2022 年的觀點：無所不知的第三人稱 vs. 有限的第三人稱 vs. 第一人稱

以我作為編輯的經驗，觀點問題是我看到新作家犯的最大錯誤之一，它們會立即削弱可信度和讀者信任。 觀點並不容易，因為有很多可供選擇：第一人稱，第三人稱有限，第三人稱無所不知，第二人稱。

那些甚至是什麼意思？ 你如何為你的故事選擇合適的？

別針

所有的故事都是從一個角度寫的。 然而，當觀點出錯時——相信我，它經常出錯——你會威脅到你對讀者的信任。 你也打破了他們的懷疑態度。

但是，如果使用常識，觀點很容易掌握。

這篇文章將定義觀點，回顧每個主要的 POV，解釋一些 POV 規則，然後指出作者在處理該觀點時所犯的主要陷阱。

視點定義

在討論、爭論或非小說類作品中，觀點是對某個主題的看法。 這不是我們將在本文中關注的觀點類型（儘管它對非小說作家很有幫助，我建議查看維基百科的中立觀點政策）。

我特別喜歡 POV 的德語單詞，它是Gesichtspunkt ，翻譯為“麵點”，或者你的臉指向的地方。 對於所涉及的觀點來說，這不是一個很好的視覺效果嗎？

還要注意，觀點有時被稱為敘事模式或敘事視角。

為什麼觀點如此重要

為什麼觀點如此重要？

因為觀點過濾了故事中的一切。 你故事中的一切都必須從一個角度出發。

這意味著如果你弄錯了，你的整個故事就會受損。

例如，我親自閱讀和評判了數千篇文學比賽的故事，我發現其中大約 20% 的觀點錯誤。 如果作家們沒有犯下我們將要討論的錯誤，其中許多故事的排名會更高。

最糟糕的是，如果您意識到這些錯誤，這些錯誤很容易避免。 但在我們討論常見的觀點錯誤之前，讓我們回顧一下四種敘事視角中的每一種。

四種觀點

以下是小說中的四種主要敘述類型：

• 第一人稱視角。 第一人稱視角是“我”講故事的時候。 人物在故事中，直接關聯他或她的經歷。
• 第二人稱視角。 這個故事是告訴“你”的。 這種 POV 在小說中並不常見，但仍然很高興知道（在非小說中很常見）。
• 第三人稱視角，有限。 這個故事是關於“他”或“她”的。 這是商業小說中最常見的觀點。 敘述者在故事之外，講述了一個角色的經歷。
• 第三人稱視角，無所不知。 故事仍然是關於“他”或“她”的，但敘述者可以完全了解故事中所有角色的想法和經歷。

別針

我知道您已經看到甚至可能使用了這些觀點中的大多數。

雖然這些是 POV 的唯一類型，但您還可以使用其他敘事設備來講述一個有趣的故事。 要了解如何使用書信體和框架故事等設備，請在此處查看我們的完整敘事設備指南。

讓我們討論這四種類型中的每一種，並使用示例來了解它們如何影響您的故事。 我們還將討論每種類型的規則，但首先讓我從觀點解釋您不想犯的大錯誤。

#1 POV 錯誤

不要以第一人稱敘述者開始你的故事，然後切換到第三人稱敘述者。 不要從有限的第三人稱開始，然後突然讓你的敘述者完全無所不知。

我在大學第一次創意寫作課上學到的指導方針很好：

在故事的前兩段中建立觀點。

最重要的是，不要改變你的觀點。 如果這樣做，您將威脅到讀者的信任，並可能破壞您故事的架構。

話雖如此，只要您始終如一，有時您就可以擺脫使用多種 POV 類型。 這並不容易，也不推薦，但例如，我最喜歡的故事之一，一個名為Worm 的 7,000 頁網絡連續劇，非常有效地使用了兩種觀點——第一人稱和第三人稱有限的插曲。 （順便說一句，如果你想在接下來的兩到六個月內閱讀小說，我強烈推薦它——這裡是免費在線閱讀的鏈接。）作者第一次改變觀點時，他幾乎失去了我的信任。 但是，他在 7,000 多頁上保持了這種雙 POV 的一致性，並使其發揮作用。

無論您做出何種觀點選擇，都要保持一致。 你的讀者會感謝你的！

現在，讓我們詳細介紹四種敘事視角類型、它們的最佳實踐以及要避免的錯誤。

第一人稱視角

在第一人稱視角下，敘述者在故事中講述他或她親身經歷的事件。

理解第一人稱最簡單的方法是敘述將使用第一人稱代詞，例如 I、me 和 my。

這是 Herman Melville 的Moby Dick的第一人稱視角示例：

叫我以實瑪利。 幾年前——別管究竟有多長時間——我的錢包裡幾乎沒有錢，也沒有什麼特別讓我感興趣的岸上，我想我會航行一點，看看世界的水域

第一人稱敘事視角是小說中最常見的 POV 之一。 如果你沒有以第一人稱的角度讀過一本書，那麼你就沒有在閱讀。

使這種觀點有趣且具有挑戰性的原因在於，故事中的所有事件都經過敘述者的過濾，並以他或她自己獨特的聲音進行了解釋。

這意味著第一人稱敘述既存在偏見又不完整。

在這些流行小說中可以找到其他第一人稱視角的例子：

• 太陽也升起歐內斯特·海明威
• 斯蒂芬妮·邁耶的《暮光之城》
• 歐內斯特·克萊恩（Ernest Cline）的《準備好球員一號》
• 蘇珊·柯林斯的飢餓遊戲
• F.斯科特·菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》

第一人稱敘述是寫作所獨有的

電影或戲劇中沒有第一人稱，儘管像《辦公室》和《摩登家庭》中的畫外音和模擬採訪在第三人稱視角的電影和電視中提供了一定程度的第一人稱敘事。

事實上，第一部小說是用第一人稱寫的，模仿流行期刊和自傳。

第一人稱視角有限

第一人稱敘述者一次從單個角色的角度進行敘述。 它們不能同時出現在任何地方，因此無法了解故事的所有方面。

他們在講述他們的故事，不一定是故事。

第一人稱視角有偏見

在第一人稱小說中，讀者幾乎總是同情第一人稱敘述者，即使敘述者是一個有重大缺陷的反英雄。

當然，這就是我們喜歡第一人稱敘事的原因，因為它充滿了角色的個性，他們對世界的獨特視角。

這種偏見最極端的用法被稱為不可靠的敘述者。 不可靠的敘述是小說家利用第一人稱敘述的局限性使敘述者的事件版本對他們極端偏見和/或與現實高度分離來使讀者感到驚訝的一種技術。

當您作為讀者或聽眾發現您無法信任敘述者時，您會注意到這種敘述形式正在被使用。

例如，吉莉安·弗林 (Gillian Flynn) 的《消失的愛人》讓兩個不可靠的敘述者相互對抗。 每個人都將他們相互衝突的事件版本聯繫起來，一個通過典型的敘述，另一個通過日記條目。 另一個例子是《搏擊俱樂部》，其中*SPOILER* 的敘述者俱有分裂的人格，並想像著另一個推動情節發展的角色。

第一人稱敘述的其他有趣用途：

• 經典小說《黑暗之心》實際上是第一人稱敘事中的第一人稱敘事。 敘述者一字不差地講述了查爾斯·馬洛（Charles Marlow）在他們坐在英格蘭港口時講述的他在剛果河上的旅行。
• 威廉福克納的押沙龍，押沙龍是從昆汀康普森的第一人稱角度講述的； 然而，故事的大部分內容是他的祖父托馬斯·蘇特彭的第三人稱敘述，這是羅莎·科爾菲爾德告訴昆汀的。 是的，它就像聽起來一樣複雜！
• 薩爾曼·拉什迪（Salman Rushdie）屢獲殊榮的《午夜之子》以第一人稱講述，但前幾百頁的大部分時間都在準確地第三人稱敘述敘述者的祖先。 它仍然是第一人稱，只是一個第一人稱敘述者講述一個關於別人的故事。

作家以第一人稱視角犯下的兩大錯誤

以第一人稱寫作時，作家會犯兩個主要錯誤：

1. 敘述者不討人喜歡。 你的主角不必是陳詞濫調的英雄。 她甚至不需要很好。 不過，她一定很有趣。

觀眾不會為了聽一個他們不喜歡的角色而停留 300 頁。 這就是為什麼反英雄成為出色的第一人稱敘述者的原因之一。

他們可能在道德上並不完美，但他們幾乎總是很有趣。

2. 敘述者說但不顯示。 第一人稱的危險在於你可能會花太多時間在角色的頭腦中，解釋他在想什麼以及他對這種情況的感受。

您可以提及角色的情緒，但不要忘記讀者的信任和關注取決於您的角色所做的事情，而不是他的想法。

第二人稱視角

雖然在小說中不經常使用——它經常在非小說、歌詞甚至電子遊戲中使用——第二人稱 POV 仍然有助於理解。

從這個角度來看，敘述者使用像你和你這樣的第二人稱代詞來講述這些經歷。 因此，你成為主角，你承載著情節，你的命運決定了故事。

我們在其他地方寫過為什麼你應該嘗試用第二人稱寫作，但簡而言之，我們喜歡第二人稱，因為它：

• 將讀者帶入故事的行動中
• 使故事 個人的
• 讓讀者大吃一驚
• 擴展你作為作家的技能

這是 Jay Mclnerney 的暢銷書《 Bright Lights, Big City》中的一個例子（可能是使用第二人稱視角的最流行的例子）：

您有真正關心您並會說內心自我語言的朋友。 你最近避開了它們。 你的靈魂和你的公寓一樣凌亂，除非你能稍微清理一下，否則你不想邀請任何人進去。

第二人稱敘述不經常使用，但是有一些值得注意的例子。

其他一些使用第二人稱視角的小說是：

• 還記得選擇你自己的冒險系列嗎？ 如果您曾經讀過其中一本可以決定角色命運的小說（不幸的是，我總是殺死我的角色），那麼您就讀過第二人稱敘事。
• NK Jemison第五季
• Erin Morgenstern 的The Night Circus開幕式

也有許多實驗小說和短篇小說使用第二人稱，威廉·福克納、納撒尼爾·霍桑、阿爾伯特·加繆等作家都在玩這種風格。

打破第四面牆：

在威廉莎士比亞的戲劇中，角色有時會轉向觀眾並直接與他們交談。 在仲夏夜之夢中，帕克說：

如果我們的影子冒犯了，想想這個，一切都已經修復了，當這些幻象確實出現時，你只是在這裡沉睡。

這種直接對觀眾或讀者說話的敘事手段被稱為打破第四堵牆（其他三堵牆是故事的背景）。

換個角度來看，這是作者可以在第一人稱或第三人稱敘事中簡要使用第二人稱的一種方式。

其樂無窮！ 你應該試試看。

第三人稱視角

在第三人稱敘述中，敘述者在故事之外並與角色的經歷相關聯。

中心人物不是敘述者。 事實上，敘述者根本不在故事中。

理解第三人稱敘述的最簡單方法是使用第三人稱代詞，例如他/她、他/她的、他們/他們的。

這種觀點有兩種：

第三人稱全知

無所不知的敘述者可以完全了解故事中所有角色的所有想法和經歷。

第三人稱全知的例子：

雖然今天不太常見，但第三人稱無所不知的敘述曾經是大多數經典作家使用的主要類型。 以下是今天使用全知視角的一些小說。

• 列夫·托爾斯泰的戰爭與和平
• 喬治·艾略特的米德爾馬奇
• Delia Owens在 Crawdad 唱歌的地方
• 歐內斯特·海明威的《老人與海》
• Louise Penny 的靜物（以及所有 Inspector Gamache 系列，順便說一句，這太棒了）
• 塞西莉·馮·齊格薩的《緋聞女孩》
• 奇怪的夢想家萊尼·泰勒
• 路易莎·梅·奧爾科特的《小婦人》
• 凱文·關（Kevin Kwan）的《瘋狂富有的亞洲人》（我的最愛之一！）
• Ursula Le Guin的地海巫師
• 簡奧斯汀的傲慢與偏見
• 更多第三人稱無所不知的例子可以在這裡找到

第三人有限公司

敘述者只有一些（如果有的話）可以接觸到故事中人物的思想和經歷，通常只有一個人物。

第三人有限公司的例子

以下是 JK 羅琳的《哈利波特與魔法石》中的第三人稱有限敘述者示例：

一陣微風吹動了女貞路整潔的樹籬，在漆黑的天空下安靜而整潔，這是你最不希望發生驚人事情的地方。 哈利波特在毯子裡翻了個身，沒有醒來。 一隻小手按在身邊的信上，他睡著了，不知道他很特別，不知道他有名…… 他不知道，此時此刻，全國各地秘密聚會的人們都舉起了眼鏡，低聲說：“獻給哈利波特——那個活著的男孩！”

第三人稱有限敘述的其他一些例子包括：

• George RR Martin的《權力的遊戲》系列（這有一個合奏演員，但 Martin 一次只停留在一個角色的觀點中，使其成為具有多個觀點角色的有限 POV 的明顯示例，我們將在下文中討論片刻）
• 歐內斯特·海明威的鐘聲為誰而鳴
• 布蘭登·桑德森的《王者之路》
• 丹·布朗的達芬奇密碼
• 斯蒂格·拉爾森的《龍紋身的女孩》
• 詹姆斯喬伊斯的尤利西斯
• 加布里埃爾·加西亞·馬爾克斯 (Gabriel Garcia Marquez ) 霍亂時期的愛情
• 1984 年 喬治奧威爾
• 孤兒火車 克里斯蒂娜貝克克萊恩
• 勞倫·格羅夫的命運與憤怒

您應該使用多個視點字符還是單一視角？

第三人稱限制和第一人稱敘述的一個特點是您可以選擇擁有多個觀點角色。

觀點角色只是讀者可以訪問其思想的角色。 在故事的部分或整個故事中，這個角色成為視角的焦點。

雖然它增加了難度，但您可以為每個敘述設置多個視點角色。 例如， 《權力的遊戲》在整個系列中都有十幾個視點角色。 第五季有三個觀點角色。 大多數言情小說至少有兩個觀點人物。

規則是一次只關註一個觀點角色（否則它會變成第三人稱無所不知）。

通常具有多個觀點角色的作者會在每一章改變觀點。 有些會在分節後改變。 但是，請確保在更改之前有一些休息時間，以便讀者為轉換做好準備。

您應該使用第三人稱 Omniscient 還是第三人稱有限公司

有限的第三人與無所不知的第三人之間的區別是混亂的，有些人為的。

小說中完全無所不知的情況很少見——它幾乎總是以某種方式受到限制——這僅僅是因為人類的大腦不習慣同時處理多個人的所有思想和情感。

從第三人稱的角度來看，最重要的考慮是：

你將變得多麼無所不知？ 你要深入到你的角色的腦海中嗎？ 您是否會經常深入地閱讀他們的想法？ 或者你會很少，如果有的話，深入研究他們的情緒？

要查看這個問題的實際效果，請想像一對夫妻發生爭執。

蒂娜想讓弗雷德去商店取她忘記做菜所需的香菜。 弗雷德很沮喪，因為她沒有讓他在從辦公室回家的路上拿起香菜，在他換上他的“居家”衣服（又名拳擊短褲）之前。

如果敘述者是全知全能的，你是否會分析 Fred 和 Tina 在每次來回中的情緒？

“你想吃嗎？ 如果你這樣做了，那麼你需要得到香菜而不是像一隻懶惰的豬一樣，“蒂娜說，想著，我不敢相信我嫁給了這個混蛋。 至少當時他有六塊腹肌，而不是這個毛茸茸的大肚腩。

“想辦法，蒂娜。 我厭倦了每次你忘記一些東西就衝到商店，”弗雷德說。 他感到憤怒在他的大肚子裡跳動。

像這樣在多個角色的情緒之間來回切換可能會給讀者帶來打擊，尤其是如果這種模式持續了幾頁並且有兩個以上的角色。 這是一個無所不知的敘述者的例子，他可能有點過於自在地解釋角色的內部運作。

“展示，不要告訴，”我們被告知。 分享所有角色的所有情緒可能會分散注意力。 它甚至可以摧毀你建立的任何緊張局勢。

戲劇需要神秘。 如果讀者時刻了解每個角色的情緒，就沒有戲劇的空間。

你如何處理好第三人稱全知？

許多編輯和許多著名作家處理這個問題的方式是在每個場景（或每章）只顯示一個角色的思想和情感。

例如，喬治·RR·馬丁使用“觀點人物”，他總是可以完全理解這些人物。 在切換到下一個觀點角色之前，他將從他們的角度寫一整章。

對於其餘的演員，他不在他們的腦海中。

這是一個有效的指導方針，如果不是一個嚴格的規則，我會建議任何第一次嘗試第三人稱敘事的作者。 不過，總的來說，展示的原則，不要告訴應該是你的指導。

最大的第三人稱全知視角錯誤

我看到作家在第三人稱中經常犯的最大錯誤是跳頭。

當你過快地切換角色的觀點，或者一次進入太多角色的頭腦時，你可能會面臨編輯們所說的“跳頭”的危險。

當敘述者過快地從一個角色的思想切換到另一個角色的思想時，它會震撼讀者並破壞與場景主角的親密關係。

我們已經寫過關於如何在其他地方跳頭的方法，但最好避免在每個場景或每個章節中涉及多個角色的想法。

您可以更改系列書籍之間的 POV 嗎？

如果你正在寫一個小說系列怎麼辦？ 你能改變書籍之間的觀點甚至 POV 角色嗎？

答案是肯定的，你可以，但你是否應該是個大問題。

一般來說，最好在同一系列中保持你的 POV 一致。 然而，有很多系列的例子在系列之間改變了視角或 POV 角色，要么是因為前幾本書中的角色已經死去，要么是因為其他情節原因，或者僅僅是因為作者的選擇。

有關這方面的更多信息，請觀看此指導視頻，我們將了解如何以及為什麼在系列書籍之間更改 POV 角色：

您將使用哪種觀點？

這是一個有用的觀點信息圖，可幫助您決定在寫作中使用哪個 POV：

別針

請注意，這些距離應被視為範圍，而不是精確計算。 可以想像，第三人稱敘述者比第一人稱敘述者更接近讀者。

最重要的是，沒有最好的觀點。 所有這些觀點在各種類型的故事中都很有效。

如果您剛剛開始，我會鼓勵您使用第一人稱或第三人稱有限的觀點，因為它們很容易理解。

但是，這不應該阻止您進行實驗。 畢竟，只有通過嘗試其他觀點，您才會對它們感到滿意！

無論您選擇什麼，都要保持一致。 避免我在每種觀點下提到的錯誤。

最重要的是，玩得開心！

你呢？ 您在寫作中使用了四種觀點中的哪一種？ 你為什麼使用它，你喜歡它的什麼？ 在評論中分享。