每部浪漫小說都需要的 10 件事

言情小說是大眾市場小說中最暢銷的類型之一，擁有龐大的讀者群，他們就是看不夠。 在今天的帖子中，我將回顧浪漫小說中必須出現的十個慣例，以便讓那些讀者滿意並寫出一個有效的故事。

我還將向您展示這些慣例如何在三部熱門電影中體現——傲慢與偏見、必須放棄和暮光之城。 為什麼是電影？ 答案很簡單，電影比書籍需要更少的時間投入。 如果你還沒有看過這些電影，我希望你在閱讀這篇文章後能夠觀看它們。

在我們進入浪漫的慣例之前，讓我們回顧一下基礎知識。

是什麼造就了浪漫小說？

浪漫小說圍繞著兩個墜入愛河並努力維持他們的關係的人展開。 大多數時候，這段關係“從此幸福地結束”，或者至少“暫時幸福地”結束。 除此之外，言情小說可以有任何基調或風格，可以設置在任何地點或時間，也可以有不同程度的性感。 只要愛情故事仍然是小說的主要焦點，它們就可以包含各種次要情節。

人們為什麼要讀言情小說？

人們選擇言情小說是因為他們想體驗墜入愛河的所有情感，而沒有所有的脆弱性和風險。 為了給你的讀者提供他們正在尋找的情感體驗，你必須提供浪漫類型的強制性場景和慣例。

什麼是強制性場景和慣例？

慣例是特定於一種類型的一組定義合理的角色、設置、事件和值。 它們是讀者直覺地期望出現在類型小說作品中的東西，無論他們是否有意識地意識到這一點。

強制性場景是推動主人公在他或她的旅程中前進的關鍵事件、決定和發現。 這些關鍵場景會引起讀者的情緒反應——當與你的流派慣例相結合時——會給讀者帶來他們正在尋找的體驗。

換句話說，如果你不提供你的類型的強制性場景和慣例，你的故事就不會成功。 那麼，言情小說的慣例是什麼？ 一起來看看吧（劇透警告）。

浪漫類型的慣例是什麼？

#1。 三角戀

你想在你的浪漫故事中加入的第一個約定是某種三角戀。 那樣的話，我的意思是你需要有人（或某物）來爭奪你的一個（或兩個）主角的感情。

如果沒有三角戀或情敵，你的主人公就不可能有必須在一個人或另一個人之間做出選擇的時刻。 通常，這不僅僅是在兩個人之間做出選擇——更多的是選擇主角想要成為什麼樣的人。 因此，例如，通常有一個“紙上談兵”的人代表女主角的舒適區（或不需要改變）。 然後，有一個人將女主角推出她的舒適區，讓她成長為最好的自己。 表面上，她似乎是在一個人和另一個人之間做出選擇，但實際上，她在選擇她想成為什麼樣的人。

在這一點上，有時對手實際上並不是血肉之軀——有時對手錶現為在浪漫關係和其他事物之間做出選擇。 例如，將職業發展放在關係之前，或者繼續上癮而不是為了關係放棄上癮。

實例探究：

• 在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白在整個故事中有三個對她感興趣的男人——Mr。 柯林斯、威克姆先生和達西先生。 達西先生作為該地區最富有的人之一，可能有多名女性希望贏得他的喜愛，但在整個故事的大部分時間裡，卡羅琳賓利是我們認為對達西先生最感興趣的人。
• 在Something's Gotta Give中，Mercer 博士和 Henry 都希望贏得 Erica 的喜愛。 在埃里卡的案例中，她基本上是在與哈利可以約會的所有年輕女性競爭。
• 在《暮光之城》中，愛德華、雅各布和邁克對貝拉產生了感情，並爭奪她的注意力和感情。 然而，在這三個案例研究中，這是最弱的三角戀，因為貝拉並沒有真正將邁克或雅各布視為潛在男友（至少在這部電影中）。

#2。 幫助者和傷害者

您要在浪漫小說中包含的第二個慣例是適合幫助者和傷害者角色的角色。 幫手，我的意思是至少應該有一個支持浪漫關係的角色。 這個人會竭盡所能幫助兩個主要角色走到一起。 您還希望擁有不支持主要浪漫關係的角色——這些是您的傷害者。 他們會盡一切可能傷害萌芽中的浪漫關係。 你甚至可以讓多個角色充當中心關係的幫助者或傷害者。

實例探究：

• 在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白的媽媽班納特夫人既是幫助者也是傷害者。 她完全贊成看到自己的女兒嫁給有錢人，並竭盡所能實現這一目標（有時會損害她們的利益）。
• 在Something's Gotta Give中，Zoe（Erica 的姐姐）和 Marin（Erica 的女兒）都鼓勵 Erica 與 Mercer 博士約會，並最終與 Harry 建立關係，儘管她最初不喜歡他。 Harry 和 Erica 是（對他們自己）的傷害者，因為他們每個人對生活和愛情都有如此強烈的看法，以及他們自己的一系列不安全感和恐懼。 你也可以說 Mercer 博士是一個傷害者——儘管我認為他並不是真正有意讓 Erica 和 Harry 分開——他只是想讓 Erica 獨處。
• 在《暮光之城》中，卡倫家族的大多數人都很高興愛德華找到了可以照顧的人，但愛麗絲和埃斯梅卻是欣然張開雙臂接受貝拉的兩個人。 羅莎莉非常反對貝拉和愛德華約會——主要是因為她是人，這會給卡倫家族帶來問題和危險。 她還嫉妒貝拉的人性，以及她擁有羅莎莉在成為吸血鬼后失去的生活的能力。

#3。 特定的外部目標

第三個約定你要在你的浪漫小說中加入某種外部目標或關係之外的東西來驅動兩個主要角色的行為。 例如，也許女主人公想通過獲得特定職位來攀登公司階梯。 或者，也許您的主人公想籌集一定數額的錢來挽救他的獸醫診所。 他們甚至可能不得不一起工作，或者一起破案，或者一起保守秘密，或者任何你想到的。 不管是什麼，這個目標都需要是你的角色認為會給他們帶來快樂或滿足的具體和及時的東西。

而這個目標不一定與愛情有關，因為通常情況下，主人公的腦子裡並沒有那麼想。 通常，他們想要別的東西，而愛甚至不在桌面上。 所以，為了讓你的故事有深度，確保你的主人公追求的不是愛情。 當愛情進入畫面時，這也有助於為你的主人公製造衝突，他們必須在這個外部目標和愛情之間做出選擇，或者弄清楚他們如何仍然可以實現這個外部目標並仍然擁有愛，或者無論情況如何。

實例探究：

• 在《傲慢與偏見》中，我們得知在班納特先生死後，沒有一個班納特家的女孩會繼承朗博恩。 因此，她們要想有一個安穩的未來，就需要找到丈夫。 伊麗莎白一心支持簡和賓利先生。 她還想避免與柯林斯先生這樣的人配對。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 需要突破作家的障礙並完成她的劇本。 哈里需要恢復健康，這樣他才能回到城裡繼續他的社交生活。
• 在《暮光之城》中，貝拉的首要目標是與父親一起生活，融入華盛頓州福克斯的生活。 貝拉得知愛德華是吸血鬼后，她意識到他的身體將永遠保持十七歲，而她將繼續變老。 之後，她的目標是成為吸血鬼，這樣他們就可以永遠在一起。 一旦詹姆斯進入畫面，她的具體目標就會轉變為生存。

#4。 男性和女性的敏感性

您要在浪漫小說中加入的第四個約定是男性情感和女性情感之間的某種界限。 換句話說，您的兩個戀人看待和對待愛情及其所有責任的方式應該存在明顯差異。 現在，這並不意味著你必須讓男性和女性主角扮演刻板的性別角色。 即使在 LGBTQ 故事中，也需要區分“男性”和“女性”情感。 您可以將其視為男性與女性、火星與金星或陰與陽能量。 這很重要，因為它有助於在您的兩個主要角色之間創建推/拉動態。

實例探究：

• 在《傲慢與偏見》中，大多數女性不工作或無法養活自己。 所以，女人一生要依附於男人，女人的未來取決於嫁給誰。 這個故事中的很多女性都是從這個角度看待婚姻，但伊麗莎白拒絕為真愛以外的任何事物結婚。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 以浪漫的眼光看待愛情，並通過她劇中的角色一次又一次地間接墜入愛河。 哈利更多地關注性慾和人際關係中的肉體方面，他並不認為自己是一個會被嚴肅關係束縛的人。
• 在《暮光之城》中，貝拉幾乎是一個處於困境中的少女，在整個故事中需要被照顧或拯救。 由於愛德華出生的時代，他對愛情以及他在這段關係中扮演的男人和保護者的角色有著非常老套的觀念。

#5。 外部衝突

您要在浪漫小說中包含的第五個約定是某種外部衝突。 所以，即使你正在寫一個關於一個人可能出於任何原因不想墜入愛河的故事，但關係衝突是不夠的。 理想情況下，您的主角還需要面對與我們之前討論的特定目標相關的某種外部衝突。 因此，例如，也許您的男主角和女主角在某種體育賽事中屬於對立的球隊。 或者，也許他們在工作中尋求相同的職位。 或者可能是女主人公的家庭價值觀與男主人公所提供的東西不相符，這在她與男主人公的關係之外造成了衝突。 像這樣的東西。

實例探究：

• 在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白和達西先生分屬不同的社會階層是他們最大的外在障礙。 伊麗莎白的媽媽班納特夫人的行為使這一障礙變得更加明顯，這最終讓達西先生有理由說服賓利先生停止追求簡。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 和 Harry 從一開始就有相反的價值觀。 Erica 重視浪漫的愛情和家庭，而 Henry 重視濫交和與任何他想要的人約會的自由。
• 在《暮光之城》中，貝拉是人類這一事實使她與愛德華約會並與他的家人在一起非常危險。 Cullen 家族發誓不會傷害人類，所以當 Edward 帶上 Bella 時，這讓他們的家庭價值觀處於危險之中，並在 Cullen 家族的一些成員（如 Rosalie）中產生了反對情緒。

#6。 內部衝突

你想要在你的浪漫小說中加入的第六個約定是你的主人公要面對的某種內部衝突，並希望能夠克服。 所以，這可能是你的主要角色中任何一個阻礙他們敞開心扉接受真愛並處於這段關係中的任何事情。 它可能是某種限制性信念、壞習慣、性格創傷、缺乏自信、嚴重的自我懷疑，或類似的事情。 通常，這是你的角色在故事結束時必須克服的，如果他們想與另一個人建立這種關係的話。 我們稍後會詳細討論這個。 這種內部衝突也可能是某種交戰的想法或目標，比如如果你的主人公真的想攀登職業階梯，但這樣做意味著離開這個國家並遠離他們的愛人。

實例探究：

• 在《傲慢與偏見》中，達西先生充滿驕傲，伊麗莎白充滿偏見。 這阻礙了他們找到真愛並敞開心扉。
• 在Something Gotta Give中，Erica 有一種局限性的自我概念，這告訴她她已經過了談戀愛的年齡，不再對異性有吸引力。 哈利有一種局限性的自我概念，這告訴他他是一個無憂無慮的單身漢，不需要愛。
• 在《暮光之城》中，愛德華渴望喝下貝拉的血，因此害怕在她身邊無法控制自己。 貝拉天性孤僻，不信任其他人，也不讓他們進入她的生活。

#7。 秘密

接下來你要在你的浪漫故事中加入的是一兩個秘密。 言情小說中經常出現三種秘密——別人對主人公隱瞞的秘密、主人公對他人隱瞞的秘密、主人公對自己隱瞞的秘密。 最後一種秘密——主人公對自己隱瞞的秘密——是言情小說中最常見的那種，因為角色經常需要向自己承認真相，並克服阻礙他們開口的任何因素直至真愛。

實例探究：

• 在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白對達西先生日益增長的感情保密。 除此之外，直到故事的結尾，伊麗莎白才看到自己對上流社會的偏見。 達西先生的秘密在於，他負責幫助莉迪亞和威克姆先生結婚，並幫助簡和賓利先生重歸於好。 他對自己隱瞞的秘密是，他的驕傲阻礙了他接受真愛。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 對 Mercer 博士隱瞞了她對 Harry 的感情。 她還認為自己對一段浪漫的關係來說已經太老了，所以她對自己隱瞞了對一段感情的渴望。 Harry 對 Marin（他在電影第一部分約會的對象）和 Erica 隱瞞了他對 Erica 日益增長的感情。 他還認為，如果他處於認真的關係中，他會被束縛和不快樂。
• 在《暮光之城》中，愛德華對自己的真實身份保密。 一旦貝拉發現他是吸血鬼，她就幫助他保守這個秘密，不告訴任何人他的真實身份。 這一點，以及關於 Forks 人的死因的知識，成為他們對其他人保密的共同秘密。 在電影的結尾，貝拉對愛麗絲和賈斯珀隱瞞了她在芭蕾舞工作室與詹姆斯會面的真實意圖。

#8。 親密儀式

你要在你的浪漫小說中加入的第八個約定是發生在你的兩個主要角色之間的某種親密儀式或儀式。 夫妻會發展親密儀式，例如共同的傳統、私人語言和他們只與彼此開的內部笑話。 這些類型的儀式在你的浪漫小說中很重要，因為它可以幫助你創造和增强两個主要角色之間的親密關係和化學反應。

實例探究：

• 在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白和達西先生在彼此面前互相取笑併機智地交談。 即使在電影的結尾，當他們終於結婚時，戲弄仍在繼續。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 和 Harry 在線聊天，即使他們在同一所房子裡。 即使在哈利回到城市後，這種情況仍在繼續。 它們還與白色和黑色的岩石有一種密語。
• 在《暮光之城》中，貝拉和愛德華都對彼此很好奇並問了很多問題（他們都盡量避免回答）。 在某種程度上，他們有自己的私人語言，因為一旦貝拉知道愛德華是吸血鬼，他們就可以公開談論吸血鬼和狼人。 這不是貝拉可以和她的學校朋友或家人談論的事情。

#9。 內部變化

下一個你想在你的浪漫小說中加入的約定是你的一個或兩個主要角色的某種內部變化。 所以，通常情況下，主人公內心有某種東西讓他們相信真愛要么不太可能，要么真愛不存在，要么他們不配得到。 這就是我們之前談到的內部衝突，但我們正在更進一步。 所以，為了敞開心扉接受真愛，主人公不得不經歷一段自我反省和改變的時期——他們不得不問自己想成為什麼樣的人，那個在恐懼面前畏縮的人？ 還是克服這些恐懼或任何阻礙恐懼並成為更好的自己的人？ 在大多數情況下，這種變化的發生是因為主角與其他角色相遇和/或互動。 因此，角色 A 啟發了角色 B 成為一個更好的人，或者他們幫助他們相信自己或克服某種阻礙他們成為最好的自己的道德失敗。

實例探究：

• 在《傲慢與偏見》中，達西先生剋服了驕傲，伊麗莎白克服了偏見。 結果，他們都得到了真愛和幸福。
• 在Something's Gotta Give中，Erica 克服了她的局限性自我概念，這種自我概念告訴她她已經過了談戀愛的年齡，並且通過與 Harry 和 Mercer 博士建立關係而不再吸引異性。 當哈利意識到他愛埃麗卡時，他克服了局限性的自我概念，這種自我概念告訴他自己是一個無憂無慮的單身漢，生活中不需要愛。
• 在《暮光之城》中，愛德華克服了他的吸血鬼本性和他認為不值得人類愛的過時信念。 貝拉（暫時）克服了成為吸血鬼的願望（並放棄了她的靈魂），因此得到了與愛德華的關係（以及卡倫家族的一個新家庭）的回報。

#10。 幸福的結局

浪漫類型的最後慣例是“從此幸福快樂”的結局。 這可能是最重要的一個——事實上，我聽說過如果你沒有一個幸福的結局，那麼你就不是真正的浪漫。 我認為這是真的——這就是讀者希望在這一類型中看到的。 但無論如何，這就是故事結尾令人敬畏的情感回報，它回答了開頭提出的“他們會不會聚在一起”的問題。 最後一刻讓讀者沉浸在愛情再次贏得的美妙感覺中。

實例探究：

• 在《傲慢與偏見》中，我們看到達西先生再次向伊麗莎白求婚，這次她答應了。 電影的最後一幕表現了達西夫婦非常幸福和相愛。
• 在Something's Gotta Give中，Harry 和 Erica 在巴黎表白了彼此的感情后，開始了一段忠誠的關係。 在最後一幕中，我們看到他們是一個幸福的家庭單位，與馬林、她的丈夫和他們的孩子共進晚餐。
• 在《暮光之城》中，貝拉和愛德華在擊敗詹姆斯後在醫院重逢。 由於剛剛為彼此做出的犧牲，他們的愛變得更加深厚。

最後的想法

您可能認為在浪漫小說中包含這些內容聽起來很明顯，但您會驚訝於我看到有多少草稿缺少這些約定或者沒有以有意義的方式包含這些約定。

所以，長話短說，不要跳過這些慣例或將它們排除在您的故事之外。 相反，使用它們來幫助你充實和構建你的故事，然後想辦法以新的和意想不到的方式來傳達這些慣例。

如果你這樣做，你不僅會寫出一個成功的故事，而且你可能還會獲得終生的粉絲——這就是夢想，對吧？

  評論裡討論一下：你的言情小說裡有這十種約定俗成嗎？ 如果沒有，您如何添加缺少的內容？ 你能在你最喜歡的愛情小說或電影中找出這些慣例嗎？