如何通過了解您的故事網格類型來編寫更好的故事

為什麼有些書“有用”，而有些則沒有？ 為什麼讀者貪婪地閱讀一本書，而他們卻放下另一本書而完全忘記它？

別針

如果你想寫出讀者喜歡的書，明智的做法是找到這些問題的答案並將這些答案應用到你的工作中。 值得慶幸的是，有一個資源可供您使用，可以讓您深入了解讀者的需求：故事網格！

故事網格新手？ 查看書籍、播客和網站。

在這個Story Grid系列的第 1 部分中，我們研究了您需要回答的六個核心問題，以便了解您的書是否好用。 現在是時候放大前兩個問題了：

1. 什麼是流派？
2. 什麼是約定/義務時刻？

如果你想寫一個有潛力賣出數千本的好故事，那麼答案對你來說非常重要。

讓我們了解了解、實現和創新您的 Story Grid 類型如何讓信任您的讀者興奮不已，並在您每次發布新內容時回到您的工作！

如何通過創新你的流派來刺激你的讀者

您可能知道，流派本質上是一種對故事類型進行分類的方式。 瀏覽亞馬遜時，您會發現許多熟悉的類型，例如浪漫、科幻、戰爭、恐怖、驚悚和懸疑。

在著名的流派中寫作對於作為作家取得普遍的成功至關重要。

Story Grid Genre 完全符合讀者的期望。 讀者尋找具有特定品質的特定故事，而當您未能實現這些期望時，您的手上就會有一個失望的讀者。

以下是作者兼編輯 Shawn Coyne 在The Story Grid中的描述：

“決定你的故事將採用什麼類型將準確地告訴你需要做什麼來滿足潛在觀眾的期望。 你必須知道你的讀者在期待什麼，才能讓她滿意。”

不要錯誤地認為在一個體裁中寫作是駭人聽聞的作品或“出賣”。 咖啡烘焙師是否因為他們在深色、中等、全豆、磨碎等咖啡類型中銷售而受到黑客攻擊？

Story Grid Genre 只是一種對故事進行分類的方式，要讓人們信仰飛躍並開始閱讀您的作品，就需要建立信任。 您可以通過在知名流派中寫作來贏得這種信任。

履行流派的約定

每個流派都有必須履行的約定。

Coyne 是這樣解釋的：

“[體裁約定]是故事中必須存在的元素，否則讀者會感到困惑、不安或厭煩，以至於無論句子多麼優美，他們都會放棄閱讀。”

換句話說，每個神秘人都有某種偵探。 每個浪漫都有兩個情人。 必需的字符是流派約定。

流派也可以有設置要求。 科幻故事通常發生在太空或另一種現實中。 西部片發生。 . . 好吧 。 . . 你明白了。

Coyne 通過將故事與敲門笑話進行比較來解釋故事網格類型約定的重要性。 沒有“Knock-knock”這個詞，然後是“誰在那兒？”的回應。 那麼你就沒有敲敲敲門的笑話了。 你不能以“所以一個人走進酒吧”來開一個敲敲敲門的玩笑。 . . 。” 這是一個完全不同的笑話類型，由開場白的約定確定。

“一旦我們聽到‘敲敲敲門’，我們就會期待笑話形式的約定。 . . 一個有趣的文字遊戲。 如果我們沒有得到文字遊戲的約定，聽眾就不會笑。 笑話會死。 這行不通。”

同樣，如果您的故事不包含其故事網格流派約定，您的故事將無法正常工作。 因此，請確保您了解所選流派的常見約定。 只有這樣，您才能滿足讀者的期望！

滿足流派的義務時刻

雖然約定是故事中設定主角變化的元素，但“強制性時刻是滿足對這些約定的更高期望的必備元素。”

換句話說，約定是理想的讀者來到一個流派的原因，就像神秘/犯罪故事中的屍體（稍後會詳細介紹）。 但是，強制性時刻是如何滿足這些約定的——它們是故事中使這些約定發揮作用的實際時刻。

例如，一個謎男必須有一個“發現屍體的場景”，然後是“與兇手對峙”的場景。 他們只需要發生。 沒有它們，讀者會沮喪地搖頭。

或者在一個反烏托邦的科幻故事中（如今在 YA 文學中風靡一時），一定有這樣一個場景，即以不同的方式看待事物的主角（該子類型的慣例）做出反抗系統的決定。 這一幕是不容商量的。 他們必須為這種選擇而受苦的後果場景也是強制性的。

這在理論上可能聽起來很簡單，但實現義務時刻可能很困難。

“強制性時刻是作家最難破解的——發現屍體的場景、被反派擺佈的英雄場景、初吻場景、怪物襲擊的場景等。原因是，這些時刻很容易變成陳詞濫調。 他們已經被幹死了。 想出一些新鮮而令人驚訝的東西是一項極其艱鉅的任務。”

——肖恩·科恩

這通常是業餘作者認為在故事網格類型中寫作不值得的地方。 “我不想寫一個充滿陳詞濫調的故事，”你可能會想，然後決定自己做。

但這是一個致命的錯誤，並導致許多本可以出版非常成功的書籍的才華橫溢的作家走向過時。

訣竅是實現並創新您的故事網格類型。 你還在講一個敲敲敲門的笑話。 但你的做法非常非常不同。

在這些期望中進行創新

我四歲的孩子最喜歡的笑話是這樣的：

“敲敲敲打！”

“誰在那裡？”

“打斷牛。”

“打斷牛什——”

“嗚嗚嗚！！！”

這是我跟她講的第一個笑話。 這也是我唯一喜歡的敲門笑話，因為它創新了流派。 我發現常規的雙關語敲門笑話很蹩腳（橙色你很高興我沒有說“香蕉”？）。

同樣，我喜歡採用熟悉的 Story Grid 類型並用它來做瘋狂的、意想不到的事情的故事。

Coyne 在The Story Grid中的核心分析是《沉默的羔羊》。 也許是有史以來最偉大的偵探驚悚片，沉默的羔羊包括其故事網格類型的每個公約和強制性場景。

有偵探。 一個連環殺手。 屍體被發現。 滴答作響的時鐘加劇了緊張局勢。 發表演講讚美兇手，提升了他的威脅。 錯誤的結局給觀眾一種錯位的和平感。 然後，最後，就是偵探與反派之間的恐怖對決。

然而，這個故事在很多方面都有創新，主要是通過主角克拉麗斯·史達琳和她的陪襯漢尼拔·萊克特博士。 要了解作者 Thomas Harris 如何如此出色地創新的更多信息，請親自查看 Coyne 在The Story Grid中的分析。

不要跳過流派

是的， 《沉默的羔羊》是一部奇妙的小說。 但創新很難。 伴隨著巨大困難的是兩個致命的誘惑：完全跳過要求，或者抄襲。

第一個，放棄公約和義務時刻，永遠不可能成為一種選擇。 你的讀者太重要了。 如果你在她身上佔便宜，她就再也不會相信你的故事了。

第二，複製之前的內容，同樣對你的讀者有害。 正如科恩所說：

“[一些]作家（有些人稱他們為黑客）喜歡流派，因為他們認為他們可以從流派的保險庫中回收舊場景來履行這些義務。 但如果你重提你在 1970 年代的Mannix劇集中看到的東西，你會讓你的讀者大失所望。”

但是寫創新的故事很有趣，因為它很難！ 沒有什麼比處理新事物的挑戰和刺激更能驅使我進入頁面了。 挑戰並不像起初看起來那麼殘酷。

為了說明這一點並安慰他的讀者，科因提供了一個來自有史以來最優秀的推理小說作家之一的經典例子：

“阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）接受了一個久經考驗的真實慣例（她像赫爾克里·波洛一樣出色的偵探），並在她創造了業餘偵探馬普爾小姐時煥然一新。 但是你會注意到克里斯蒂並沒有從她的故事中消除中心線索獵人。 她只是改變了調查員的性格和背景。 她遵守慣例，但創新了執行方式。”

看？ 您不必重新發明輪子。

但是你必須添加微調器、燈、火花、尖刺或一些新鮮的東西。 . . 只要它還是一個輪子。

寫作相同但不同的策略

你聽說過 BYU 的 Brandon Sanderson 的科幻和奇幻在線課程嗎？ 這很特別，我強烈建議您花幾個小時在 YouTube 上查看。

但是為了快速了解如何利用你的流派並寫出相同但不同的故事，我想將你的注意力轉移到布蘭登桑德森所說的大多數人都同意的故事中。 每個故事都有：

• 陰謀
• 人物
• 環境

所有這些都通過以下方式連接：

• 衝突

故事中一定有衝突。 這就是要求你的角色做出決定（並採取行動）並推動情節發展的原因。 但是，對於你的故事，這種衝突會是什麼樣子？

同樣，你的情節如何包含流派約定和強制性時刻，但卻有一個不同的鉤子來推動情節向前發展？

你的角色有什麼不同？ 是什麼讓他們成為你故事中最不可能的英雄？

你的故事發生在哪裡？

擺弄這些故事因素中的一個或多個可以給你一些關於如何在你的流派約定和強制性時刻寫作的想法，但也可以寫出你自己的故事。 實際上可能沒有任何“原創”故事，但可以對我們喜愛的舊想法進行新的嘗試。

您的故事網格類型是您的工具

為您的故事選擇故事網格類型會讓人感到不知所措和令人生畏。 當你凝視一個流派的巨大成就時，很容易早早放棄，想知道你到底如何才能與成功的人一起站起來。

所以這裡是做什麼。

無論你腦子裡有什麼故事：寫下來。

繼續寫——可能最多 5,000 或 10,000 個字——然後暫停。 退後一步，考慮一下到目前為止您製作的角色、設置和場景，以及您對未來的計劃。

然後回答：這是什麼樣的故事？ 它聽起來像什麼？ 感覺如何？

找到最接近你所寫內容的流派。 研究該類型，直到您成為其慣例和義務時刻的專家。

然後回到你的故事，把它塑造成那個流派。

如果你在錯誤的地方開始，你可以輕鬆地寫一個新的開始，因為你只有幾千字。如果你選擇了錯誤的主角，你可以從正確的角度快速重寫早期的場景。

如果您需要添加/減去角色、設置和場景，您可以這樣做，而不會覺得您已經寫了一整本書，只是意識到這是錯誤的。

這是科恩的主要觀點之一。

“了解流派是避免徒勞無功的唯一最佳方法。 如果你不知道自己正在寫一部恐怖小說，而你花了四個月的時間來研究一個角色的過去歷史以進行史詩般的倒敘，那你就是在浪費時間。”

沒有人願意浪費時間。 浪費時間就是浪費精力和熱情。 你不想那樣做。

那麼如何寫一本“有效”的書呢？

如何寫出讓讀者愛不釋手的書？

你在一個眾所周知且舒適的故事網格類型中寫作，但這樣做的方式會在這里和那裡創新和驚喜。 您滿足了讀者的期望，但通過很少的更新或添加讓她感到驚訝，這些更新或添加使流派感覺煥然一新。

最後，考慮一下 The Write Practice 自己的 Story Grid 認證編輯 Alice Sudlow 的智慧：

“你可以創新你家門的形狀，顏色，或者它們是木頭、玻璃還是屏風，或者它們是在鉸鏈上、在口袋裡還是在像穀倉門一樣的軌道上。 但你的房子必須有門。”

動筆。 研究你寫的東西。 將其與流派匹配。 然後發揮創意。

這就是如何寫出讀者會喜歡的故事，編輯會很樂意與出版商分享。

這就是作為一個講故事的人取得成功的方法。

你寫作時會考慮流派嗎？ 讓我們在評論中知道。