每部驚悚小說都需要的 6 個場景

什麼是驚悚片？

人們經常將驚悚小說與推理小說混淆，因為它們在書店裡被放在一起擱置。 但是，如果你想寫一部成功的驚悚片，你需要了解這兩種類型之間的許多差異。

在推理小說中，主人公必須查明誰犯下了已經發生的罪行。 偵探或偵探在試圖查明罪犯的身份時推動故事向前發展。

驚悚片圍繞即將發生的犯罪展開……當然，除非主人公可以阻止它。 在驚悚片中，讀者通常從一開始就知道反派是誰，有時會在反派準備實施犯罪時從背後注視著他或她。 與懸疑片不同，驚悚片是由反派推動的。

除此之外，驚悚片可以有任何基調或風格，設置在任何地點或時間，並且具有不同程度的危險或暴力。 它們可以包括不同的次要情節，只要智取和阻止壞人仍然是小說的主要焦點。

人們為什麼要讀驚悚小說？

驚悚片是快節奏的小說，充滿衝突、緊張、懸念、意想不到的曲折和高風險。 人們選擇驚悚片是因為他們想體驗在壞人犯罪之前智取和阻止壞人的快感——所有這些都發生在舒適的家中。

和所有類型小說一樣，您必須提供讀者所期望的強制性場景和約定，以便為他們提供他們所希望的情感體驗。

什麼是強制性場景和慣例？

慣例是特定於一種類型的一組定義合理的角色、設置、事件和值。 它們是讀者直覺地期望出現在類型小說作品中的東西，無論他們是否有意識地意識到這一點。

強制性場景是推動主人公在他或她的旅程中前進的關鍵事件、決定和發現。 這些關鍵場景會引起讀者的情緒反應——當與你的流派慣例相結合時——會給讀者帶來他們正在尋找的體驗。

驚悚片中的強制性場景是什麼？

#1。 犯罪現場的發現

您想要包含在故事中的第一個場景是發現犯罪的場景。 這可能是你的主人公自己發現了犯罪，也可能是犯罪已經被發現但你的主人公是第一次聽說。 這裡重要的是，犯罪不僅僅是任何犯罪——它是一種表明“反派頭目”的犯罪。 所以，一個真正有才華或聰明的惡棍或對手，或者以前做過的人。 而這一幕幾乎總是一個故事的全球煽動事件。 從這裡開始，故事將講述如何防止未來犯罪（通常性質相似）的發生。 所以，就像我之前提到的，這不是要解決這個最初犯罪的“whodunnit”，而是要阻止未來發生另一起犯罪。

實例探究：

• 在《沉默的羔羊》中，聯邦調查局正在追捕一個他們稱之為布法羅比爾的連環殺手。 他負責綁架和殺害多名婦女。
• 在Misery中，Annie Wilkes 綁架了 Paul Sheldon，並以“幫助他從傷勢中恢復過來”為幌子將他扣為人質。
• 在《消失的愛人》中，尼克鄧恩回家發現他的妻子艾米失踪了。 當他走進起居室時，看到翻倒的家具，這讓他相信艾米可能已經被綁架甚至被謀殺。

#2。 利害關係成為個人場景

你要包括的第二個關鍵場景是一個場景，在這個場景中，賭注對你的主角來說是個人化的。 所以，無論這裡發生什麼，你都希望非常清楚，你的主角現在有一些個人的危險。 換句話說，他們現在有一些個人的東西可以失去或獲得——而贏得或失去這個東西取決於阻止對手犯下另一項罪行。 所以，賭注現在對你的主角來說是個人的，正因為如此，你的主角致力於阻止對手。 這個場景通常發生在第一幕的結尾，鞏固了你的主角進入第二幕的道路。

實例探究：

• 在《沉默的羔羊》中，萊克特說他會給克拉麗斯一個機會，讓她得到她最想要的——進步。 他給了她一條線索，讓她找到了一個存放本傑明·拉斯拜爾斷頭的儲藏室，本傑明·拉斯拜爾是萊克特的前病人之一，也是布法羅·比爾的第一個受害者。 克拉麗斯希望，如果她能幫助解決布法羅比爾案，她就能更快地通過聯邦調查局。
• 在Misery中，Annie 讀了 Paul 的最新書，得知 Misery 最後死去時感到震驚。 她與保羅對質並告訴他，她從未給他的任何朋友或家人打電話——沒人知道他在哪裡。 賭注是個人的，因為他的生活現在與她的生活息息相關。 安妮甚至對他說，“如果我死了，你也死了。”
• 在《消失的愛人》中，艾米為尼克留了一個紀念日尋寶遊戲，讓尼克變得很私人。 警察和尼克都看到了第一條線索，但尼克有動力搶在警察之前弄清楚其餘的線索。 當然，我們知道他在警方中有優勢，因為所有線索都與尼克和艾米的關係有關。 最終，我們了解到艾米精心策劃了這一切，因為她要報復尼克欺騙她。

#3。 主角知道對手想要什麼場景

您要在驚悚片中包含的第三個場景是主人公發現對手想要什麼以及為什麼想要的場景。 所以，這就是 MacGuffin 或者你的對手想要的東西。 當你的主角發現這個 MacGuffin 是什麼，以及為什麼對手想要它時，這種認識通常會幫助他們從被動狀態轉變為更主動的狀態。 換句話說，他們繼續進攻，而不是一直處於防守狀態。 這個場景通常發生在故事的中點附近，或者第二幕的中間。

實例探究：

• 在《沉默的羔羊》中，克拉麗斯意識到布法羅比爾想成為一名女性。 萊克特建議克拉麗絲開始調查申請變性手術的人，因為水牛比爾很可能被拒絕了。 克拉麗斯採納了他的建議，拼圖開始拼湊起來。
• 在Misery中，Annie 為 Paul 帶來了家用用品——包括一台打字機和一張紙——並告訴他寫一個新的 Misery 故事，讓 Misery 復活。 保羅意識到安妮對苦難如此著迷，以至於他有可能將苦難和這個新故事作為操縱安妮甚至逃脫的一種方式。
• 在《消失的愛人》中，尼克意識到艾米正試圖陷害他謀殺她。 他知道他必須在警察逮捕他並以謀殺罪將他關進監獄之前抓住艾米。 這是一個很棒的場景，因為這種認識不僅提高了賭注，還改變了一切，讓尼克開始進攻，而不是一直處於防守狀態。

#4。 主角變受害者場景

您要在驚悚片中包含的第四個場景是主人公學習或做某事使他們走上與對手會面的直接路徑的場景。 換句話說，他們學習或做一些讓他們成為對手最終受害者的事情。 而這一幕通常發生在第二幕的結尾，將主角推向第三幕，進入故事不可避免的高潮。

實例探究：

• 在《沉默的羔羊》中，克拉麗斯意識到布法羅比爾認識他的第一個受害者。 她決定去布法羅比爾的家鄉一探究竟。
• 在Misery中，Paul 意識到 Annie 是一個連環殺手。 他現在明白了，除非他親手殺死安妮，否則他不會活著出來。
• 在《消失的愛人》中，尼克最終被捕（在警察拿艾米的日記和潘趣和朱迪木偶與他對質之後）。 就在看起來他的清白無從證明的時候，尼克得知艾米已經回家了。 所以，這個有點複雜，但是，基本上，他是被設計成一旦被捕就成為她最後的受害者，但那是按照她原先的計劃。 艾米謀殺德西後，她的計劃發生了變化，她回到家中，以一種新的方式讓尼克成為她的最終受害者。

#5。 英雄被小人擺佈場景

您要包含在驚悚片中的第五個關鍵場景是主角任由對手擺佈的場景。 所以，當你的主角和你的對手最終面對面時，這就是讀者一直在等待的場景。 無論這裡發生什麼，最好的“英雄被惡棍擺佈”的場景通常包括主人公利用他們特殊的天賦、才能或技能來壓倒或智取對手的時刻。 這一幕將成為您故事的全球高潮。

實例探究：

• 在《沉默的羔羊》中，克拉麗斯跟隨布法羅比爾進入他家的地下室，當燈熄滅時，克拉麗斯很快就任由他擺佈。 野牛比爾帶著夜視鏡，對地下室的佈局瞭如指掌，但克拉麗絲只能依靠自己的直覺。 對克拉麗斯來說幸運的是，她的直覺得到了回報，她射殺了布法羅比爾。
• 在Misery中，在 Paul 意識到 Annie 即將殺死他之後，他用他唯一剩下的東西進行討價還價——完成 Misery Returns 的承諾。 他告訴安妮她可以殺死他們兩個，但前提是他講完苦難的故事。 在他們最後的交鋒中，他用完成的草稿作為讓安妮退出遊戲的一種方式，並用打字機打她的頭。
• 在“消失的愛人”中，尼克質問艾米所做的一切。 艾米告訴尼克她懷孕了，並以此作為讓他留在她身邊的一種方式。 起初，尼克說無論如何他都會離開，但最終為了他們的孩子決定留在她身邊。

#6。 正義盛行（或正義失敗）場景

您要包含在驚悚片中的最後一個關鍵場景是讓讀者了解正義是否得到伸張的場景。 所以，在這個場景中，您將向讀者展示對手是否逍遙法外。

實例探究：

• 在《沉默的羔羊》中，正義佔上風。 水牛比爾死了。 凱瑟琳·馬丁很安全。
• 在Misery中，正義佔上風（有點）。 安妮·威爾克斯 (Annie Wilkes) 已經死了，但保羅仍然被她的記憶和他們在一起的時光所困擾。
• 在《消失的愛人》中，正義失敗了。 艾米不會為她的罪行承擔任何後果，因為除了尼克，沒有人知道真相。

所以你有它！ 每部驚悚小說都需要有六個場景才能滿足該類型的粉絲！

您可能認為在您的驚悚小說中包含這些場景聽起來很明顯，但您會驚訝於我看到有多少草稿遺漏了一半以上。 如果您想讓您的驚悚片“成功”並滿足該類型的粉絲，請確保提供上面列出的每個場景。

讓我們在評論中討論：你的驚悚小說中有這些必演的場景嗎？ 如果沒有，您如何添加缺少的內容？ 你能在你最喜歡的驚悚小說或電影中找出這些關鍵場景嗎？