用一年時間寫出你的小說——第 2 週：找到你的紅色、黃色和藍色

這篇文章將幫助您編寫工作概要、創建角色縮略圖和探索設置。

歡迎來到 Anthony Ehlers 系列的第 2 週，該系列旨在幫助您在一年內寫出一部小說。

在此處閱讀該系列的第一部分。

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目標設定

1. 寫一個工作概要。
2. 創建字符縮略圖。
3. 探索設置。

打破它你的蓋茨比時刻是什麼？

週末，我又看了一遍巴茲·勒曼的《了不起的蓋茨比》 。 看完之後，我決定必須一口氣從頭到尾讀完 F. Scott Fitzgerald 的小說。 令我印象深刻的是，書中只有十幾個關鍵場景。 從東卵尷尬的晚餐到蓋茨比家的第一場精彩派對，一直到最後幾頁陰雨連綿的墓地場景，作者沒有創造一個無關的場景。

是的，這是一部短篇小說，但它是一部無懈可擊的完整小說，有著複雜的人物和看似簡單的情節。 現在我不知道菲茨杰拉德是根據故事大綱創作的，還是故事完全出自他的天才之手，但它證明了強大的情節，無論多麼簡單，都是小說的主幹。 為我密謀消除了很多恐懼。 （當然，我知道我永遠不會寫出像了不起的蓋茨比那樣完美的書——但今年就是要放棄完美，不是嗎？）

過去，我在寫大綱時犯過兩個錯誤。 首先是在小說完成後寫概要，並帶著極度的屈辱發現每一個情節漏洞。 第二個是先寫大綱。 把它寫得如此死板和完美，以至於情節或角色絕對沒有喘息的空間。 這一次，我決定創建一個工作概要。 不是點彩畫肖像，而是基本的鉛筆素描。 我應該指出，這個概要與您準備提交小說時為編輯編寫的概要不同——它僅供您查看。

關於你的故事，你想告訴自己什麼？ 深吸一口氣。 寫下來。

當我以白熱化的速度寫下我的工作大綱時，我驚訝於我寫了這麼多。 從第 1 週開始，我就已經知道激動人心的時刻了——我憑直覺預想在那之後會發生什麼。 是的，中間還是有些模糊和混亂，但至少故事不再模糊。 它有動力。 最棒的是，對於故事的結局，我有一些很好的選擇。 你的概要是什麼樣的？

你在海灘上的男孩是誰？

我已經提到了我在寫大綱時犯的錯誤。 我犯的另一個錯誤是圍繞角色的發展。 通常我會花幾天——或幾週！ — 開發詳細的人物肖像卻發現它們不服務於情節。圍繞什麼在先有很多爭論：情節還是人物？ 有一種觀點認為，您不能總是將兩者分開，在某種程度上，這是事實。

在開始充實角色之前，請務必記住他們必須在故事中扮演角色，這是他們的主要功能。 在這個過程的早期階段，你真的只需要少數幾個角色的縮略圖描述。我只專注於主要角色——這些角色是大綱向我推薦的。 以一種基本的方式，我只是用它們來盡可能地推動故事向前發展。 我所做的是在五個字符上創建一兩個段落——只是記下想到的關於它們的任何內容。 是的，在特徵描述上有一些差距，但這也很好； 在我開始認真寫作之前，很多事情都會改變。

本週我重讀的另一本我最喜歡的書是帕特里夏·海史密斯 (Patricia Highsmith) 的《才華橫溢的里普利先生》( The Talented Mr Ripley )。 當她看到一個孤獨的年輕人走在意大利的海灘上時，她想到了她著名的反英雄湯姆里普利。我故事中的對手以類似的模糊和陰險的方式出現在我的腦海中。

幾個月前，我在一個聚會上註意到一個灰色眼睛的年輕人，他穿著一件柔軟的皮夾克，背對著其他人。 他話不多，顯得與人群隔絕。 正是他的神秘——真實的或想像的——引起了我的興趣。 他一直潛伏在我想像的角落，當我開始寫這本書時，他似乎是破壞我主要人物生活的完美角色。 誰激發了你在書中扮演主角的想法？

這一切會在哪裡發生？

如果情節和人物是你小說的兩個基本要素，那麼背景絕對是第三個。 將這三個元素——情節、人物、場景——視為你調色板上的主要顏色。 它們是您“描繪”您的小說真正需要的全部。

這週我們需要考慮一下設置。 我知道我的小說將發生在開普敦。 這是我最喜歡參觀的地方之一，因為我對這座城市相當了解，所以很容易在腦海中想像它。 我只是記下了一些我可以在其中使用的位置的想法
故事，再一次，大綱暗示了他們。 沒有故事是憑空發生的。

我的角色會住在哪裡？ 工作？ 玩？ 如果你願意，你可以做的是從雜誌上收集圖片或在 Pinterest 上創建一個新的圖板。 如果您正在努力尋找理想的環境，您也可以回想一下您去過的熟悉的地方或有趣的城市。 你認為背景在小說中有多重要？