什麼是觀點？ 第一人稱、第三人稱以及介於兩者之間的一切敘述的快速指南

能夠回答“什麼是觀點？” 是發展任何敘事的關鍵的第一步——讓我們看看您可以選擇如何講述您的故事。

簡單來說，視角就是講述故事的視角。 故事的敘述者決定了觀點。 在決定如何開始你的故事時，考慮你的敘述選項是關鍵。 不同的觀點提供了不同的方式讓讀者了解你的角色。

無論您是在寫短篇故事、自助敘事、選擇冒險書、小說還是其他類型的散文，在開始之前仔細考慮您的觀點類型選擇是明智的，因為是故事的一個方面，一旦開始就不太容易返回並改變。

為您的作品選擇正確的觀點將促進您的創意寫作，並幫助您的讀者從角色的角度理解正在發生的事情。 仔細閱讀每個觀點選項，並查看我們的觀點示例，找到最能與您想要講述的故事產生共鳴的風格。

第一人稱視角

第一人稱代詞：我、我們、我們、我、我的、我們的

第一人稱敘述者是一個單獨的角色，直接與讀者分享他們的內心想法，因為他們可以直接了解主角的想法。 在第一人稱視角中，您的角色直接與讀者交談，讓您一睹他們內心深處的想法。 從第一人稱角度寫作有兩種一般選擇：第一人稱中心和第一人稱外圍。

第一人稱中心視角意味著故事是從主角的角度講述的，並且該角色直接與讀者交談。 例如，這句標誌性的開場白清楚地表明，霍爾頓·考菲爾德將在《麥田裡的守望者》中直接與讀者對話：

“如果你真的想听這件事，你可能想知道的第一件事是我出生在哪裡，我糟糕的童年是什麼樣的，我的父母是如何忙碌的，以及在他們生下我之前的一切，以及大衛的一切。 《科波菲爾》有點垃圾，但如果你想知道真相，我不想深入探討它。”

JD塞林格《麥田裡的守望者》

這與第一人稱外圍視角不同。 在不太常用的第一人稱視角形式中，配角直接與讀者交談，這可以提供一個有趣的局外人對故事事件的看法。 《了不起的蓋茨比》中的尼克·卡拉威這個角色是一個局外人審視故事的絕佳例子，他從與主角不同的角度講述故事：

“我了解狂野的、不知名的人的秘密悲傷。 大多數的秘密都是不主動尋求的——當我意識到某種明顯的跡象表明即將發生親密的揭露時，我常常假裝睡覺、全神貫注或充滿敵意的輕浮。

F·斯科特·菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》

由於多種原因，以第一人稱寫作是有意義的。 你可以利用敘述者來營造一種神秘感和陰謀感——畢竟，他們無法確切地知道另一個角色的內心在想什麼。 如果您的故事要求讀者接受某個角色的觀點，您也可以使用這種觀點，因為您可以利用敘述者的偏見和觀點來幫助讀者從某種角度看待故事。

第二人稱視角

第二人稱代詞：你

第二人稱敘述可以為讀者提供身臨其境的體驗，就像選擇自己的冒險故事一樣。 第二人稱視角通常用於較短的散文，因為在長篇文章中很難保持這種風格。 當您使用第二人稱視角時，您的讀者不僅僅是在聽您的故事，而且他們正在成為故事的一部分。

通常，這種視角用於非小說類作品，例如作者在其中發言並向讀者提供建議的自助書籍。 從第二人稱角度寫作並不常見，但可能是吸引讀者進入故事的一種有價值的方式。 看看 Erin Morgenstern 如何熟練地利用這個視角將您帶入這個夜晚的場景：

“什麼樣的馬戲團只在晚上營業？” 人們問。 沒有人能給出正確的答案，但隨著黃昏的臨近，門外聚集了大量的觀眾。 當然，你也在其中。 你的好奇心戰勝了你，就像好奇心慣常做的那樣。 你站在漸暗的燈光下，脖子上的圍巾在寒冷的晚風中拉起，等待著親眼看看什麼樣的馬戲團只有在太陽落山後才開始表演。 大門後面清晰可見的售票亭已關閉並被封鎖。

帳篷一動不動，除了在風中輕微波動的時候。 馬戲團內唯一的運動是時鐘，它隨著時間的流逝而滴答作響，如果這樣的雕塑奇蹟甚至可以被稱為時鐘的話。 馬戲團看起來被遺棄且空蕩蕩的。 但你認為也許你可以聞到在秋葉的清香下，在晚風中飄蕩的焦糖味。 寒冷邊緣有一絲微妙的甜味。”

艾琳·摩根斯坦《夜間馬戲團》

第三人稱視角

第三人稱代詞：他、她、他們

在第三人稱敘述中，敘述者與故事事件分開，描述人物的行為。 這種觀點很常見，可以分為三類：有限的、全知的和客觀的。 您可能還有興趣了解什麼是錯誤的並行性。

第三人稱有限

從這個角度來看，敘述者並不知道人物世界中發生的一切。 雖然他們可以看到並描述故事的事件，但他們並不了解每個角色的內心運作或動機，這讓讀者陷入困境，需要閱讀字裡行間並了解更多正在發生的事情。

通常，有限的第三人稱敘述者可以瞥見其中一個角色的思想（並從該角色的角度講述故事）。 例如，JK羅琳在《哈利·波特》小說中就使用了這種旁白。 讀者可以了解到哈利的動機和想法，但在很大程度上，他們對其他角色的想法一無所知。 這也稱為近距離第三人稱敘述。 在這篇文章中，讀者可以了解哈利在想什麼，但無法了解哈利、馬爾福或方的內心運作方式：

“沒錯，那是獨角獸，但它已經死了。 哈利從來沒有見過如此美麗和悲傷的東西。 它那條細長的腿在它摔倒的地方以奇怪的角度伸出來，它的鬃毛呈珍珠白色，鋪在深色的葉子上。 哈利剛朝它邁出一步，突然一陣滑行聲讓他僵在了原地。 空地邊緣的灌木叢顫抖著……然後，從陰影中，一個戴著兜帽的人影在地面上爬行，就像一隻跟踪的野獸。 哈利、馬爾福和方呆呆地站著。 披著斗篷的人走到獨角獸身邊，將頭低到獨角獸側面的傷口上，開始喝它的血。”

JK羅琳，哈利·波特與魔法石

第三人稱全知敘述者

這種類型的敘述者是無所不知的。 通常，讀者將這種類型的敘述視為作者直接對讀者說話的聲音。 這是作家可以用來講述故事的最靈活的觀點，因為讀者對角色的了解沒有限制。 這種類型的敘述可以被認為是一個不被注意的局外人在觀察故事的人物。

就在這時，另一位客人走進了客廳：安德魯·博爾孔斯基王子，小公主的丈夫。 他是一個非常英俊的年輕人，中等身材，五官堅毅，輪廓分明。 他身上的一切，從他疲倦、無聊的表情，到他安靜、有節奏的步伐，都與他安靜、嬌小的妻子形成了鮮明的對比。 顯然，他不僅認識客廳裡的每個人，而且還發現他們是如此令人厭煩，以至於他厭倦了看他們或聽他們說話。 在所有他覺得乏味的面孔中，似乎沒有一張比他漂亮妻子的面孔更讓他厭煩了。”

列夫·托爾斯泰《戰爭與和平》

第三人稱目標

這種類型的敘述者與其他類型的第三人稱敘述者不同，因為他們無法觸及角色的內心深處的想法。 他們從遠處觀察，而不向讀者提供內部信息。 這種方法可以為讀者提供窺探的洞察力。 敘述者以竊聽者的身份說話，可能會遺漏部分對話或故事，而讀者必鬚根據自己的推論來補充。 使用第三人稱目標的最著名的故事之一是《像白像一樣的山》 ：

“埃布羅河谷對面的山丘又長又白。 這邊沒有樹蔭，也沒有樹木，車站位於陽光下的兩條鐵軌之間。 靠近車站的一側，是建築物溫暖的影子，酒吧敞開的門上掛著一串竹珠製成的窗簾，用來擋蒼蠅。 美國人和和他在一起的女孩坐在大樓外陰涼處的一張桌子旁。 天氣很熱，從巴塞羅那來的快車四十分鐘後就到了。 它在這個路口停了兩分鐘，然後繼續前往馬德里。”

歐內斯特·海明威《白象般的山丘》

不可靠的敘述者

是時候使用外卡了——不可靠的敘述者。 讀者不知道他們正在面對一個不可靠的敘述者，直到他們到達故事的某一點並意識到自己被愚弄了。 當作者努力在故事結尾為讀者提供轉折時，這種類型的寫作是理想的選擇。 在使用這種類型的敘述時提供一些嚴肅的伏筆是明智的，因為你不希望讀者只是覺得他們被騙了。

提供一些微妙的線索來表明事情不太對勁，這有助於幫助讀者繼續了解故事的更多內容。 在《少年派的奇幻漂流》中，敘述者派·帕特爾以一種能讓他生存的方式講述了他在海上航行的故事。 他講述的故事是他的現實，但與故事中發生的事情並不相符。

“我真希望能在救生艇上最後看他一眼，稍微激怒他一下，這樣他就會想起我。 我希望當時我對他說過——是的，我知道，是對一隻老虎，但我仍然希望我當時對他說：“理查德·帕克，一切都結束了。 我們活了下來。 你相信嗎？ 我對你的感激之情難以言表，沒有你我不可能做到這一點。 我想正式地說：理查德·帕克，謝謝你。 謝謝你救了我的命。

現在就去你必須去的地方吧。 你一生中大部分時間都知道動物園裡有限的自由； 現在你就會知道叢林的自由囚禁了。 我祝你一切順利。 小心曼。 他不是你的朋友。 但我希望你能記住我作為朋友。 我永遠不會忘記你，這是肯定的。 你將永遠和我在一起，在我心裡。 那嘶嘶聲是什麼？ 啊，我們的船觸沙了。 再見了，理查德·帕克，再見了。 上帝與你同在。”

揚·馬特爾《圓周率的奇幻漂流》

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