你的故事中可以有不止一個主角嗎？

很容易認為我們理解主角在故事中所扮演的角色。

我們看過電影，讀過書。 當我們看到她時，我們就認識了主角。 然而，當我指導和編輯作者時，越來越多的作者問我一個大問題：“你可以在一個故事中擁有多個主要角色嗎？”

別針

是的你可以。 但是你應該嗎？

主角的定義

在深入探討使用多個主角的方式（以及何時）之前，重要的是要了解是什麼決定了主角與次要角色。

在傳統故事中，主角有幾個非常具體的要求，如果你的主角不滿足這些要求，你的故事就會崩潰。

主角也可以稱為英雄或主角，但這些術語並不精確，而且對於某些故事來說，顯然是錯誤的。 例如，麥克白的主角顯然不是英雄。 尼克卡拉威是《了不起的蓋茨比》的敘述者，但他不是主角。

我最喜歡的主角定義來自斯蒂芬科赫的作家工作室：

主角是命運對故事最重要的角色。

主角以故事為中心。 他們定義情節並將其向前推進。 他們的命運決定了這個故事是悲劇還是喜劇。

在你寫小說的一半之前，你可能不知道你的主人公是誰。 您可能認為您的主角是一個角色，結果發現您的反派實際上是您的主角。

要成為一個更好的作家，你不需要在開始寫作之前就知道你的主人公是誰——但是當你審視你正在進行的工作時，重要的是要問：

誰的未來對這個故事，對這個故事中的其他角色最重要？ 誰的未來對我最重要？

如果你能回答這些問題，你就找到了你的主角。

您還發現讀者將（可能）支持整個故事的角色。

你讀過有多個主角的書嗎？

有一年我教創意寫作時，我和我的學生讀了 Celeste Ng 的《 Little Fires Everywhere》 。 如果你以前沒有讀過這本書（或者在 Hulu 上看過電視劇），這裡是故事封底的簡要介紹（如在亞馬遜上看到的）：

在克利夫蘭寧靜、進步的郊區 Shaker Heights，一切都在計劃中——從蜿蜒道路的佈局，到房屋的顏色，再到居民將繼續過上成功的生活。 沒有人比埃琳娜理查森更能體現這種精神，她的指導原則是按規則行事。

米婭·沃倫（Mia Warren）是一位神秘的藝術家和單身母親，她帶著十幾歲的女兒珀爾（Pearl）來到這個田園詩般的泡沫，並從理查森一家租了一所房子。 很快，米婭和珀爾就不僅僅是房客了：理查森的四個孩子都被這對母女所吸引。 但米婭帶著她神秘的過去和對現狀的漠視，這有可能顛覆這個精心組織的社區。

當理查森一家的老朋友試圖收養一名華裔美國嬰兒時，一場監護權之爭爆發了，整個小鎮出現了巨大的分歧——米婭和埃琳娜站在了對立的一邊。 懷疑米婭和她的動機，埃琳娜決心揭開米婭過去的秘密。 但她的痴迷會付出意想不到的毀滅性代價。

聽起來像是一個大畫布式的故事，不是嗎？ 它是。

雖然我和我的學生們解決了一些在不同故事情節中未解開的重大（和絕妙）想法，但我的整個班級對於他們認為誰是故事的主角仍然存在分歧。

是埃琳娜還是米婭？

有些人甚至認為是珍珠。

並非巧合（這篇文章的額外熱心讀者可能已經註意到了），這三個選擇也是書中摘錄中提到的不同角色。

這是有原因的。

Elena、Mia 和 Pearl（尤其是 Elena 和 Mia）每個人都經歷了對主要情節（或故事）產生重大影響的重要角色弧線。

雖然我個人不會建議珀爾作為主角（儘管她和理查森的孩子們在文學懸念中扮演著非常重要的角色），但我確實認為埃琳娜和米婭在劇組中都扮演著核心角色。

這是否意味著這本書是你可以擁有多個主角的一個例子？

我想是這樣。 其他故事也有多個主角。

主要出於三個原因，我將在這篇文章中介紹。

在故事中使用多個主角的 3 個理由

無論你是在寫海明威的《白象》這樣的短篇小說， 《星球大戰》這樣的史詩級科幻小說， 《玻璃城堡》這樣的真實回憶錄，還是《拉格泰姆》這樣複雜的歷史小說，你都需要自信地任命一個主角——或兩個——用於你的主要情節。

但是，您如何區分充當主角的重要角色和支持（但不驅動）您的主要故事的次要角色？

這很棘手，我們將在下面看到的所有三點都有例外。 但這三點將是您的一般準則，可幫助您確定您的故事是否需要不止一個主角。

1. 你的故事有多個視角人物

你如何區分一個變化的配角（如韓索羅）或多個主角的主要角色？

看看你的觀點。

每個有多個主角的故事都包含多個觀點。 但請注意，並非每個具有多種觀點的故事都有不止一個主角！

許多POV，一個主角：漢密爾頓

例子：漢密爾頓。

亞歷山大·漢密爾頓是這個百老匯現象的唯一主角，但因為這是一部戲劇，我們作為觀眾對多個故事情節和 POV 很了解，這些都與漢密爾頓的角色弧線和命運有關。

漢密爾頓的主要對手是亞倫伯爾，我們對伯爾更加同情，因為我們可以看到他的故事。

在第一幕的大部分時間裡，觀眾最關心的是漢密爾頓和他對伯爾的印象：伯爾一直在等待事情發生，然後當他沒有在社會階梯上“崛起”時感到越來越失望。

為什麼伯爾不採取行動？

在故事開始的大部分時間裡，漢密爾頓（和觀眾）分享了這種挫敗感，但隨後觀眾被告知伯爾等待“等待它”的原因的內幕消息。 這是漢密爾頓自己從未學過的東西，因此他從未完全理解伯爾和他的優柔寡斷。

我是生活中我可以控制的一件事
我是無與倫比的
我是原創
我沒有落後或遲到
我沒有站著不動
我在等待

了解伯爾的故事對觀眾有什麼影響？

一方面，這使他的性格富有同情心。

它也將緊張氣氛編織到情節中，因為我們目睹了伯爾對他的朋友——主角越來越痛苦。

當我們看到 Jefferson、Madison、Angelica、Eliza 和 Washington 的觀點時，也會產生同樣的緊張感。 故事的複雜性自然會增加，但一切都與單主角漢密爾頓有關。

所以漢密爾頓的POV並沒有影響主角的角色，不像莎士比亞的經典愛情故事羅密歐與朱麗葉。

兩個 POV，兩個主角：羅密歐與朱麗葉

在這部劇中，同樣重要的是，作為觀眾，我們可以同時看到羅密歐和朱麗葉的故事。 為什麼？

因為他們不同的經歷都與共同的命運息息相關，不幸的是，這以他們的死亡告終。

知道羅密歐與朱麗葉在故事的高潮中不知道的東西，早在朱麗葉將匕首插入她自己的匕首之前就刺痛了我們的心。

雖然多個 POV 可以揭示故事中發生的事情，但兩位主角最終會根據他們的決定面臨最終後果。

為角色選擇不同的 POV 不會自動解決初稿中的情節漏洞。 但是，考慮不同角色是否會更好地講述您的故事可能會改變讀者吸收和理解情節的方式。

無論你的故事是用有限的第三人稱（最受歡迎的選擇）、第一人稱還是無所不知的第三人稱寫的，如何使用 POV 來講述故事也將決定是否有一個或多個主角。

故事中的觀點

在寫一個有多個主角的故事之前，先弄清楚使用多個觀點是否有意義。 讀者是否需要了解多個角色的信息？ 每個 POV 角色都有自己的角色弧嗎？

然後，確定這些單獨的故事是否具有重要性等級。 有主角嗎？ 對讀者而言，一個角色的結局是否比其他角色的命運更重要？ 還是多個主角的命運同樣重要？

如果一個角色的命運在故事中是最重要的，那就用一個主角寫一個故事——即使你有多個觀點角色。 如果兩個角色的命運同等重要，而且他們都是觀點角色，那麼你就是在寫一個有多個主角的故事。

2. 多個主角參與一個情節或有兩個單獨的情節

一個故事有多個 POV 並不一定意味著有多個主角。

但是，如果沒有多個 POV，就不能擁有多個主角，因為作為讀者，我們需要體驗主角的每一個故事情節和角色弧線。

有時這被用來挫敗多個主角，比如克里斯汀漢娜的夜鶯。

在這個故事中，兩姐妹薇安和伊莎貝爾因她們的境遇而發生了翻天覆地的變化。 故事以第一人稱以兩種觀點講述，讀者將踏上截然不同的旅程，展現截然不同的角色選擇和行動。

儘管她們的故事是分開的，但姐妹倆都經歷了她們自己的角色弧線以回應她們的二戰背景——當她們最終重聚時，她們各自的故事情節會影響她們內部的故事線。

這是擁有多個主角的第二個關鍵。

當一個故事有多個主角時，讀者還需要了解這兩個角色弧是如何被主要情節編織在一起的。

如果兩個（或更多）主角和他們各自的角色弧線在故事的結局中沒有體驗到一體性，讀者會質疑為什麼不同的角色沒有單獨的書。

雖然次要的次要情節使情節變得更加豐富，就像伊莎貝爾的愛情一樣，但如果姐妹們彼此之間沒有自己的氣候時刻，讀者就會被剝奪體驗宣洩的機會。

詹妮弗·韋納（Jennifer Weiner）的《一切夫人》或薩拉·彭尼帕克（Sara Pennypacker）的《大同》中的雙重主角也是如此。

情節在你的故事中

你的故事是否有兩條情節線——它們是否在你故事的高潮中融合在一起？ 如果是這樣，你的故事有多個主角。

請記住，一個包含多個主角的故事必須展示不同的內部弧線如何在期待已久的最後時刻將這些角色聚集在一起。 如果兩條情節線從頭到尾保持分離，請考慮寫兩本書，每本書都有一個主角。

3. 類型需要多個主角

在浪漫喜劇和“夥伴故事”（布萊克·斯奈德（Blake Snyder）在《拯救貓》中使用的編劇類別！你永遠需要的最後一本關於編劇的書）中，有兩個主角。 （而且這些主角有時會成為彼此的主要或次要對手！）

例如，再看看羅密歐與朱麗葉。 這兩個角色的命運，而不僅僅是其中一個，對故事很重要。

與致命武器和奇怪的情侶相同。

我喜歡具有多個觀點角色的故事，例如The Yacoubian Building或The Joy Luck Club或44 Scottland Street之類的故事。 這些故事有多個可能成為主角的角色，但雖然故事以幾個可能的主角開始，但到最後，作者只引導你選擇一兩個。

通常有多個主角的其他類型是聰明的讀書俱樂部小說（想想丈夫的秘密或孤狼），或任何需要合奏的故事情節。

請記住，這兩個選項都需要一個中心角色 - 或合奏演員中的一個角色，作為其他主要角色和支持角色的分支。 或者觀點人物。

還有一點很重要：你會看到雙主角使用最多的類型是有多個 POV 的浪漫小說，每個 POV 對應一個愛情興趣。

故事中的類型

並非每種類型都受益於多個主角的使用，但有些類型確實如此。 浪漫喜劇、好友故事和聰明的讀書俱樂部小說都是您經常會發現多個主角曾經產生巨大影響的類型。

當類型約定為它提供機會時，在你的故事中使用多個主要角色。 否則，最好只堅持一個。

何時不使用多個主角

雖然使用多個主角可能很誘人，但成功地應用它很難——絕對不建議初學者使用。

當然，在寫你的故事時，它就是你的故事，我寫這篇博客並不是要告訴你你不能做某事。 只知道更複雜的情節線，比如有雙重主角的情節線，會遇到巨大的障礙。

如果做得不好，它可能會使讀者感到困惑或將他們與你的主要角色分開。

如果您可以使用由一個主角的重大決定驅動的故事情節來編寫情節，我建議您選擇此選項。 如果這是你的第一本書（甚至可能是第二本書），那麼一個主角可能是更好的選擇。

對主角最重要的要求

這是你的主角中最重要的一個元素，因此也是你整個小說中最重要的元素之一。 如果你的主角沒有做到這一點，你的故事就會失敗。 嚴重地。

你的主角必須選擇。

主角必須做出決定。 一個不選擇自己的命運並因此承擔自己選擇的後果的角色不是主角。 他們充其量只是一個背景角色。

你的主人公起初可能會拒絕這個選擇。 他們可能會在選擇哪個選項之間來回爭論。 他們可能會花上一百頁胡扯。 這實際上可能是一件好事。 選擇是困難的！

但是，無論你是一個主角還是多個主角，他們都必須做出選擇，直到最後。

讀者會接受不太討人喜歡的主角。 他們會忍受性格中的自私、驕傲，甚至怯懦。 但讀者不會忍受一個不做決定的主角。

是選擇讓一切變得不同。

你可以有多個主角。 你應該？

大多數故事，我敢打賭大約百分之八十五，與一個主角一起工作會更好。

但是，如果您強烈認為您的情節需要多個主角，請確保他們選中所有這些框：

• 你的故事是從多個角度講述的。
• 每個主角都會在故事的過程中發生變化。
• 包括多個主角符合您的故事類型。

另一方面，不要使用多個主角：

• 對於大多數故事。 （一個簡單的答案，但是嘿——寫多個主角很難！）
• 當上面列出的任何元素不適用於您的故事時。

請記住，你可以只用一個主角來講述一個偉大、複雜和令人滿意的故事。 如果你剛剛開始，這就是要走的路。

但是，如果您準備迎接寫作挑戰並且它符合您所講的故事，請嘗試多個主角！

你的故事中有幾個主角？ 為什麼選擇多個主角或一個主角？ 在評論中讓我們知道。