用一年時間寫出你的小說——第 46 週：關於主題、人物和情節的 3 課
已發表: 2022-12-03Writers Write 為作家創建和共享資源。 在這篇文章中，我們提供了三個關於主題、人物和情節的課程。
歡迎來到安東尼系列的第 46 週，該系列旨在幫助您在一年內寫出一部小說。 在這裡閱讀上週的帖子。
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目標設定
- 檢查你的主題。
- 檢查你的情節。
- 檢查你的角色。
打破它
1.最後看看……主題
在撰寫我們手稿的這一年中，我一直非常關注主題。 對我來說，主題非常重要——因為它會影響小說中的所有其他元素。 這是任何故事的命脈。
在 James Dickey 1971 年的現代經典作品Deliverance中，我們看到了主題在起作用。 一方面，這是一個原始的、激動人心的生存故事。 四個朋友沿著虛構的 Cahulawassee 河旅行，然后城市化進程逐漸侵蝕喬治亞州北部的荒野。
另一方面，它是 1960 年代令人著迷的淒涼絕唱——作為一個垂死時代的嬉皮論著“做愛，而不是戰爭”受到考驗。 相比之下，這些中年商人面對暴力，不得不自救。 合適的主題，合適的時間。
主題是一個問題。 一個開放式的問題，最終在一個引起共鳴的陳述中得到回答。 作為對你的角色和情節的最終控訴而落下的巨大無形郵票。
當我的手稿即將結束時，我一直在努力解決這個問題，這個陳述。 如果雙方都願意讓第三方上床，那麼這段關係到底有多忠誠？ 這可能是核心問題。 聲明：忠誠的關係與其說是一夫一妻制，不如說是誠實。
我一直認為嫉妒是我更強烈、更占主導地位的主題，但事實證明，它更像是我主要角色的催化劑或結果。 幻想——一旦成為現實——可以暴露一段關係和每個人性格中的斷層線：焦慮、憤怒、不信任、嫉妒。
當然，您的故事中可以有多個主題——事實上，您應該這樣做——但頂部應該有一個主題將整個故事聯繫在一起。
2.最後看看……角色
“是的，我知道它們是你編造的，”奧森·斯科特·卡德在《人物與觀點》中寫道。 “但讀者希望你的角色看起來像真人。” 這是真的。
在杜魯門·卡波特 (Truman Capote) 1958 年華麗的經典中篇小說《蒂凡尼的早餐》 (Breakfast at Tiffany's)中，您永遠不會相信霍莉·戈萊特利 (Holly Golightly) 不是真人。 一個孤兒，一個脆弱而有趣的派對女孩，一個在紐約重塑她的生活和身份的年輕女性，她幾乎是神話般的、短暫的……但也是你會發現的最不可磨滅的角色之一。 她有足夠的情感深度和悲劇性的脆弱性，使她看起來很真實。 她是終極浪漫女主角，非常適合浪漫幻想。
在我的故事中，我發現我的角色只會發展深度——變得可信對作為作家的我來說——當他們有過去的時候。 我開始寫作時忽略的一件事是他們的歷史。 隱藏的事件在當前文本中可見。
如果您還沒有探索過他們的背景故事，也許現在是時候花一些時間——根據需要多寫幾頁——來寫你的人物傳記。
3. 最後看一下……情節
我會說實話。 對我來說，所有的寫作都很難，但情節是最難的寫作。 為什麼？ 因為它不是真正的寫作——它不是筆在紙上的美妙流動，也不是創作的自由。 是思考和計劃。 它因沮喪而咬緊牙關而出汗。
情節的核心是結構。 它有一個足夠堅實的基礎來構建，確保你有適量的混凝土來構建一個足夠大的故事來容納你的角色和你的主題。 你小說的藍圖。
我最喜歡的喜劇之一是經典的 2003 年科恩兄弟的《忍無可忍》。 才有這麼完美的情節。 一個無聊的離婚律師和連續離婚的人在一個古怪的愛情故事中發生衝突。 它簡單、強大、令人驚訝。 你永遠不會看到曲折的到來，但是，男孩，當它們真的出現時，曲折是可信的。 完美喜劇中的完美時機。
在我的故事中，有時缺乏這種時機。 對我來說，這意味著回到情節的基本原則：緊張加劇。 我需要確保始終有波峰和波谷、低點和高點。
不要在你的情節中過於死板：你在控制之中，你可以操縱和塑造你的角色以適應你的故事。 所以不要害怕改變——即使這意味著重寫。 現在是時候去做了，在它交給編輯或代理人之前。
時間鎖——三小時
- 花一個小時回顧你書中的每一個元素——主題、人物、情節。
5 快速技巧
- 嘗試用一個詞或短語來捕捉故事中三到五個“大”主題。 把它們別在你的辦公桌上。
- 作為一個人，作為一個作家，您認為您的書的主題是什麼？ 假裝記者在採訪中問過這個問題。 你怎麼回答？
- 你的角色正在度過一個不眠之夜。 是什麼困擾著他們？ 是什麼興奮使他們無法入睡？
- 寫一小段，將小說的主題、人物和情節聯繫在一起。
- 你在給你的對手安排相親。 你如何將他的不良行為轉化為有吸引力的品質？
固定它，引用它，相信它：
“經典是一本永遠不會說完它要說的話的書。” ——伊塔洛·卡爾維諾
請留意下週的《用一年寫出你的小說》！
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通過安東尼埃勒斯
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