大多數作家不知道的劇本結構

你是否為劇本結構而苦惱？ 尤其是在那漫長的第二幕中保持勢頭？

別針

在學習如何編寫劇本時，絕大多數作家都被告知劇本結構都是關於三幕的。 但這是構建劇本的最簡單方法嗎？ 甚至是正確的方法？

傳統三幕式結構的問題

三幕模式是這樣的：主角在第一幕（設置）中面臨問題，在第二幕（對抗）中嘗試解決問題，並在第三幕結束時失敗或成功（解決）。

然而，這個三幕公式的問題在於，它經常導致作家在第二幕中失去動力，因為他們試圖用“衝突”來填充它。 這意味著第二幕變成了一系列不相關的事件，這些事件並沒有真正聯繫起來，似乎只是為了“事情發生”而存在。

當編劇過多地關注傳統的三幕結構而忽略了每一幕下的構建塊——序列時，就會發生這種情況。

為什麼使用序列更容易編寫劇本

每幕也由序列組成，序列本身有開頭、中間和結尾，因此可以被視為“迷你電影”。 在每個序列的開頭，通常都會向主角提出一個要實現的目標，到最後他們要么成功要么失敗，就像在表演中一樣。

將每一幕分解成序列可以更容易地規劃主角在劇本中的旅程——尤其是在第二幕的那段漫長的“賭注”中。

在傳統的三幕結構中，我們只得到五個主要轉折點：

• 號召性用語/分鐘 12 左右（有時稱為催化劑或煽動事件）
• 第一幕轉折點/分鐘 25 左右
• 中點/分鐘 55 左右
• 第二幕轉折點/分鐘 85 左右
• 高潮/分鐘 100 左右

但是，如果我們使用序列來支持這些轉折點，我們會得到七個：

• 號召性用語/ 大約 12 分鐘
• 第一幕轉折點/分鐘 25 左右
• 第一幕決定成敗/ 分鐘 40 左右
• 中點/分鐘 55 左右
• 中點決策成功或失敗/分鐘 70 左右
• 第二幕轉折點/分鐘 85 左右
• 高潮/分鐘 100 左右

每個序列大約持續 12 到 15 分鐘，並以與五個原始轉折點之一或兩個新轉折點之一相關的高潮結束。 每個序列也有一個從 A 到 G 的識別字母，分解如下：

• 第一幕
  • 序列A
  • 序列B
• 第二幕
  • 序列C
  • 序列D
  • 序列E
  • 序列 F
• 第三幕
  • 序列G

序列示例

我將使用由 Kristen Wiig 和 Annie Mumolo 編寫的Bridesmaids來作為這個示例。

序列 A 以行動號召結束。

在《伴娘》中，我們被介紹給安妮和她平淡無奇的生活。 這一幕的高潮也是整部電影的號召性用語：最好的朋友莉蓮請安妮做她的伴娘。

序列 B 以第一幕的轉折點結束。

這通常是主角做出的決定或發生的事情，揭示了真正的衝突。 在《伴娘》中，安妮在試圖超越對方的演講後意識到海倫是一個主要對手。

序列 C 以第一幕決定成功或失敗結束。

這一刻標誌著主角第一次嘗試解決第一幕中確立的問題的結果。 《伴娘》中的序列 C 圍繞著安妮選擇在試衣前帶女孩們去一家墨西哥餐廳。 當每個人都腹瀉時，它以災難告終。

序列 D 以中點結束。

這通常是主角命運的重大逆轉，迫使他們繼續進行現在更難以完成的任務。 例如，安妮破壞了維加斯之旅並失去了伴娘的職責。

序列 E 以中點決策成功或失敗結束。

就像中點一樣，這通常是另一個巨大的轉折，事情要么暫時好轉，要么暫時變壞。 例如，在破壞了拉斯維加斯之旅後，安妮失去了她的愛人羅德斯； 被解僱； 和她媽媽一起搬進來

序列 F 以第二幕轉折點結束。

很多時候，這是主角在整個劇本中最糟糕的時刻，因為他們的結局比開始時更糟。 這就是安妮在新娘送禮會上大發雷霆並與莉蓮鬧翻的地方。

序列 G 以電影的整體高潮結束。

這個序列是主角必須通過的“最終測試”的階段，最後他們要么成功，要么失敗。 安妮在《伴娘》的結尾取得了成功，因為她解決了與海倫的分歧並找到了莉蓮，婚禮順利進行。

嘗試基於序列的劇本

將劇本劃分為多個序列意味著衝突變得更容易編寫，因為您可以將主角的追求分解成小目標讓他們實現。 這在需要在第二幕中充滿衝突的漫長過程中特別方便。

嘗試從一開始就吸引觀眾，並讓他們一直投入到最後。

您如何看待這種看待劇本結構的方式？ 在評論中告訴我。