拯救貓！ 節拍表：第一幕節拍

在今天的帖子中，我將向您展示如何使用 Blake Snyder 的Save the Cat！ Beat Sheet繪製小說的開頭部分。

如果您不熟悉 Blake Snyder 的作品，那就是Save the Cat！ Beat Sheet是一種流行的故事結構模板，可將故事的開頭、中間和結尾細分為 15 個“節拍”或情節點。 這些節拍中的每一個都有特定的目的，並在您的總體全球故事中發揮特定的作用。

但是等等，你真的要告訴我用公式來寫我的書嗎！？ 這不是違背了創意寫作的目的嗎？

我經常聽到這個。 但是知道如何構建你的故事並不會讓你的故事公式化。 將故事結構想像成一個易於遵循的藍圖，它將幫助您編寫一個有效的故事。

故事結構可幫助您確定情節中事件發生的順序，也許更重要的是，確定事件發生的時間。 將此與需要改變的角色結合起來——並且確實改變了——你就有了一個值得講述的故事。

因此，事不宜遲，讓我們看看如何使用布萊克·斯奈德的《救救貓》來安排小說的開頭部分！ 擊敗表。 我們還將研究這些節拍如何出現在兩部流行的年輕成人小說中——《飢餓遊戲》和《一切，一切》。

關於字數的快速說明

假設一部小說的平均字數約為 80,000 字，而開頭部分約佔這 80,000 字的 25%，這意味著我們在開頭部分查看了大約 20,000 字，分佈在每個節拍中。

現在，我們還假設平均而言，你寫了大約 1,500 字的場景。 這意味著我們可以計劃大約 14 個場景來組成這個開始部分。

我總是建議寫 1,000 到 2,000 字之間的場景，最佳點是 1,500 字左右。 一個 1,500 字的場景足夠長以傳達正在發生的事情，也足夠短以吸引讀者的注意力並讓他們想繼續閱讀。 所以，我們在這裡有大約 20,000 個單詞可以玩，在這 20,000 個單詞中我們有大約 14 個場景。

現在，這裡有一些非常重要的東西，當我第一次開始使用 Save the Cat 時我並沒有真正理解！ 繪圖方法。 Save the Cat 中的一些節拍！ 方法將是單場景節拍，而其他方法將是多場景節拍。 一旦我們進入每個節拍，我將對此進行更多解釋，但現在請記住這一點。

拯救貓！ 第一幕節拍

Beat #1：開場圖像（0% 到 1%）。

開場圖像是一個單一的場景節拍，顯示了主人公生活的“之前”快照以及他或她所生活的有缺陷的世界。因此，這將發生在你小說的第一個場景或章節中。

• 在《飢餓遊戲》中，這是凱妮絲在“收割”那天在她位於第 12 區的家中醒來的場景。 我們遇到了 Katniss、她的妹妹 Prim 和她的母親，她們都很貧窮和處於弱勢地位。 正因為如此，我們了解到凱妮絲對自己和家人的第一要務是生存。 我們不知道收割是什麼，但我們很快就會知道。
• 在Everything, Everything中，這是我們在全白的房間裡見到 Maddy 的時候，那裡的一切都一塵不染。 她告訴我們她博覽群書，她所有的書都來自外面，在拿到手之前必須進行真空密封和消毒。 我們不知道為什麼，但我們很快就會看到。

現在，我想在這裡指出的一件事是，僅僅因為這是故事開始前主人公生活的“快照”或一瞥，並不意味著您應該包含一堆信息或背景故事。

你仍然需要寫一個完整的場景，它有開頭、中間和結尾——並且有某種變化弧，包括開場圖像——或者滿足開場圖像的節拍表要求。

附帶說明一下，您可能聽說過“從行動開始”的建議，許多作家將其解釋為“從爆炸和/或車禍開始”或其他任何內容——但這並不是建議的真正含義。

你只是希望在你的開場場景中有某種有意義的動作，同時也向讀者傳達你的主人公現在的生活是什麼樣的。

想出開場畫面的一種簡單方法是考慮你的角色在故事結束時會成為什麼樣的人。 那麼，他們將學到什麼重要的教訓，或者他們將如何改變故事的進程？ 然後，在開頭圖像中創建相反的人。 所以，這是第一個節拍，開場圖像節拍。

Beat #2：主題陳述（5%）。

陳述的主題是另一個單一的場景節拍，其中某人（主角除外）發表聲明或暗示主角將在故事結束時學到什麼。

在我們的故事開頭部分有 14 個場景的模型中，這將出現在第二個場景中。

在這個場景中，通常會有一個角色試圖通過給他們建議來“幫助”主角，這些建議通常包含主角所有問題的答案。

不幸的是，對於主角來說，他們不聽，因此必須繼續構成故事的旅程，以便將這一課轉化或融入他們的存在。

• 在《飢餓遊戲》中，當蓋爾建議凱妮絲和他一起逃跑，並在首都進一步毀掉他們的生活之前離開該地區時，就會發生這種情況。 凱妮絲對他大發雷霆，因為她還沒有準備好反抗首都。
• 在Everything, Everything中，這在故事中發生的時間比正常情況要晚得多，當時 Maddy 的護士說了一些關於生活中的一切都是有風險的事情，即使什麼都不做。 她想承擔的風險類型完全取決於她。 我們現在知道 Maddy 並沒有真正冒險，但這是她在故事結束時會學會做的事情。

現在，正如我在開場圖像節拍中提到的那樣，您會希望主題節拍出現在發生某些事情的實際場景中。 換句話說，主題需要在它自己的場景中陳述——從頭到尾有一個變化的小弧線。

您還需要展示您的角色對場景事件的想法和感受，特別是他們對另一個角色試圖傳達的信息的想法和感受。 這是一個非常重要的方式來展示你的角色是如何隨著時間的推移而成長的。

因為，就像 Katniss 或 Maddy 一樣，他們一開始對中心主題或課程有一種感覺，然後到最後他們對它的感覺完全不同。 所以，這是第二個節拍，主題節拍。

Beat #3：設置（1% 到 10%）。

設置是一個多場景節拍，讀者可以在其中看到主人公的生活和世界是什麼樣的——缺陷和所有。 這也是介紹重要配角和主角最初目標（或主角認為可以解決他或她生活的事情）的地方。  

• 在《飢餓遊戲》中，這發生在幾個場景中，所以我們看到凱妮絲在第 12 區邊界外遇見蓋爾並去打獵。 我們了解到她非常擅長使用弓箭（這是她從現已去世的父親那裡學到的東西），而且我們了解到儘管蓋爾很有魅力，但他們之間並沒有什麼浪漫的——至少她是這麼說的。 他們談論他們如何不喜歡首都以及他們如何擔心今天晚些時候的收割。 當 Katniss 回家準備收割時，我們更多地了解了收割是什麼以及資本如何證明年復一年地持有它是合理的。
• 在Everything, Everything中，這也發生在多個場景中。 在這裡，我們更多地了解了 Maddy 的狀況，她如何不能出門，以及她如何日復一日只能見到她的母親和護士。 我們看到 Maddy 非常無聊和孤獨（這就是為什麼她讀了這麼多書！），而且她真的非常想要一種神奇的療法來治愈她的病情，讓她能夠走出去。

所以，正如我之前提到的，這是一個多場景節拍，這意味著它會連續發生在多個場景中——這通常發生在故事開始部分的 1-10% 標記或大約一半處。

使用構成故事開頭的 14 個場景的示例，這大約是其中的六個場景。 首先，我們有開場圖像節拍，然後是六個場景（其中一個包括主題節拍）。 這也是我在某個時間點也感到困惑的事情，所以我想說清楚。

現在，如果你在這裡構思場景有困難，我聽布萊克施耐德說過一次，你可以想想你的主人公的家、工作和娛樂。 那麼，如何展現主人公在家庭、工作、娛樂等方面的平凡世界呢？

我特別喜歡Everything, Everything中的示例，因為 Maddy 被困在房子裡，所以作者必鬚髮揮創意。 我們看到 Maddy 白天上學，然後在空閒時間閱讀和發布書籍的“劇透評論”，晚上和媽媽一起看電影或玩棋盤遊戲。 實際上，這種“家庭、工作和娛樂”的想法非常有趣。

現在請記住，對於這個多場景節拍中的每個場景（實際上是你故事中的每個場景），你需要展示場景的外部事件如何影響你的主角——那麼，你的主角如何處理髮生的事情？ 或者他們對發生的事情有什麼想法和感受？

這將幫助您在您的故事中創建一個因果軌跡——這將使您的故事具有敘事驅動力的感覺——或者那種您的故事正在走向某個地方的感覺。

這是第三個節拍，設置節拍。

擊敗#4：催化劑（10%）。

催化劑是一個場景節拍，在這個節拍中，主人公發生了改變生活的事件，並將他或她彈射到一個新的世界或一種新的思維方式中。

所以，在這一刻之後，應該非常清楚，沒有回到設置中引入的“正常世界”。

• 在飢餓遊戲中，這是凱妮絲的妹妹波麗姆被選為第 12 區的女貢品。凱妮絲自願在飢餓遊戲中代替波麗姆來保護她的妹妹，與皮塔梅拉克一起，我們知道事情永遠不會發生再次相同。
• 在Everything, Everything中，當一輛移動的貨車駛入隔壁房子的車道時，Maddy 第一次看到了新鄰居，一個名叫 Olly 的十幾歲男孩。 馬上，讀者和 Maddy 都感覺到他與 Maddy 截然不同——他一身黑衣，狂野地奔跑和跳躍，看起來充滿活力。 他們的目光透過窗戶相遇，我們知道一切都不會再一樣了！

催化劑時刻通常以壞消息的形式出現，因為大多數人在壞事發生之前不會改變他們的方式。

這裡的關鍵是，無論這個催化劑時刻帶來什麼，你都希望它發生在你的主角身上，而不是另一個角色。 換句話說，無論發生什麼，都需要直接影響你的主角，讓他們走上改變的道路。

為了對你的催化劑時刻進行壓力測試，你可以問自己這樣的問題：我的主人公在這之後可以輕鬆地恢復正常生活嗎？ 或不？ 如果答案是肯定的，那麼這可能意味著您需要回到繪圖板或以某種方式提高賭注。

我特別喜歡《飢餓遊戲》催化劑的一點是，我們對凱特尼斯在這裡的優先事項有很好的了解或很好的提醒。 她不必自願接替普麗姆的位置，但她這樣做是因為她生活中的第一要務是確保家人安全並供養他們。 她能保證 Prim 安全的唯一方法是在比賽中取代她的位置。

因此，蘇珊娜柯林斯在此節拍之前所做的所有角色工作在這裡都得到了回報。 雖然事件本身令人意外，但凱特尼斯對事件的反應並不意外。 對我來說，這是非常酷的講故事！ 所以，無論如何，這是擊敗第四，催化劑。

Beat #5：辯論（10% 到 20%）。

辯論是一個多場景節拍，主角在其中辯論他或她下一步要做什麼。 所以，就像設置節拍佔據你的草稿開始部分的前半部分（或第一幕的前半部分）一樣，這個辯論節拍將佔據開始部分的後半部分（或第一幕的後半部分）一）。

這個節拍的目的是展示主人公對催化劑事件的反應。 通常，這裡會提出一些問題來直接回應催化劑——比如，“我應該這樣做嗎？” 或“我應該那樣做嗎？” 或者“接下來會發生什麼？”

• 在《飢餓遊戲》中，這是我們看到凱妮絲與家人告別並從蓋爾那裡得到一些最後建議的時候。 這也是市長的女兒 Madge 給她的 Mockingjay 徽章，Katniss 答應在競技場上佩戴它。 辯論部分的問題很明確：凱妮絲能否在飢餓遊戲中倖存下來？ 如果是這樣，她將如何生存？
• 在Everything, Everything中， Maddy 情不自禁地透過窗戶看著 Olly，試圖弄清楚他是誰，以及他們的目光接觸會帶來什麼（如果有的話）。 奧利和他的妹妹想送一個邦特蛋糕到麥迪家，但她媽媽不得不拒絕，因為房子不會被外界細菌污染。 後來，當 Olly 舉起一張紙，上面寫著他的電子郵件地址時，Maddy 不得不決定是給他發電子郵件，還是繼續她單調乏味的孤獨生活。

就像我說的，這是一個多場景節拍，所以如果您被困在這裡，請考慮 Blanke Snyder 提到的生活的三個領域——家庭、工作和娛樂。 您需要展示主人公在生活的所有三個方面的反應。

現在，需要注意的重要一點是，有時候，辯論部分並不是真正關於主角做出決定的。 有時，更多的是關於他們將如何為接下來發生的一切做好準備。

以飢餓遊戲為例。 Katniss 不會改變她自願接替 Prim 位置的想法——即使她嘗試過，她也可能做不到。 在這裡，更多的是關於凱特尼斯將如何在精神上、身體上和情感上做好準備，以參加即將到來的血洗。

所以，如果你的故事是這種情況，請嘗試將焦點轉移到主角如何為接下來發生的事情做準備，並像我知道我要進入“非凡世界”一樣思考這個辯論部分，但我是不是真的準備好了嗎？  

不管你怎麼寫，這個多場景節拍都是為了讓你的主角（和你的讀者）為他們將在第二幕中遇到的事情做好準備。 這就是第五點，辯論。

擊敗 #6：一分為二 (20%)。

分成兩個節拍是一個單一的場景節拍，其中主角決定接受催化劑節拍期間發出的冒險召喚。 因此，他們要么收拾行李離開舒適區，要么嘗試新事物，要么採用新的思維方式。

• 在《飢餓遊戲》中，這是凱妮絲與皮塔和他們的讚助商黑密斯一起登上火車，前往首都的場景。 他們離開第一幕的世界，進入第二幕的新世界。
• 在Everything, Everything 中，這是Maddy 給 Olly 發郵件的時候，他們的關係正式開始。 所以，在這裡，她要離開這個世界——一個沒有 Olly 的世界，並進入與 Olly 建立關係的新世界。 我喜歡這個例子，因為她沒有實際去任何地方，但她正在嘗試新事物，她正在走出她的舒適區和她生活的界限，並與隔壁這個有趣的男孩交談。

我看到有些人將這個節拍包含在第二幕中，但我喜歡在規劃第一幕時考慮它。 對我來說，感覺就像我們正在關閉角色生活的一部分並開啟一個新的部分。 所以，我喜歡把它看作是結束第一幕，打開大門進入第二幕。 但是您以對您有意義的任何方式考慮它。 我只是想把它扔出去以防它有幫助。

這就是第 6 拍，一分為二，或者故事開頭（第 1 幕）和中間（第 2 幕）之間的橋樑。

最後的想法

這就是 Save the Cat 方法的開始節拍！ 如果您準備好進入第二幕的前半部分，請單擊此處查看下幾個節拍！

如果您對這種結構產生共鳴，那麼您可以查看一些很棒的書，它們比我在這裡介紹的更詳細。

我最喜歡的一個是拯救貓！ 寫小說：傑西卡·布羅迪 (Jessica Brody) 所著的《您永遠需要的關於小說寫作的最後一本書》 ，但也有原版《拯救貓》( Save the Cat)！ 《你永遠需要的最後一本書》也是布萊克·斯奈德 (Blake Snyder) 所著的。

如果這種繪圖方法不能引起您的共鳴，那也沒關係！ 沒有“正確”的方式來策劃一部小說。 重要的是找到一種適合您的方法，這樣您就可以完成草稿並將您的故事公之於眾。