什麼是觀點？ 第一人稱、第三人稱以及介於兩者之間的一切敘述的快速指南

能夠回答“什麼是觀點？” 是發展任何敘事的關鍵的第一步——讓我們看看您可以選擇如何講述您的故事。

簡而言之，觀點就是講述故事的視角。 故事的敘述者決定了觀點。 在決定如何開始你的故事時，關鍵是要考慮你的敘述選項。 不同的觀點提供了不同的方式讓你的讀者了解你的角色。

無論您是在寫短篇小說、自助敘事、冒險書、小說還是其他類型的散文，在開始之前仔細考慮您的觀點類型選項都是明智的，因為這是你故事的一個方面，一旦你開始，就不太容易回過頭來改變。

為您的作品選擇正確的觀點將提升您的創意寫作，並幫助您的讀者從角色的角度理解正在發生的事情。 通讀每個觀點選項，並查看我們的觀點示例，以找到與您要講述的故事最能產生共鳴的風格。

第一人稱視角

第一人稱代詞：我，我們，我們，我，我的，我們的

第一人稱敘述者是一個單獨的角色，當他們直接瞥見主角的思想時，他們直接與讀者分享他們的內心想法。 在第一人稱 POV 中，您的角色直接與您的讀者對話，讓您一窺他們內心深處的想法。 從第一人稱的角度寫作一般有兩種選擇：第一人稱中心和第一人稱外圍。

第一人稱中心視角意味著故事是從主要人物的角度講述的，並且該人物直接對讀者說話。 例如，這句標誌性的開場白清楚地表明，霍爾頓·考菲爾德將在《麥田裡的守望者》中直接對讀者說話：

“如果你真的想听這件事，你可能首先想知道的是我出生在哪裡，我糟糕的童年是怎樣的，我的父母是如何忙碌的，以及在他們擁有我之前的一切，以及所有大衛科波菲爾有點廢話，但如果你想知道真相，我不想深入探討。”

JD塞林格，麥田裡的守望者

這不同於第一人稱外圍視角。 在不太常用的第一人稱 POV 形式中，配角直接對讀者說話，這可以提供一個有趣的局外人對故事事件的看法。 了不起的蓋茨比 (The Great Gatsby) 中尼克卡拉威 (Nick Carraway) 的角色是一個局外人從不同於主角的角度看故事的絕佳例子：

“我知道野蠻的、不知名的人的秘密悲傷。 大部分的信任都是不請自來的——當我通過一些明確無誤的跡象意識到一個親密的啟示正在地平線上顫抖時，我經常假裝睡覺、全神貫注或敵對的輕浮。”

F. 斯科特·菲茨杰拉德，了不起的蓋茨比

出於多種原因，以第一人稱寫作是有意義的。 您可以使用敘述者來營造一種神秘感和陰謀感——畢竟，他們無法確切地知道另一個角色的內心在想什麼。 如果您的故事需要讀者接受某個角色的觀點，您也可以使用這種觀點，因為您可以利用敘述者的偏見和觀點來幫助讀者從某種角度看故事。

第二人稱視角

第二人稱代詞：你

第二人稱敘述可以為您的讀者提供身臨其境的體驗，就像選擇您自己的冒險故事一樣。 第二人稱 POV 通常用於較短的散文，因為長篇文章很難保持這種風格。 當你使用第二人稱視角時，你的讀者不僅僅是在聽你的故事——他們正在成為故事的一部分。

通常，此 POV 用於非小說類作品，例如作者在其中講話並向讀者提供建議的自助書籍。 從第二人稱的角度寫作是不尋常的，但可以成為將讀者吸引到您的故事中的一種有價值的方式。 看看 Erin Morgenstern 如何熟練地使用這個視角將您帶入這個夜景：

“什麼樣的馬戲團只在晚上開放？” 人們問。 沒有人能給出正確的答案，但隨著黃昏的臨近，大門外聚集了大量的觀眾。 當然，你也在其中。 你的好奇心戰勝了你，因為好奇心是慣有的。 你站在漸暗的燈光下，脖子上的圍巾在寒冷的晚風中拉起，等著你自己看看究竟什麼樣的馬戲團只在太陽落山後才開放。 門後清晰可見的售票亭已關閉並禁止。

帳篷靜止不動，除了它們在風中微微起伏的時候。 馬戲團內唯一的運動是隨著時間流逝而滴答作響的時鐘，如果這樣的雕塑奇蹟甚至可以稱為時鐘的話。 馬戲團看起來空無一人。 但您認為，在秋葉的清香下，您或許可以聞到焦糖味在晚風中飄蕩。 寒冷邊緣的微妙甜味。”

艾琳·摩根斯坦，夜間馬戲團

第三人稱視角

第三人稱代詞：他，她，他們

在第三人稱敘述中，敘述者與故事事件分開，描述人物的動作。 這種觀點很普遍，可以分為三類：有限的、無所不知的和客觀的。

第三人稱限制

從這個角度來看，敘述者並不知道人物世界中發生的一切。 雖然他們可以看到並描述故事的事件，但他們並不了解每個角色的思想或動機的內部運作，讓讀者無法閱讀字裡行間的內容並了解更多正在發生的事情。

通常，有限的第三人稱敘述者可以瞥見其中一個角色的思想（並從該角色的角度講述故事）。 例如，JK 羅琳在哈利波特小說中使用了這種敘述。 讀者可以了解到哈利的動機和想法，但在大多數情況下卻對其他角色的想法一無所知。 這也稱為近距離第三人稱敘述。 在這段話中，讀者可以了解哈利在想什麼——但不會聽到哈利、馬爾福或方的內心想法：

“沒錯，那是獨角獸，它已經死了。 哈利從來沒有見過如此美麗和悲傷的東西。 它修長的腿在它倒下的地方以奇怪的角度伸出來，它的鬃毛在深色的葉子上呈珍珠白色。 哈利剛朝它邁出一步，一陣滑行的聲音讓他僵硬在原地。 空地邊緣的灌木叢在顫抖……然後，從陰影中，一個戴著兜帽的身影像一頭潛行的野獸一樣爬過地面。 Harry、Malfoy 和 Fang 呆住了。 披著斗篷的人影走到獨角獸身邊，將頭低到獨角獸身上的傷口上，開始喝它的血。”

JK羅琳，哈利波特與魔法石

第三人稱全知敘述者

這種敘述者是無所不知的。 通常，讀者將這種類型的敘述視為作者直接對讀者說話的聲音。 這是作家可以用來講述故事的最靈活的觀點，因為讀者對人物的了解是沒有限制的。 這種敘述可以被認為是一個不被注意的局外人在觀察故事中的人物。

“就在這時，另一位客人走進了客廳：小公主的丈夫安德魯博爾孔斯基王子。 他是一個非常英俊的年輕人，中等身材，五官堅定，輪廓分明。 他的一切，從他疲倦、無聊的表情到他安靜、有條理的步伐，都與他安靜的小妻子形成了鮮明的對比。 很明顯，他不僅認識客廳裡的每個人，而且發現他們是如此令人厭煩，以致他厭倦了看他們或聽他們說話。 在所有他覺得如此乏味的面孔中，似乎沒有一張比他漂亮的妻子更讓他厭煩了。”

列夫托爾斯泰，戰爭與和平

第三人稱目標

這種類型的敘述者不同於其他類型的第三人稱敘述者，因為他們無法進入角色的內心深處。 他們從遠處觀察，不向讀者提供內部信息。 這種方法可以為讀者提供窺淫癖的洞察力。 敘述者以竊聽者的身份說話，可能會漏掉對話或故事的某些部分，而讀者必鬚根據自己的推論來補充這些內容。 使用第三人稱目標的最著名的故事之一是白象山：

“穿過埃布羅河谷的山丘又長又白。 這邊沒有樹蔭，也沒有樹木，車站在陽光下的兩條鐵軌之間。 靠近車站的一側，是建築物溫暖的陰影，一串串竹珠製成的窗簾掛在通往酒吧的敞開門上，以防止蒼蠅進入。 美國人和和他在一起的那個女孩坐在大樓外面陰涼處的一張桌子旁。 天氣很熱，從巴塞羅那來的快車四十分鐘後就到了。 它在這個路口停了兩分鐘，然後繼續前往馬德里。”

歐內斯特·海明威，山如白象

不可靠的敘述者

外卡時間到了——不可靠的敘述者。 讀者不知道他們正在與一個不可靠的敘述者打交道，直到他們到達故事的某個點並意識到他們被愚弄了。 這種類型的寫作非常適合作者在故事結尾為讀者提供轉折的時候。 在使用這種類型的敘述時提供一些嚴肅的伏筆是明智的，因為您不希望讀者只是覺得他們被騙了。

提供一些不太對勁的微妙線索，可以幫助讀者繼續深入了解這個故事。 在《少年派的奇幻漂流》中，敘述者——派·帕特爾——以一種讓他得以生存的方式講述了他在海上航行的故事。 他講的故事是他的現實——但與故事中發生的事情不一致。

“我多麼希望能在救生艇上最後看他一眼，激怒他，讓他想起我。 我希望我當時對他說——是的，我知道，對一隻老虎說，但仍然——我希望我說，“理查德·帕克，結束了。 我們活下來了。 你相信嗎？ 我欠你的感激之情無法表達，沒有你我做不到。 我想正式地說：理查德帕克，謝謝你。 謝謝你救了我的命。

現在去你必須去的地方。 您一生中的大部分時間都知道動物園的有限自由； 現在你會知道叢林的自由禁閉。 祝你一切順利。 當心男人。 他不是你的朋友。 但我希望你會記住我這個朋友。 我永遠不會忘記你，這是肯定的。 你會一直陪著我，在我心裡。 那是什麼嘶嘶聲？ 啊，我們的船碰到沙子了。 告別，理查德·帕克，告別。 上帝與你同在。”

Yann Martel，少年派的奇幻漂流

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