寫關於你認識的人的問題，以及解決它的 3 種方法

你是一個作家，你也是一個有一些家人、朋友和熟人的人，這意味著你幾乎肯定最終必須調和一個基本的衝突：寫你認識的人而不打勾。

別針

照片由 Chiltepinster 拍攝，來自 commons.wikimedia.org

寫關於真實人物的黏糊糊的尷尬並不是非小說作家獨有的問題。 這也發生在小說作家身上。 1976 年《偉大的桑蒂尼》出版時，美國小說家帕特·康羅伊這樣描述他的家人對這部虛構作品的反應：

當《偉大的桑蒂尼》問世時，這本書像核裝置一樣轟動了我的家人。 我父親討厭它； 我的祖父母討厭它； 我的阿姨和叔叔討厭它； 崇拜我父親的表兄弟們認為我是一個精神病患者。 有傳言說，我媽媽在離婚案中把它交給了法官，並說：“就在那裡。 你需要知道的一切。”

寫你認識的人很快就會感到不舒服。 一個小說作家可能會說，我希望我的老闆沒有意識到我在這個故事中讓他成為了黑社會的統治者，或者我可能很快就要找新工作了。 或者當這篇文章出版時，非小說作家可能會擔心，其中一些人可能再也不會和我說話了。

只是在這裡更改名稱或一些細節並不足以成功解決這些問題。 （即使只寫積極的東西也並不總是有效！）這裡有五種不那麼傳統的方法可以在頁面上獲得你想要的東西，而不會被你的家人否認，被你的朋友拋棄，最重要的是，失去你的本質'試圖說。

1. 讓他們成為殭屍（也就是讓他們成為概念）。

我最近收到了這條相當輕率的“讓他們變成殭屍”的建議，我認為這很荒謬。

然後，我讀了一部小說的一部分，其中作者將主人公的家鄉，一座美麗的河邊城市，比作一個女人。 不僅僅是為了女人的曲線或女人的美麗，而是為了一個完全實現的、擬人化的存在。 通過他的刻畫，這座河邊的城市開始生機勃勃。 它有情緒，很重要，並且在情節中發揮了關鍵作用。

就在那時我意識到“讓他們成為殭屍”的意思——把你現實生活中的媽媽、配偶、老闆、妹妹等人的本質真實性放在你故事中的其他東西（而不是其他人）中。 它可能是一座城市、一座建築、一場風暴或任何對你的角色有影響且真實的事物。 甚至殭屍，因為為什麼不呢。

2. 散佈角色。

某些角色的獨特品質可能對故事的發展至關重要。 也許你的故事圍繞著一個小男孩對男子氣概的追求，將你父親強大的個性融入你男孩角色的生活將是完美的情節裝置。 但是你也需要你父親性格中令人討厭的方面，比如他對女士的漫遊眼光如何導致你父母離婚，來推動你的小男孩性格的內心衝突。 你做什麼工作？

嘗試將你父親的個性部分分配給幾個角色。 給你的孩子一個哥哥和一個叔叔，同時給你父親一個對故事很重要的特質。 哥哥有霸道的個性，叔叔對女士們有眼光，你一直忠於激發你性格的特質，而不是把一個真實的人的過去放在聚光燈下。

3. 改變時間線。

及時改變你的真人角色，或改變他們的年齡，有助於使原本忠實渲染的人看起來不熟悉。 如果你的故事需要一個害羞、退休、有著神秘過去的女人，而你已經找到了這樣一個女人——你蹣跚學步的遊戲組中的一位媽媽——為什麼不及時把她放在其他地方呢？ 將她的一些特質送給兒時的朋友、祖母或學校玩伴。

但在你做任何這些之前，請確定你故事的精髓

我的寫字台旁邊的牆上貼著小說家安妮·拉莫特的一句話。 在某種程度上，它說：

說出你理解的真相。 如果你是一名作家，你有道德義務這樣做。 這是一種革命性的行為——真理總是具有顛覆性的。

真實與誠實之間的辯論在作家之間是一場激烈的辯論，但最終，兩者都較少依賴於對任何一個角色的忠實渲染，而更多地依賴於故事對你和你的讀者的影響。 一旦你決定了你希望你的讀者有什麼感覺，你就可以更好地了解你的角色應該如何服務於他們的目的。 而且您將確切地知道如何忠實於您的故事並誠實地說明您的角色中的重要內容，而不會透露超出您的舒適範圍的內容。

並嘗試找到一個願意的靈魂。

有些人對被寫成故事感到驚訝，即使他們是一個完全充實的角色，疣和所有。 盡可能尋找這些人，並仔細探討撰寫有關他們的主題。

這是我的經驗：如果我對詢問某個主題是否介意出現在我的一篇文章中感到不安，那麼他們可能不是合適的人選。 所以我應用了上面的技術。

你有沒有寫過你生活中的一個真實的人？ 他們是如何反應的？