外的空格，插入所謂的印刷符號——像這樣：###——並完全介紹新的 POV 字符：

與此同時，在洛杉磯，巴克·威廉姆斯 (Buck Williams) 弓著背坐在他的筆記本電腦前……

在我的小說《幹骨之谷》 （值得出版）中，我為整本書使用了一個單一的透視角色。

採用最流行的觀點

如果您是新手作家，您可能會認為您必須以第一人稱寫作，您的視角角色將自己稱為“我” 。

但第三人稱限制是當代小說最常見的選擇。

以下是如何有效使用該聲音的示例。

一位作家問他如何更好地描述他的性格來刻畫她的墨守成規和自以為是。

你可以看到，如果從她的角度以第一人稱寫，這將是多麼容易。

但是我們如何在有限的第三人稱中做到這一點？

他的原文：

克洛蒂爾德媽媽坐在一張華麗的辦公桌前，一邊翻閱一本厚厚的皮革封面聖經，一邊心不在焉地撫摸著腰間的一串珠子。 她看起來像是在挖掘中出土的東西。

你發現 POV 違規了嗎？

克洛蒂爾德媽媽是透視角色，但因為她是一個人，我們不能真的說她“看起來像挖掘出來的東西”。

如果我們在那個角色的 POV 中，另一個角色可以這樣說或這麼想。 不用說，克洛蒂爾德大媽不會那樣形容自己。

你會選擇哪個 POV？

明智地選擇，因為這個決定可能會影響您的手稿獲得合同還是被拒絕。

作為小說家，我們的工作是將讀者深深地吸引到我們的故事中，以至於他們甚至忘記了他們正在翻頁。

您的觀點選擇可以實現這一點。