3 種方式開始你的小說

起點很重要。

我們只有一次機會吸引我們的讀者，吸引他們，保證他們必須繼續閱讀。 這可能就是為什麼這麼多作家對如何開始寫小說的前幾頁感到恐慌的原因。

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那麼如何開始寫小說呢？ 最好的起點在哪裡？ 振作起來，親愛的讀者：在今天的帖子中，我將為您提供三種開始小說的方式，關於對手的獎勵金塊，以及在開始工作之前要問自己的一個關鍵問題。

關於如何開始你的小說的更簡單的觀點

已經有很多關於開始你的小說的很棒的帖子了。

（也有一些文章，文學經紀人談到了他們討厭看到的東西，例如主角在第一章結束時死了；第一章只是一個夢；前兩頁描述了風景；和序言，每個人似乎都出於某種原因討厭）。

讓我提出一個更簡單的觀點。 我建議三種可靠的方法讓你的小說脫穎而出：外部變化、內部變化和環境。

如何開始一部小說：外部變化

開始你的小說的一個非常好的地方是當你的主人公之外的事情發生變化時，迫使他們採取行動。 我已經看到它被稱為“煽動事件”，但它不一定是戲劇性的。 在我自己的書中，我經常使用這個特定的時刻：

• The Sundered ：一個年輕人抓住了一個外星奴隸，並在這個過程中了解到他認為他所知道的關於他的世界的一切都是謊言。
• 聖誕龍：一位年輕女子多年來一直隱藏她的魔法遺產，但當一條小龍來到她家門口時，她突然不得不收回它。
• 弦樂：一個自私的精靈王子不得不放棄他簡單的享樂主義生活，因為童年想像中的怪物來了。

在故事的第一章之前，所有這些角色都有生活和歷史。 仍然需要構建世界，所以我必須通過角色對變化的反應來編織它。 關鍵是外面有什麼東西打斷了他們的生活方式。

將外部變化想像為推動第一張多米諾骨牌的手指，導致我們不妨稱之為情節的連鎖反應。

注意：外部變化最適合那些認為自己對事物很有把握並且不太可能自行改變的角色。

額外提示：使用拮抗劑開始小說

旁注：很有趣，這是我們如此喜歡對手的原因之一。 舉一個愚蠢的例子：德古拉。

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不，不是那個。 書一。

德古拉（布拉姆斯托克）開始跟隨喬納森哈克穿越東歐前往德古拉的城堡。 為什麼會這樣？ 因為德古拉決定不再住在特蘭西瓦尼亞（對手的內部變化），並尋求英國房地產經紀人的幫助。 德古拉發出請求（外部變化），將這位英國紳士帶出他的自然棲息地，開始了這個經典的哥特式故事。

這是另一個：洛基，由湯姆·希德勒斯頓在《雷神》（2010）中飾演。 他的內部變化（由於嫉妒決定玩惡作劇）導致托爾被驅逐出阿斯加德（主角的外部變化），開始了托爾的個人救贖弧。

洛基和德古拉的所作所為都發生在正式劇情開始之前的屏幕外。 沒有對手，這些故事都不會發生。

我希望你喜歡獎金提示。 回到我的主要觀點！

如何開始小說：內部變化

我最喜歡的情節開端之一發生在角色之外似乎沒有任何變化時。 主角首先發生變化，然後開始對故事的其餘部分採取行動。

這個角色可能已經考慮了一段時間了。 多年從事同樣的死胡同工作，或者被困在同一個牢房/房間/城市/星球太久的人。 那個一直想要更多但從來沒有勇氣或機會接受它的人。

這與“外部變化”選項之間的關鍵區別在於：如果主角不採取行動，則一切都不會發生變化，世界將照常繼續。 這裡有三個例子。

• 飢餓遊戲（蘇珊·柯林斯）：凱特尼斯通過自願作為犧牲/貢品（大多數人會做任何事情都避免的位置）來攪動鍋，並在此過程中開始對她的整個文化進行暴力轉變。
• The Warded Man/The Painted Man (Peter V. Brett)：Arlen 不能再忍受在夜間與惡魔的生存鬥爭中失敗了，但是當他決定逃跑並找到更好的方法時，他引發的事件徹底改變了全世界。
• 它（斯蒂芬·金）：有東西在德里鎮（及其周邊地區）掠奪了數千年，沒有人能阻止它——直到七個特殊的孩子決定表態。

從內部更改開始通常需要更多時間來設置，這使您有機會進行世界構建和添加描述。 解釋和介紹都只有一個目的，就是構築主角打破常規的選擇。

注意：內部變化最適合積極主動的角色。 無論他們的處境如何，這些角色都會引起漣漪——即使他們必須自己開始烘焙銷售/離開該國/進入敵方基地。

如何開始一部小說：環境

我經常聽到有人說環境可以充當角色。 這場鬥爭可以是男人與海洋、飛行員與太空、女人與沙漠。

一想到環境，我立刻想到的書是劉慈欣的《流浪地球》 。 這個故事的概念是一個長達數百年的人類生存計劃，其基礎是我們的太陽正在變成超新星——地球本身必須飛越太空，繞著另一個太陽運行才能生存。

這本書涵蓋了許多世代，所以沒有一個主角。 每個角色都以自己的方式對這種劇烈變化做出反應。 看看開頭：

我從未見過黑夜，也從未見過星星； 我沒見過春天，也沒見過秋天，也沒見過冬天。 我出生在萊寧時代末期，就在地球自轉即將停止的時候。

流浪地球（這個標題是不是很光榮？）是將整本書聯繫在一起的線索，因此與之互動是一個完美的起點。

另一個例子是 Hugh Howey 的Wool Omnibus 。 在這裡，世界被戰爭破壞，唯一的倖存者在地下筒倉中生活和死亡。 我們在這個系列中關注了幾個不同的角色，他們每個人都在回應那些孤島之外的（或不是）什麼。 這開始於霍爾斯特森在狹窄的金屬筒倉中走上螺旋樓梯，該筒倉構成了他的整個世界。

附加功能

顯然，這三個主題有無窮無盡的變化。

• 有失敗，你的主角搞砸了他們不應該搞砸的事情（一個重要的測試，船舶重新進入的計算，餵金魚的數量等），然後在故事的其餘部分引起共鳴. 這可以是外部變化（金魚的死因原因導致入獄），內部變化（主角意識到魚的死是他們的錯，並成立了一個非營利組織來幫助無處不在的金魚死亡），甚至是環境（金魚的死亡是對即將到來的科學上令人懷疑的突然氣候變化的警告）。
• 正常的一天是迄今為止最冒險的開始，它只是跟隨一個角色度過他們的平均一天。 然而，這是一種非常危險的開始方式，因為如果你的角色的個性和思維模式不是絕對吸引人，你的讀者將沒有理由繼續閱讀。 通常，正常的一天會在內部變化之後，因為它依賴於主角的思維方式來保持情節的發展。
• 有回憶錄，演講者只是在講述發生了什麼導致了目前的狀態。 演講者通常會講述迫使他們採取行動的外部變化或他們震撼自己世界的內部變化的故事。
• 有直接的World-Building ，它本質上是從環境開始的。 這也有風險，但可以做到。 對於一個寫得非常好的例子，我建議你看看 VE Schwab的 A Darker Shade of Magic 。 隨著她的主角凱爾跳躍到不同的維度，施瓦布無縫地構建了她的世界，所以在第一章結束時，你對魔法是如何運作的——以及魔法如何作用於書中的人物有了一個很好的了解。

開始你的小說的關鍵問題

既然你有了一個大致的想法，那麼關鍵是要問自己：如果你的開始場景不在那裡，會發生什麼變化？

你會在 The Write Practice 看到我說了很多：如果你可以在不改變故事的任何內容的情況下剪掉那個場景，那麼你就不需要那個場景。

把它想像成多米諾骨牌再次倒下：

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你寫的每件事都應該有一個目的，一個在那裡的理由。 回答這個問題時要殘酷。 如果你可以在不改變任何東西的情況下剪輯那個場景，那麼這不是開始的地方。 它本質上是一個多米諾骨牌，無法產生連鎖反應。

即使那個場景是你最喜歡的場景之一，如果它可以在不改變任何東西的情況下被剪掉……好吧。 斯蒂芬金說過要殺死我們的寶貝，即使這會讓我們以自我為中心的小塗鴉者心碎。

只要聽從我的建議，把你的剪輯場景放在一個單獨的文件夾中，而不是簡單地刪除它。 你總有一天會感謝我的。

這些要點是否幫助您弄清楚從哪裡開始您當前的寫作項目？ 為什麼或者為什麼不？ 請在評價部分留下您的意見。