如何為您的故事選擇最佳視角

你應該為你的小說選擇哪種觀點？ 您應該使用多種觀點還是只堅持一種觀點？ 寫過去時好還是現在時好？

信不信由你，選擇從哪個角度來寫你的故事是開始一個新項目時最重要的決定之一！

您可以使用不同的觀點為讀者創造不同的體驗，無論您選擇什麼，都會從根本上影響讀者對您的角色及其行為的反應。

在今天的帖子中，我們將回顧三種主要的觀點類型以及如何為您的故事選擇最佳觀點。 但首先，讓我們從基礎開始。

小說中的觀點是什麼？

觀點（或 POV）是講述您的故事的“鏡頭”。 它決定了讀者將通過誰的眼睛來體驗你的故事。

在小說中，有三個主要選項可供選擇：

• 第一人稱： “我”在講故事。
• 第二人稱：故事是講給“你”聽的。
• 第三人稱：故事是關於“他”或“她”的。

第一人稱視角

在第一人稱視角下，主角是故事的敘述者。 他們從他們的角度，用他們的聲音講述他們的故事，事件經過他們獨特的世界觀和偏見過濾。

這種觀點選擇允許敘述者和讀者之間的親密關係，因為讀者可以在事件發生時體驗角色的思想、情感和主觀解釋。 如果角色有強烈的情感體驗，那麼讀者很可能也有。

這是 Suzanne Collins 的《飢餓遊戲》中第一人稱 POV 的示例：

“當我醒來時，床的另一邊很冷。 我伸出手指，想尋找普麗姆的溫暖，卻只找到床墊的粗糙帆布套。 她一定是做了噩夢，然後爬進了我們的母親身邊。 當然，她做到了。 這是收割的日子。”

因為敘述者是觀點角色，他或她對故事中發生的事件的看法有限。 這意味著讀者只能通過人物的直接經驗（他們看到的、感覺到的、聽到的、說的和做的）和一定程度的間接經驗（他們從他人的行為、語言或環境中解讀的內容）來學習信息。 .

這可能是優勢也可能是劣勢，具體取決於您所寫故事的類型。

例如，如果神秘和啟示對你的故事至關重要，那麼第一人稱視角的接近性可以讓讀者像角色發現信息一樣發現信息。 因為讀者只知道角色所知道的，所以很容易給他們帶來驚喜。 角色試圖將事物拼湊在一起所產生的懸念和緊張感成為讀者可以與角色分享的一種體驗。

第一人稱 POV 還允許您使用不可靠的敘述者。 不可靠的敘述者是可信度受到損害的敘述者。 這可能是因為角色在撒謊、精神不穩定、受騙、年輕和天真，或者出於其他一些原因。 一個不可靠的敘述者的例子可以在阿加莎克里斯蒂的羅傑阿克羅伊德謀殺案中找到。 在小說的結尾，有一個意想不到的情節轉折，在最後一章中，謝潑德博士描述了他是如何成為一個不可靠的敘述者的。

其他以第一人稱寫成的書籍示例包括：喬恩·格林的《我們的星星的錯》 、維羅妮卡·羅斯的《分歧者》系列、斯蒂芬妮·梅耶的《暮光之城》系列

第二人稱視角

在以第二人稱寫的故事中，讀者成為故事的中心人物。

你還記得選擇你自己的冒險書嗎？ 那些是用第二人稱視角寫的。

這是來自 RA Montgomery的《海底之旅》中第二人稱 POV 的示例：

“……你是一位深海探險家，正在尋找著名的失落之城亞特蘭蒂斯。 這是您最具挑戰性和最危險的任務。 恐懼和興奮現在是你的伙伴。”

如果處理得當，第二人稱 POV 的新穎性可能會很有趣且引人入勝。 然而，因為它不是小說的常見選擇，它可能會讓讀者感到不快。 如今，第二人稱 POV 最常見於短篇小說、教學敘事和操作書籍中。

第三人稱視角

以第三人稱視角講述的故事是從敘事距離呈現的，使讀者成為故事的局外人。

在第三人稱 POV 中，您有兩種選擇：

• 第三人稱全知視角
• 第三人稱限制 POV

第三人稱全知視角

在第三人稱全知 POV 中，敘述者對故事有一個“上帝視角”。 這意味著敘述者看到並知道故事中的一切，並且他們的知識不限於任何角色知道或看到的東西。

無所不知的敘述者幾乎就像故事中沒有出現的另一個角色。 他們是外部聲音，講述故事並對發生的事情發表評論。

因此，除了每個角色的聲音外，敘述者必須有自己獨特的聲音，這樣讀者就不會對他們此刻正在聽誰的聲音感到困惑。

使用第三人稱無所不知的一個好處是，當讀者知道角色不知道的事情時，它允許作者利用“戲劇性的諷刺”。

但是因為有一個外部敘述者，這有時會讓第三人稱全知者覺得沒有人情味，讓讀者很難認同你的角色。

讓我們看一下 JRR Tolkien 的 The Fellowship of the Ring 中第三人稱無所不知的例子 -

“‘我以為你喜歡在黑暗中行走，’佛羅多說。 ‘但不必著急。 梅里後天等我們的某個時間； 但這還剩下將近兩天的時間。 我們會停在第一個可能的位置。 “風在西邊，”山姆說。 “如果我們到達這座山的另一邊，我們就會找到一個足夠隱蔽和舒適的地方，先生。 如果我沒記錯的話，前面有一片乾杉木。 山姆對霍比屯周圍 20 英里範圍內的土地瞭如指掌，但那是他的地理極限。 剛翻過山頂，他們就來到了一片冷杉林前。 離開大路，他們走進散發著樹脂香味的黑暗深處的樹木，收集枯枝和錐果來生火。 很快他們在一棵大杉樹腳下聽到了一陣歡快的劈啪聲，他們圍著它坐了一會兒，直到他們開始點頭。 然後，他們各自在大樹根部的一個角落裡，蜷縮在斗篷和毯子裡，很快就睡著了。 他們不值班； 就連佛羅多也不懼怕危險，因為他們還在夏爾的中心地帶。 火熄滅後，有幾隻動物走過來看著他們。 一隻狐狸因自己的事穿過樹林，停了幾分鐘，聞了聞。 “霍比特人！” 他以為。 好吧，接下來呢？ 我聽說過這片土地上有奇怪的行為，但我很少聽說過霍比特人睡在戶外的樹下。 他們三個！ 這背後有一些非常奇怪的東西。 他說得很對，但他再也沒有發現這件事。”

你看到敘述者是如何深入佛羅多和狐狸的想法了嗎？ 然後敘述者評論狐狸對發生的一些奇怪的事情是如何正確的，但從未發現更多細節。 這是無所不知的敘述者的能力。

第三人稱無所不知現在不是流行的 POV 寫作，因為讀者喜歡與角色建立聯繫，而無所不知的敘述者阻礙了這種聯繫。

以第三人稱全知全能的書籍示例包括簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》、菲利普·普爾曼的《黃金羅盤》、列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》

第三人稱限制 POV

以有限的第三人稱講述的故事與以第一人稱講述的故事相似，只是從一個角色的近距離視角進行敘述。 然而，不同之處在於，在第三人稱限制中，讀者不會“被困”在那個角色的頭腦中。

這意味著作者可以緊密地講述角色的故事，而不必受限於那個人的聲音，或者他們對故事事件的想法、感受和態度。 這允許讀者以比角色本人允許的第一人稱更清晰和客觀的方式來看待角色。

這是 JK 羅琳的《哈利波特與密室》中第三人稱限制的示例 -

“哈利在巫師學校就讀，在那裡他和他的傷疤很有名……但現在學年結束了，他回到了德思禮家過暑假，回到了被當作一隻打滾的狗的對待在有臭味的東西里。 德思禮一家甚至不記得今天恰好是哈利的十二歲生日。 當然，他的希望並不高； 他們從來沒有給他一份合適的禮物，更不用說蛋糕了——但完全無視它……”

因為你沒有無所不知的敘述者，讀者只能知道和看到 POV 角色知道和看到的東西。 根據您所寫故事的類型，這可能是優勢也可能是劣勢。

與第一人稱一樣，這對於角色對故事的某些方面一無所知的小說可能很有用。 讀者處於懸念之中，因為角色試圖從他有限的視角弄清楚發生了什麼。

但是，假設您正在編寫一部史詩奇幻小說，其中包含大量角色和在多個地點發生的動作。 以有限的第三人稱寫作可能具有挑戰性，因為您只能向讀者展示您的 POV 角色所處的位置。 處理此類故事的方法是使用多個視角的角色（稍後會詳細介紹）。

以有限第三人稱撰寫的書籍示例包括喬治 RR 馬丁的《冰與火之歌》系列、JK 羅琳的《哈利波特》系列、大衛米切爾的《雲圖》

用多個 POV 角色寫一個故事

如果你想擁有多個視角的角色，你可以在第一人稱或第三人稱限制下進行。

通過使用多個視角，您可以在角色之間跳轉並講述一個跨越大量空間和時間的故事。 對於演員陣容龐大且情節複雜的小說來說，這可能是一個很好的工具，因為它允許作者根據需要四處走動。

例如，在喬治·RR·馬丁的《權力的遊戲》中，有 9 個 POV 角色，故事遵循橫跨兩大洲的三個主要故事情節。 每一章都遵循不同的觀點角色，並受限於他們的經歷。 我們會看到對同一事件的不同觀點，而且沒有全知的敘述者來告訴我們最後誰是對的。

在角色需要對故事的某些方面處於不知道狀態的故事中，擁有多個 POV 可以很好地發揮作用。 讀者要么與角色一起發現，要么在讀者自己在前一章中獲得的知識的情況下目睹角色表演的戲劇性諷刺。

擁有多個 POV 的另一個好處是你可以從內部發展更多的角色，讓讀者了解每個角色的想法和感受，讓他們感覺更真實和復雜。 重要的是每個角色都有自己獨特的聲音，這樣讀者才能在任何給定時間了解他們在聽誰的聲音。

這就是為什麼從多個角度寫作需要紀律和一致性。 如果您在沒有明確向讀者發出切換信號的情況下切換 POV，您就有可能失去他們的信任。 處理這個問題的最好方法是在每個場景或每個章節中堅持一個角色的 POV。

此外，如果您決定擁有多個視角角色，最好將它們以某種方式連接起來。 例如，他們可以：

• 在一起的關係
• 將他們的命運捆綁在一起
• 面對一種常見的衝突形式

換句話說，雖然角色本身需要與眾不同，但他們應該有一個共同的追求，以確保你的故事很好地聯繫在一起。

如果你想寫一個有多個觀點的故事，問問你自己轉換觀點角色會得到什麼——缺少信息？ 換地方的機會？ 有機會探索有趣的次要情節嗎？ 除非有令人信服的理由，否則不要使用多個 POV 角色。

一旦決定要使用哪種觀點，就該考慮敘述時態了。

什麼是敘述時態？

敘事時態向讀者展示故事發生的時間。

敘述時態有以下三種選擇：

• 過去時 - 已經發生了“昨天，我在外面玩。”
• 現在時 - 現在正在發生“我在外面玩”。
• 將來時 - 還沒有發生“明天我會去外面玩。”

大多數故事都是使用過去時或現在時來講述的。 如果你不能決定用什麼時態來寫你的小說，你可能應該默認用過去時來寫作。

過去式

過去時使用過去時動詞來講述故事，就好像它已經發生過一樣。

大多數主流成人小說都是用過去時寫的。 過去時之所以最受小說歡迎，主要是因為它是人類講故事的一貫方式——“從前，有一位公主……”這也可以讓它成為最自然的寫作感覺。

用過去時寫的小說示例： George RR Martin的冰與火之歌系列、Sarah J. Maas 的玻璃王座系列、JK Rowling 的哈利波特系列、JRR Tolkien的指環王三部曲

現在時

現在時使用現在時動詞講述故事，就好像它正在實時發生一樣。

很多主流青年小說都是用現在時寫的。 這是因為現在時會讓人感覺更個人化，並且在 POV 角色和讀者之間創造的空間很小，讓讀者很容易站在角色的立場上。

請記住，由於現在時態不是標準的，因此許多讀者可能會感到不快。

用現在時寫的小說示例： Chuck Palahniuk 的《搏擊俱樂部》、Suzanne Collins的《飢餓遊戲三部曲》、Veronica Roth的《分歧者》系列、Erin Morgenstern的《夜間馬戲團》、Holly Black的《殘酷王子》

如何為您的故事選擇正確的 POV

為您的小說成功選擇最佳觀點的關鍵是了解每個觀點選項如何影響您的故事。 每種觀點都有自己的優點和缺點，並具有不同的責任和效果。

例如，如果你正在寫一部懸疑小說，你不想使用第三人稱無所不知，因為讀者沒有任何禁區。 你最好選擇有限的第一人稱或第三人稱，這樣可以同時向你的角色和讀者透露信息。

在選擇用哪個 POV 來編寫您的故事時，需要考慮以下幾點：

• 你在寫什麼體裁？ 這種類型的常見 POV 選擇是什麼？
• 您為哪個年齡段的人寫作？ 這個年齡組的常見 POV 選擇是什麼？
• 你想在讀者和角色之間創造一種親密感還是距離感？
• 您覺得哪種觀點最自然？
• 您會從多個角度還是從一個角度來寫作？
• 您希望讀者在閱讀故事時聽到誰的聲音？
• 您是否希望能夠從外部描述您的角色並洞察他們的想法？
• 敘述者是公開宣布它的存在還是試圖保持隱身？
• 你會用過去時還是現在時來寫？

有時作家選擇的觀點取決於他們的個人喜好。 我讀的大部分書都是用第三人稱寫的。 正因為如此，第三人稱限制對我來說是最自然的寫作方式。

最後的想法

如您所見，您選擇的觀點和時態完全取決於您要講述的故事，以及您希望讀者如何體驗這個故事。 沒有正確或錯誤的答案！

  讓我們在評論中討論：你最喜歡的閱讀和寫作觀點是什麼？ 您是否發現一種觀點比其他觀點更具挑戰性？ 這種對觀點和時態的解釋是否有助於你為你的故事做出決定？ 如果沒有，您還有其他關於觀點或時態的問題嗎？