被拒絕的書：編輯拒絕手稿的 3 個原因

這發生在你身上嗎？ 你完成了一個故事並將其潤色，撰寫求職信，將包裹寄給編輯，並等待一段痛苦的時間，只是為了得到那封說謝謝的套用信，但我們會通過的。 你的書被拒絕了。

別針

它發生在我身上。 比我想的還要多。 想要出版的作家馬上就知道的一件事是被拒絕的痛苦，我最好的建議是習慣它。 拒絕之後還有生活，你必須願意跳起來再去一次。 然後再次。

編輯拒絕書籍的 3 個原因——以及如何修復它們

當我與編輯一起工作時，我學到了一些關於他們在手稿中尋找什麼的東西。 今天我將分享三個最重要的交易破壞者——那些編輯討厭看到的東西——並給你一些關於如何避免收到拒絕信的想法。

1. 糟糕的開端

一個強有力的開場白對於吸引編輯的注意力並讓你的故事有希望成為第一個剪輯版至關重要。 許多作家忽視了場景的重要性，讓編輯在不確定的海洋中游泳，無法想像場景。 另一個新手錯誤是在給編輯一個關心發生的事情的理由之前潛入行動。

諾亞·盧克曼在他的書《前五頁，遠離拒絕堆的作家指南》中談到讀者時說：“他們在第 5 頁之後秘密下定了決心，而且 99% 的時間，他們不是要去改變它。” 第一印像是快速而持久的。 利用它來發揮你的優勢，不要讓它成為你的絆腳石。

解決方案：有前途的首頁的元素

套用哈姆雷特的話說——故事就是這樣。 如果你能講述一個精彩的故事，讀者可以原諒一些語法錯誤和不夠完善的風格。 但是，如果你沒有巧妙地打開起跑門，編輯們就不會為故事留下來。 以下是一些精心設計的開始的提示：

• 使用手稿格式！ 我聽說許多編輯對作家經常忽略以適當格式提交的情況表示驚訝。 如果您忽略此規則，幾乎可以保證您的故事將重新陷入泥潭。
• 提交乾淨的副本。 做任何你需要做的事情——ProWritingAid、朋友和家人、專業編輯——為編輯呈現一份沒有錯誤的手稿。 如果你在第一頁上馬虎，他們會期望你在整個過程中馬虎。
• 盡快建立設置。 這並不意味著您需要對開頭段落中的每個細節進行分類，但您必須提供足夠的內容讓讀者想像場景，並讓其餘部分隨著故事的發展而展開。
• 立即介紹觀點角色，因為沒有他們什麼都不會發生。 故事中的一切都應該通過那個角色過濾，所以在他們出現之前，什麼都不會發生。 沒有任何東西被看到、聽到、觸摸、聞到、嚐到、體驗或反應。
• 使用感官和角色特定的細節。 請記住，您需要將讀者吸引到您的 POV 角色的腦海中，這就是您的做法。
• 給編輯一個關心你的角色的理由和知道接下來會發生什麼的願望。
• 在提交之前大聲朗讀故事。 好的散文有節奏，容易入耳。 學習一些關於悅耳的東西以及如何使用它。

2. 粗製濫造的故事結構

我是 Story Grid 播客的粉絲。 主持人蒂姆·格拉爾 (Tim Grahl) 在開場時承認：“我是一個苦苦掙扎的作家，試圖弄清楚如何講述一個有效的故事。” 阿門，兄弟。 我們不都是嗎？

這是我經常和我的學生一起使用的一個類比。 你可能有一個裝滿壯觀聖誕燈飾和裝飾品的盒子。 讓我們把這些比作我上面提到的所有好東西——背景、性格、細節、良好的語法等等。 但如果沒有堅實的底層結構來放置它們，你所擁有的只是一堆無形的美麗裝飾品。

故事結構就像一棵聖誕樹——它為其他一切奠定了基礎。

海明威在《午後之死》中寫道：“散文是建築，不是室內裝飾……”

我在說我的觀點嗎？ 如果沒有健全的結構，你的故事很容易在編輯的審查下被折疊。 使用大綱； 曬圖。

為什麼？ 因為吸引和滿足的故事觸及了根植於我們 DNA 中的某些點。 用總體規劃構建您的故事將有助於確保您有效地實現這些目標。

解決方案：成功構建故事的一些建議

長期編輯傑西卡·佩奇·莫雷爾在她的《謝謝，但這不適合我們》一書中寫道：

“我意識到並不是每個人都能在寫作之前勾勒或計劃他們的小說。 有些人只需要寫作就可以發現他們的故事。 . . . 但如果你不知道為什麼要寫場景或創造情節點，你會糊里糊塗地寫很多話，但這些話不會構成一個故事。”

您可以使用以下提示來幫助構建您的故事：

• 從改變的邊緣開始，就在你角色的世界發生變化之前的那一刻。
• 在一個有問題的環境中建立你的性格。
• 讓你的角色經歷幾次嘗試/失敗循環，每一次都會增加難度。
• 讓你的角色失敗。 或者成功，附加條件比失敗更糟糕。
• 以高潮場景為特色，其中包括最後的嘗試/失敗插曲。 這是你的角色最終成功的地方。 或者可能會失敗，但附加的條件會讓讀者覺得它是正確的。
• 別忘了結局！ 與我交談過的編輯們都提到了他們對有多少作家忽視整理鬆散的結局並讓他們的故事完全解決感到驚訝。
• 專注於現場工作。 學習如何編寫有效的場景並相應地製作。
• 為你的角色提供有意義的動機和適當的行為。

3.缺乏懸念

懸念是讓讀者翻閱這些頁面的原因。 這同樣適用於剛剛從垃圾堆中挑選出你手稿的編輯。 如果你沒有在你的故事中製造懸念，那就為那封拒絕信做好準備。

那麼，懸疑的特點是什麼？ 你如何創造它？ 在經典著作《衝突、行動與懸念》中，威廉·諾布爾談到了懸念的兩個基本要素：預期和恐懼。

“我們建立了一個角色並設置了一個場景，如果角色無法控制、解決或推斷情況，就會發生可怕的事件。 . . . 這會產生一種期待感（我知道它會發生，我能做些什麼來保護自己？）和恐懼（如果它發生，我會死！）。

——威廉·諾布爾

解決方案：懸念元素

想像一下在不知道規則的情況下觀看籃球比賽。 場上的動作毫無意義，缺乏刺激。 同樣，您需要為您的讀者（包括該編輯）提供一種方式來關注不斷上升的風險並保持得分。 如果你在記分牌上附加一個計時器，它真的會增加賭注。

您可以使用以下幾種方法在故事中製造懸念：

• 提出問題並延遲答案。
• 讓讀者知道有一個秘密必須被發現。
• 給你的讀者一些擔心的事情，並偶爾提醒他們。
• 給你的角色艱難的選擇，讓他們痛苦並延長時間。
• 讓事情變得更糟。
• 請記住，懸念與角色的願望成正比。
• 不要忘記包括一些驚喜和懸念。

不要讓交易破壞者破壞你

你在寫作上投入了大量的時間和精力。 確保你盡你所能讓你的故事在編輯面前脫穎而出，讓你擺脫被拒絕的境地。 這很值得！

要記住的最後一件非常重要的事情：編輯之間的意見差異很大。 如果您的書被一位編輯拒絕，這並不意味著另一位編輯可能不喜歡它。 我已經看到它發生很多次了。 做你最好的工作並將其發送到世界。 如果它帶著拒絕信回來。 . .

再發出來。

準備好全力以赴並應對響應，無論它可能是什麼？ 有什麼編輯經驗和你想分享的被拒書嗎？ 在評論中告訴我們。