記者成為優秀作家的 5 個原因……大多數時候

2. 記者簡明扼要

這不是維多利亞時代的英格蘭，沒有人願意閱讀冗長的分號繁重的散文，一圈又一圈地循環，直到最終的最後一個時期結束了一個聲明、評論、思想和充滿希望的觀點。

從海明威那裡學習一頁，用最簡單的方式說出你能說的。 記者，或者至少是某個前網絡時代的記者，都關心英寸和字數。 雖然如果某些神明因為“它佔用了太多空間”而刪掉了故事的最後幾段，我們中的許多人無疑會崩潰，但保持簡短通常符合讀者的最大利益。

這就像一個冗長的、極其複雜的代數方程，被簡化為一個簡單的算術問題。 當單詞、句子和段落直截了當時，讀者更有可能解釋和想像你的角色如何在場景中跳舞。 親愛的詩人，把“試圖給人留下深刻印象”留給情書吧。

3. 記者了解事實

訓練有素的記者將報導事實。 在這些“根據他在這附近發生這種情況的時間附近”的陳述或歸屬之間是引用。 不幸的是，引述很少是新聞文章中最有趣的地方，這是因為一篇關於車禍的 200 字的報導只用了 5 分鐘。

記者無法發明人們所說的內容，但他們確實有權問：“你能幫我改一下嗎？ 你的眼淚呢，它聞起來是什麼味道？” 他們有嗎？ 不經常，但他們應該。 這被稱為領導受訪者，它可能合乎道德，也可能不合乎道德？ 如前所述，我從未上過有關報告的課程。

無論如何，小說家或創意作家對誰說什麼以及在屏幕上看到什麼場景（文本）擁有唯一的權威。 當然，事實仍然需要存在，而中間的東西阻礙了一個驚人的故事。

事實需要是相關的，在一個進步的問題上聯繫在一起，並由人物反映。 這就像在你腦海中想出的一些概念情節寫一篇新聞簡報。

4.記者觀察

作者是觀察者。 如何講述你的故事取決於你，但記者必須保持高度客觀，並遠離任何個性。 然而，也有一些例外，從我作為記者和閱讀獲獎故事的經歷中脫穎而出。

正是這些奇怪的、精美的細節將無聊的黑白文本變成了一個狡猾的、充滿事實的故事。 大多數編輯喜歡剪掉記者最引以為豪的作品，這只是我們處理的事情，但這並不意味著不值得一試。

例如，兩年前，我在印第安納州的一家老式唱片店做家庭媽媽雜誌的故事。 我有更多的創作自由，但我仍然必須保持客觀的觀點。 知道我做了什麼嗎？ 我問了我的角色（被採訪者）一些非常離奇的問題，以捕捉他們小商店的精髓。

我如何拼寫你的姓氏？ 是我聞到的灰塵嗎？ 那牆紙是什麼顏色的？ 租賃條款是什麼？ 你能告訴我更多關於壁紙的信息嗎？ 你覺得有多熱？

我惹到他們了嗎？ 絕對地。 但是這家商店是如此晦澀難懂，要弄清楚 A）它是什麼，B）為什麼有人會關心，以及 C）是否值得我花時間。 所以現在我的客觀事實被其他人報告給我了。 然後它們可用於故事的主角。 這將我們帶到了下一點。

5.記者入店行竊

作家、記者和講故事的人都是真正有文化的扒手。 我們找到細節，拿走它們，寫下來，使用它們。 關於我的時間新聞最有價值的部分是結識人們並在我的創造性工作中絕對使用他們。 不，我不是說我使用名稱、地點或實際事件。 但是最好的作家是在底層，通過圍繞角色和進入情境來學習如何創造角色和情境。

迫在眉睫的“大部分時間”

標題寫著“大部分時間”，所以現在我警告那些做太多報導而不是講故事的作家（改天的話題）：

如果沒有您（或您計劃的）感嘆詞、“散文”描述、細節和內部對話，沒有人會對您的故事感興趣。 當然，這不一定包括非小說類作品，因為那裡有無數循序漸進、刻意書寫和實際成功的例子。

報導，無論主題多麼無聊，都是一個將平凡變成有價值的東西的機會。

你認為記者是優秀的創意作家嗎？ 你認為作家可以從記者那裡學到什麼？