什麼是新新聞？

什麼是新新聞學？ 新新聞業出現於 1960 年代和 70 年代。 在本文中了解有關新新聞的更多信息。

新新聞是一個用來描述 1960 年代和 70 年代在美國嶄露頭角的非虛構文學作品的術語。 直到那時，這種寫作的典型特徵是使用主要與小說相關的敘事技巧。 然而，這篇文章將場景構建的這些方面與與傳統新聞和新聞報導聯繫更緊密的研究和事實報導相結合。

使新文體流行起來的作家成為著名的文學人物，並經常成為暢銷書。 Tom Wolfe、Joan Didion、Hunter S Thompson、Truman Capote 和 Gay Talese 等人只是將“新新聞業”帶入美國主流聚光燈下的幾個名字。

新新聞學的特點

在傳統新聞中，記者通常通過目睹事件、外部資源或統計數據來獲取事實。 然而，“新新聞”的一個特點是讓這些作家沉浸在他們所寫的事情中。 例如，杜魯門·卡波特 (Truman Capote) 在《紐約客》上撰寫了關於 1959 年迪克·希科克 (Dick Hickok) 和佩里·史密斯 (Perry Smith) 謀殺案的文章。 這些作品後來成為紀實小說《冷血》。 卡波特完全沉浸在主題中，以整理這些論文所需的信息。 有人說他記下了 8,000 頁筆記，寫《冷血》時他付出的努力導致他再也沒有完成另一本書。

另一個例子是湯姆·沃爾夫 (Tom Wolfe)，他首先融入了 Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby 的一群定制汽車愛好者中。 然後，在加入他們的部分旅程後，他為 The Electric Kool-Aid Acid Test 寫了關於迷幻惡作劇者的旅行。

新新聞的一個決定性特徵是寫作的結構。 它沒有採用傳統的新聞結構，而是塑造人物形象，生動地描述場景，構建情節和戲劇張力。

新新聞通常來自第一人稱視角。 瑪莎·尼科爾斯 (Martha Nichols) 在她的文章“我如何成為一名第一人稱記者”中討論了以這種由沃爾夫和卡波特推廣的風格寫作的技巧和一些優勢。 她寫道：“第一人稱方法可以成為提供報告背景的強大工具——我是如何獲得這些信息的？ 為什麼我相信這個來源？ 為什麼這個故事很重要？——至少有一些讀者期待複雜的功能。”

在薩曼莎·貝納 (Samantha Bainer) 的學術論文“新新聞學：根源和影響”中，提煉了這些特徵以概述該類型。 上面寫著：“記者塑造新新聞。 以現實的對話、場景和觀點來呈現主體的社會狀況是新新聞學的基本特徵。 記者可以自由選擇他們強調的元素和格式。” 當新新聞業變得突出時，創造這些故事所需的時間和金錢超過了傳統報紙願意支付的費用（《紐約論壇報》除外）。 然而，新新聞確實在 Esquire、The New Yorker 和 Rolling Stone 等雜誌中流行起來。

真相與新新聞

由於關鍵決定權掌握在新記者手中，我們總是有可能對事實有不平衡的看法。 這是德克薩斯大學奧斯汀分校新聞學院院長、教授凱瑟琳·麥克爾羅伊提出的觀點。 談到 1970 年代的新新聞業，她說這些作家挑戰了新聞業的客觀性觀念，這是“客觀性的整個觀念來了又去，來了又去”的另一個指標。

對新新聞業的另一個主要批評是，作者將故事置於事實之上。 幫助引入這一波新美國新聞業的文學巨匠並沒有忽視這種批評。 事實上，在 1973 年題為“新新聞主義”的文學報告文學選集中，湯姆沃爾夫瞄準了這一類型的批評家。 他寫道：“這些人一定是在吹噓、即興發揮、編造對話……天哪，也許他們在編造整個場景，那些肆無忌憚的極客”。

沃爾夫本人和肯·凱西都面臨著許多批評。 他是他的書 The Electric Kool-Aid Acid Test 的主要主題之一，曾說：“他在沒有錄音機的情況下獲得了那麼多的對話和逼真度，沒有做任何程度的筆記......但是，你知道，他有他的社論過濾器在那裡。 所以他想出的東西是我的一部分，但不是我的全部。”

新新聞突出社會

作家傑克懷特菲爾德在他的文章“新新聞：媒體能學到什麼？”中討論了新記者圍繞真相的選擇。 再一次，在討論卡波特的《真愛如血》時，他指出卡波特寫到佩里·史密斯收到他將被判處死刑的消息的一段話。 在那段話中，卡波特寫到史密斯向縣治安官溫德爾邁爾的妻子約瑟芬哭訴。 在這篇文章中，懷特菲爾德討論了卡波特可能對真相持靈活態度，但通過這樣做，他也能夠突出美國社會的具體事實。

提到上面的場景，他寫道：“約瑟芬否認發生過這件事，但這個場景讓卡波特從兇手身上塑造了一個複雜的角色。 卡波特用他對佩里的描繪來解決美國的特權、社會不公和種族問題。” 這一點在《大英百科全書》中得到了進一步回應，其中寫道：“新記者（懷疑）‘客觀’新聞報導得出真相的能力——尤其是在更傳統的報導未能傳達諸如麥卡錫主義等事件的複雜真相之後1950 年代，1960 年代和 70 年代的越南戰爭，以及 70 年代初期的水門事件。”

但是，對事件的非事實描述不是新聞。 許多人將卡波特（以及更廣泛的新新聞運動作為一個整體）視為一位將事實與虛構相結合以創造引人入勝的故事的作家。 這是羅納德·奈（Ronald Nye）的觀點，他是一名捲入卡波特所寫謀殺案的堪薩斯州執法人員的兒子。 他說，“卡波特這裡有一個事實，那裡也有一個事實，並用文學許可填補了空白。”

前面提到的大英百科全書文章也提到了新新聞業對真相的態度。 它寫道：“新記者們擴展了新聞的定義和合法的新聞報導和寫作技巧。 當他們用“非小說小說”和“小說的敘事技巧”等短語描述他們的作品時，他們還將新聞與小說聯繫在一起。

“在這樣做的過程中，他們引發了一場辯論，即一篇新聞作品在開始違反新聞業對真相和事實的承諾之前可以有多像小說或短篇小說。”分享她對這一運動的完全厭惡。 她說，在新新聞業中，“事實（被）溶解了”，“作家就是一切”。

對新新聞業的其他批評

哥倫比亞新聞評論的麗貝卡卡羅爾分享了她的觀點，即新新聞業也缺乏多樣性，導致單一的聲音講述故事。 她寫道：“新新聞主義，儘管是一種反叛運動，幾乎完全由白人男性主導——作家如湯姆·沃爾夫、蓋伊·塔萊斯、杜魯門·卡波特、諾曼·梅勒和皮特·哈米爾。 後來，Joan Didion 和 Gloria Steinem 獲准進入俱樂部。 但無論是客觀的還是主觀客觀的，大寫的還是小寫的 J，這種新聞始終證明它是“對白人來說重要的事情”的同義詞。

馬凱特大學的瑪麗·C·瓦克 (Mary C. Wacker) 進一步闡述了這一點，她詳細介紹了著名的新記者蓋伊·塔利斯 (Gay Talese) 在回答有關他那個時代的哪些女作家啟發了他的問題時的回答。 Talese 對這個問題的回答是，“嗯……我這一代人……沒有”。 根據瓦克的說法，“房間裡的女性得到了一個明確的信息，即舊直男模式的排斥、冷漠，以及女性應該成為繆斯的想法，而不是重要或堅韌故事的敘述者。” 有跡象表明，以在 Esquire 採訪弗蘭克辛納屈而聞名的 Talese 對這個問題感到困惑。

儘管如此，瓦克補充說，這“不足為奇……一位被許多人譽為新新聞主義運動先驅的著名作家無法確定他那個時代的勵志女作家。 新新聞主義的歷史經典是由男人寫的，關於那些主要寫其他男人的男人，並為六七十年代雜誌行業的男人工作。”

瓦克對新新聞選集中缺乏多樣性的回應是擴大那些缺失的聲音。 她寫道：“我希望通過照亮（新新聞業的女作家）的獨特貢獻，提醒我們，當我們忽視女性的聲音時，我們就錯過了一半的故事。 ” Carroll 回應了這種觀點，在她的文章結尾處總結說，“也許是時候制定一個全面的、新的新聞藍圖了。”

現代新新聞

儘管新新聞業存在種種缺陷，但毫無疑問，它對現代媒體產生了巨大影響。 這種類型的自然演變（以及此類非小說類作品中典型的場景構建類型）導致沉浸式報導的興起，典型的是 Vice、《紐約時報》和許多其他出版物。

圍繞場景事實的問題以及從事這種風格的非小說作家將永遠存在。 然而，該類型的一個主要希望是它可以消除過去的弊病，允許更多不同的聲音講述這些故事。

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